北京保利2023春拍丨玫映如茵——玫茵堂藏明清御窑精华

现今举世瞩目的玫茵堂——中国陶瓷收藏开始于上世纪50年代，由瑞士藏家斯蒂芬和吉尔伯特·裕利在知名古董商仇焱之（仇国仕的祖父）和英国顶级古董商埃斯肯纳茨（Eskenazi）的协助下历经50余年而成就。

玫茵堂藏瓷，其堂名意取「玫瑰如茵、花开遍地」，饶富诗意。是次春拍，又正逢玫瑰盛开之时，美瓷相簇，伴以花茵為佐，不禁相映成趣。其瓷器涵盖时期之广、数量之多、器型之全面以及品相之完美即使博物馆亦难以企及，可达其水平之私人藏家更十分罕见，而又因其低调之作风与卓绝之品味更添神秘之色彩，可谓西方收藏中国御瓷之巨擘。

此次2023年春季拍卖将呈现一批玫茵堂旧藏佳作，诚邀各界藏家赏析。

6月30日-7月5日 10:00-20:00

北京国贸大酒店

北京国贸大酒店

14:30 十面观止——诸家藏重要中国陶瓷（A厅）

19:00 破尘——雍正御窑妙境（A厅）

09:30 中国古董珍玩（A厅）

19:00 挹古芳——宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品（A厅）

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D：11.6 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号861

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。

此对盘撇口，弧腹，圈足，外施青釉，微微泛蓝绿色，釉色古雅，犹如玉质。内壁光素无纹，外壁暗刻灵芝纹为饰，寓意吉祥长寿。底青花双圈内落「大清雍正年制」六字款。

本品秉承雍正器形之隽永简约，内外敷施粉青釉，质地厚润清幽，正合古人「类玉」之美称，观之有如青山远黛之美感，外壁剔刻灵芝青竹图，其竹影挺秀，横欹有致，深具宋人小景画之意趣。其下方饰以灵芝图案，寓意吉祥长寿。刻工娴熟，刀法流畅，气脉连贯。其色碧翠怡人，素朴自然，所彰显的是雍正御窑一色纯净的另一番唯美境界。

明永乐 绿彩灵芝叶纹器托

1994年御窑遗址龙缸弄出土

清雍正 外粉青釉划灵芝纹盘

英国马钱特旧藏

香港苏富比，2020年7月11日，编号3101

成交价：HKD 687,500

雍正款冬青釉暗刻竹灵纹盘

故宫博物院藏品

此一纹饰源自明永乐绿彩灵芝竹叶纹器托（参见《景德镇出土元明官窑瓷器》，页140，图87），清代为雍正官窑特有，烧造大小两种尺寸，均存世少见，拍品为其中尺寸较小者。

《史记礼书》卷二十三有云：“古者太平，万民和喜，瑞应辨至。”自然降临的祥瑞又称“瑞应”，祥瑞的出现是君德贤明的征兆。董仲舒《春秋感精符》也讲到：“王者上感皇天则鸾凤至，则景星见。德下渝于地，则嘉禾兴，则醴泉出。王者德洽于地，则朱草生，食之令人不老。”勤政图治的雍正皇帝认为皇帝是天子，受命于天，治理万民，上天对他充满眷顾之心，只要帝王修德，就会有祥瑞感应，而且也希望利用各种祥瑞以证实其“正统”地位，因此雍正皇帝对瑞应相当重视。北京故宫博物所藏弘历《御笔瑞芝图》正是乾隆皇帝为皇子之时为草木庆昌上瑞之事所绘，题识“雍正十年十月十七日，敬观景陵宝城山所产石芝一本，彩芝四本，忻兹上瑞。恭绘为图，并成长律二首。

H：21.5 cm

1.香港佳士得，2006年5月30日，编号1361

2.瑞士玫茵堂旧藏

1.《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4（2），编号1823

2.《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，保利艺术研究院，文物出版社，156页，编号199

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本品敞口，弧腹，高足。内外通施瓜皮绿釉，施釉均匀，色泽纯净，釉色亮丽可人。此釉碗之形，高足鼓腹，碗壁逐渐外撇，器形华贵典雅；其通体匀净鲜亮的黄釉，釉质温润，纯净无瑕，内壁釉下暗刻可见莲花托八吉祥纹。其高足内白釉微微闪青，碗口沿及高足底部留一浅白釉，胎白与釉绿两色过渡均匀自然，极富韵味，甚为少见。底部施白釉，落青花“大清雍正年制”六字三行篆书款。

清雍正 绿釉暗刻云龙纹碗

瑞士玫茵堂旧藏

雍正款斗彩八宝纹高足碗

故宫博物院藏品

清雍正 黄釉暗刻八吉祥高足碗

英国马钱特旧藏

北京保利，2018年6月20日，编号5895

成交价：RMB 172万

此类高足碗，于清代时被称作“高足靶碗”，《清宫造办处活计清档》记载，雍正十年（1733）“二月二十二日，内大臣海望奉上谕：可将霁红、霁青、黄色、白色高足靶碗每样烧造些，厚些的亦烧造些，以备用赏蒙古王用。钦此。”由是可知，清代雍正朝官窑曾烧造各色高足碗用以赏赐少数民族上层统治者。而本品高足碗传世极为罕有，雍正黄釉暗刻八吉祥瓷，传世可见一对盘，录于仇焱之、F.S. Drake合著，载于《Archives of the Chinese Art Society of America》，1959年第13期，图版14号之图2。而与本品一致者之高足碗，仅见一例，香港佳士得，2004年11月1日，编号1139。

D：9.2cm

1.香港苏富比，2003年4月27日，编号187

2.埃斯肯纳齐，伦敦

3.瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1758、1759

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杯为一对，敞口，斜直壁，矮圈足。器心微凸，内外皆素白釉。杯外以粉彩绘子母鸡图。其中一杯画公鸡伫立张喙，其色斑斓鲜明，旁有一母率三雏，觅食于野地，幼鸡啄虫，牝鸡羽翅棕褐，回首凝视公鸡，背面另缀小虫。另外一杯，主题相近，其中公鸡为幼雏捕获小虫，母鸡羽翼雪白，伴随在侧。此对杯彩施色精绝，鸡羽之处等笔触细微，类有画珐琅之感，颇为传神。底落“大清雍正年制”青花三行六字楷书款。

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雍正年间，窖烧技术发展至顶峰，并研发彩釉新品种，特别是以带有光泽的墨彩，描绘鸡尾，与其它釉彩产生鲜明的对比，令纹饰更为生动逼真。成化斗彩设色虽多，但不用墨彩，只在钴蓝上加添绿彩，以达墨色之效。而康熙黑彩暗淡无光，缺乏稳定性，须再上浅绿或紫彩以达效果。雍正鸡缸杯大多忠于成化器形，然画风更为自然疏朗。公鸡尾部高翘，八只小鸡分散而行，花草秀石布局比例也异于前。但本品亦与常见雍正仿成窑鸡缸杯相异，一改斗彩为粉彩作饰，鸡身描绘之色更富于层次，灵动。彩料发色极为鲜艳夺目，似有画珐琅之感，为极罕见之雍正鸡缸杯类之创新雅趣。此雍正鸡缸杯，承袭明十五世纪成化器形，然绘风破旧立新，甚为稀有，为传世孤品。

H：26cm

1.香港佳士得，2006年5月30日，编号1366

2.瑞士玫茵堂旧藏

3.北京保利，2017年6月6日，编号5034

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本品撇口，束颈，颈以下渐扩，垂腹，下承圈足。近口沿处及肩腹部饰双弦纹两组，肩两侧对饰铺首衔环，兽面的口中衔一环，称「铺首衔环」，由青铜器肩部装饰的衔耳环兽首演化而来，通体满施窑变釉，釉色斑斓绝美，密布开片，色泽中紫红色较重，参杂天蓝、月白两色流淌交融，有「云乱水光浮紫翠」的诗意之美。底部施酱色釉，釉色斑驳，深浅不一，中央釉下刻「雍正年制」四字阴文篆书款识。

雍正帝偏爱钧瓷，曾诏命烧造仿古钧瓷，及研发其他相类釉色，据《清文件》记载，清雍正六年皇室派驻景德镇御窑厂的内府员外郎、陶务佐理唐英协理景德镇御窑厂窑务，七年，会同幕友吴尧圃「杜门，谢交游，聚精会神，苦心竭力，与工匠同其食息」，终于熟知了「物料、火候生克变化之理」，经反复实验，雍正十三年（1735）「新得窑变」。由此，仿古的铜红窑变釉，从造型、装饰到釉色各方面获得可控的突破，制器烧窑渐趋完美。

清雍正 仿官釉铺首耳凸印莲瓣纹瓶

故宫博物院藏品

雍正御窑铺首尊传世稀少，所见之品种有青花、窑变釉和仿汝釉，为清宫经典之陈设花器。与本品近似一例雍正窑变釉铺首尊，为丰肩者，出自著名中国单色釉藏家E. T. Hall旧藏，并著录于《Hall Family Collection inventory》，编号441，最早来源于Bluett & Sons London。故宫博物院藏一例清雍正窑变釉双带耳瓶，与本品风格一致，录于《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，2009年，页201，图181。

D：29.2 cm

1.埃斯肯纳齐旧藏，伦敦

2.瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号639

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本品出版：《玫茵堂中国陶瓷》卷2，编号639

元 青花缠枝莲鸳鸯纹盘

伊朗国家博物馆藏

元 青花鸳鸯卧莲纹花口盘

北京故宫博物院藏

D：27 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号649

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本品出版

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碗敞口，深弧壁，圈足。通体施白釉，盘心光素无纹，外壁暗刻缠枝莲纹，若隐若现。釉质致密细腻，釉色恬静温润，纯若凝脂，素犹积雪，甚适于心。整体造型端庄典雅，釉色洁素莹然，釉面橘皮纹清晰可见，纹饰流畅舒展，布局清疏自然，工艺精致细腻，充分彰显甜白釉之纯美，甚惬心赏，当为十五世纪早期瓷器之珍品，弥足珍贵。

明永乐 甜白釉划花碗

故宫博物院藏

本品与台北故宫博物院藏此类白釉划花花卉莲子大碗可比，著录于《明代初年瓷器特展目录》，图58。北京故宫博物院藏一例，明永乐甜白釉暗花菊瓣纹碗，著录于《孙瀛洲的陶瓷世界》，页74，图32，器型、纹饰与本品相类，可资比较。大英博物馆馆藏一例同类，载于《Oriental Ceramics：The World’s Great Collections》，卷5，东京，1981年，图版150。另一例同本品极似，且无款者，著录于《东方陶瓷学会会刊》，1948－1949年，页25，编号108。

D：20.8 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号649

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本品出版

本品碗敞口，深弧壁，圈足。盘心暗刻花卉莲子纹，外壁口沿处暗刻回纹，暗刻一周双层莲瓣纹，若隐若现。通体施甜白釉，纯若凝脂，素犹积雪。整体造型端庄典雅，充分彰显甜白釉之纯美，甚惬心赏，当为宣德御制瓷器之珍。

明宣德 甜白釉划花碗

故宫博物院藏

明宣德 甜白釉划花莲子碗

故宫博物院藏

亦有考证此类碗应贡茶道之属，明初洪武、永乐、宣德、正统四朝之宁王朱权，著《茶谱》一书，继承唐宋茶风，开启明清写着茶书之风气。其自述「取烹茶之法，末茶之具，崇新改易，自成一家」，以巨瓯大碗点茶，其后分茶于「啜瓯」饮用，并于「茶瓯」条内以推崇茶碗以「饶瓷为上，注茶则青白可爱」。此后，以白釉碗呈现茶汤之色，即受名家推崇。如明代万历朝高濂所著《遵生八笺》「茶笺」，即称赞此类「宣（德）窑印花白瓯，式样得中，而莹然如玉……欲视茶色黄白……惟纯白色器皿为最上乘，余皆不取。」明晚期如文震亨《长物志》、屠隆《考盘余事》、高濂《遵生八笺》等在他们的著作亦有提及。「宣庙有尖足茶盏，料精式雅，质厚难冷，洁白如玉，可试茶色，盏中第一」，这里文震亨特别提到「宣德尖足茶盏」确与传世宣德甜白鸡心碗特征相同。

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H：19.9 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号691

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执壶唐时亦称为注子、扁提，主要作为酒器使用。本品为玉壶春式执壶，盘口，束颈，垂腹，腹部两端做杏圆状开光，开光内暗刻云龙图案，下承圈足。腹部一侧出纤长的弯流，以镂空式的卷云纹扁带与颈部相连。另一侧饰带状曲柄，柄顶端有小系。弯流及曲柄皆由壶腹同一高度以不同的曲线弯卷向两端，最终又由卷云纹扁带及弯折的短鋬与颈部相连。这种圆与长、直与曲的组合，左右对称，虽形态各不相同而富于变化，但其上下左右的每一个部分，彼此皆是互为关联、互补相容的，犹如动中有静、静中有动般地和谐统一。通体施白釉，釉色纯净，釉质均匀，洁素莹然，温雅而恬静，其细腻温润的程度直追永乐之甜白，观之如冰似雪，给人以「还愁日炙销」之感。底心书「大明万历年制」六字楷书款。

明万历 鎏金执壶

大英博物馆藏

明万历 白釉执壶

英国古董商马钱特旧藏

这种腹部做杏圆状开光的玉壶春式执壶，器型自元代即有烧造。而与明代常见的圆腹执壶不同，本品的腹部更为宽扁，壶腹重心偏下，给人以稳定持重之感，使整体造型精巧而端庄。与本品相类不带暗刻纹饰的执壶，也见于玫茵堂收藏（参见《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1632）。另一例藏于瑞典斯德哥尔摩远东古物馆（参见《东洋陶瓷大观·9》，图版208）。整器轮廓柔和，造型端雅，釉色凝白，温润似玉，清淡相宜，为万历一朝追摹永乐甜白之佳品。

D：31.3 cm

1.Nancy Koger及 Ira Koger 旧藏

2.瑞士玫茵堂旧藏

1.John Ayers，《Chinese Ceramics: The Koger Collection》，伦敦，1985年，图版79

2.《玫茵堂藏中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷四（一），页162-163，编号1686

3.《龙翔九天——元明清龙纹御用瓷器展》，保利艺术博物馆，北京，2020年，页73，编号021

展览：《龙翔九天——元明清龙纹御用瓷器展》，保利艺术博物馆，北京，2020年

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本品以釉上铁红彩单绘，较为少见，盖因红色之于明代有极为特殊的意涵，明太祖开国尊火德，尚赤，永宣一代皆勉励烧造红釉，但因烧造难度极高，自明代宣德之后，烧造技术逐渐失传，虽重金悬赏亦不可得，《大明会典》载：「嘉靖二年，令江西烧造瓷器，内鲜红改作深矾红」；嘉靖二十六年，江西布政司呈称：「鲜红桌器均获高匠，重悬赏格，烧造未成，欲照嘉靖九年日坛赤色器皿改造矾红」；除烧造工艺难度较大外，据《事物绀珠》记载：此时烧铜红釉的「鲜红土断绝，唯可烧矾红色」，至此红釉器终明一代没有得以恢复。

本品出版：《玫茵堂藏中国陶瓷》卷四,页162-163，编号1686

明嘉靖 白地矾红彩云龙纹碗

清宫旧藏 故宫博物院藏

但其又为皇家祭祀不可或缺之御瓷，只好烧造难度低的矾红替代。如本品之色泽浓郁深沈近乎殷殷红枣，即为嘉靖矾红彩之代表。同类品可参见故宫博物院旧藏，白地红彩龙纹碗，外壁绘双五爪龙纹，内素纹，破损后经锔钉修复，《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃．卷一》，2005年，图版156，书中指此类釉上红彩图纹，罕见于嘉靖一朝，页182；东京出光美术馆另存一只，刊于《嘉靖、万历の赤絵》，东洋陶磁美术馆，1994年，编号4；此碗万历一朝亦有延烧，现藏台北故宫博物院，见《美哉陶瓷．五彩名瓷》，2005年，图版23及52。

H：36.5 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4（1），编号1691

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明正德 珐华仙人楼阁图纹罐

故宫博物院藏

本品圆唇，短颈，丰肩，鼓腹，腹下略收，微撇足，带有一盖。罐全器靛蓝地，其上以孔雀绿、琥珀黄以及白色釉料堆饰纹饰，盖上饰缠枝花卉纹，正中置圆钮，罐身肩饰开光如意云纹，腹下近足处饰仰覆变体莲瓣纹，上下遥相呼应。腹部主题图案为八仙人物故事。八仙各持法器，三两相谈，神情怡然自得，衣带当风，袖袂飘逸，周围辅以松树、山石、祥云，仙家之气尽显。

本品器形曲线优美，敦实大方，器表采珐华器“堆筋沥粉”的装饰技法，在坯胎上用白色瓷泥勾勒出凸线的纹饰轮廓，高温烧出后，再分别以各种釉料填出底子和花纹色彩，然后入窑二次烧制而成。其上堆色丰富多变，雍容华贵，瑰丽华彩。所饰纹饰线条流畅，繁而不乱，寓意吉祥。比较相似别例，日本万野美术馆（the Manno Art Museum）藏一例珐华庭院人物图罐，著录于《中国陶瓷全集-明》下，图201，与拍品瓷胎，器形、边饰相似，可作参考。另有出光美术馆藏品，著录于《明清陶瓷的名品》，图130；徐氏艺术馆藏有一例与本品同类，著录于《徐氏艺术馆》，1991年，图78。其中，万野美术馆一例，于香港佳士得2002年10月28日售出，编号535。

D：18.8 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂藏中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷二，页197，编号848

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本品盘形规整，内施白釉，外饰霁蓝釉，自口沿向下渐深，釉面光洁莹润，色如蓝宝，明艳照人；内施白釉，并于盘心在素胎之上暗刻海水龙纹，龙细颈，五爪，作昂首翻腾状，外壁施以霁蓝釉，甚为特殊，为雍正时期霁蓝釉之精品，颇为少见难得。底施白釉，并署「大清雍正年制」六字双行楷书款。

H：26.5 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1810

本品呈海棠式造型，口作四瓣花形，腹部鼓起，底足外撇，自上而下凹四条筋线至足边，圈足，造型仿自商周青铜器，隽秀挺拔，秀丽文雅。花觚通体施窑变釉，釉层肥厚，外壁玫瑰紫满覆，灿若晚霞，其间融入丝缕蓝釉，平添清幽淡然之感，内壁近天青色，静谧雅致。足内覆以酱釉，底心阴刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

本品出版

清帝崇古进而摹古，宋代钧窑之嫣然灿烂甚得其心，故自雍正起便开始临仿。据《清档》记载，清雍正六年皇室派驻景德镇御窑厂的内府员外郎、陶务佐理唐英协理景德镇御窑厂窑务；七年，唐英会同幕友吴尧圃“杜门，谢交游，聚精会神，苦心竭力，与工匠同其食息”，终于熟知了“物料、火候生克变化之理”，吴尧圃赴河南禹县调查钧窑烧造之法，于景德镇仿制成功，从而塑造出艳丽华美的釉色。经反复实验，雍正十三年“新得窑变”。窑变釉是一种以铜红釉为主，并添加多种金属元素烧制而成的高温釉，其釉汁流淌看似天成，实际其呈色规律已为当时窑工所掌握，从而塑造出艳丽华美的釉色。清蓝浦《景德镇陶录》赞有：“窑变之器有二，一为天工，一为人巧，其为天工者，火性幻化，天然而成……其由，则工，故以泑作幻色，物态直名窑变。”由此，窑变釉器从造型、装饰到釉色各方面获得可控的突破，渐趋完美。

清乾隆 窑变釉花觚

故宫博物院藏

考各方典藏，雍正时期窑变釉花觚便有烧造，可见北京故宫博物院所藏；另有一例藏于南京博物馆，可资比较。而乾隆造例可见中国国家博物馆、东京国家博物馆馆藏。

H：14.5 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂藏中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷二，页216，编号874

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本品出版

贯耳瓶造型源于上古青铜器，宋代官窑首先将其运用于瓷器之中。清代贯耳瓶器形多样，有圆、方之分、大小之别。如本品式样八方贯耳瓶，常见有两种，一类高度为14公分的小尺寸贯耳瓶，一类高度为30至40公分的杏圆贯耳方瓶，本品即为小尺寸者，手可盈握把玩，查阅各大博物馆馆藏及近年拍卖市场资料，不过寥寥数例。

据《陶成纪事碑》载，仿汝釉器乃按照清宫所发宋代器物而制的记载相合。「厂内所造各种釉水、款项甚多，不能备载。兹举其仿古、采今，宜于大小盘、杯、盅、碟、瓶、罍、罇、彝，岁例贡御者五十七种，开列与后，以志大概」台北故宫博物院藏两件造型及尺寸相若之仿汝釉与仿官釉制品，分别于器底题刻乾隆皇帝御题诗，其中「簪花胜酒斟」「撷芳携取供吟兴」两句，表明是为花器之用，可见于《得佳趣——乾隆皇帝的陶瓷品味》，台北，2012，页188、189，图85、86。

H：22 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号937

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本品造型圆浑饱满，端庄规整，做工精细。釉面平净润泽，釉色黄绿交映似茶叶细末，颜色素雅而深沉。底足露胎呈黑褐色，胎釉相接处留有刮削时形成的小锯齿纹。底款刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

茶叶末釉原名厂官釉，是清雍正、乾隆时期御窑厂督陶官唐英在明代磁州窑所产黑釉器物基础上的创新之作。其釉呈色稳定，因失透而显庄严、沉稳；因窑变而形成黄绿变化，高雅精美。唐英《陶成纪事碑》记载厂官釉品种有三:蛇皮绿、鳝鱼黄、黄斑点。后人习称鳝鱼青、鳝鱼黄、茶叶末。

H：15.5 cm

1.香港苏富比，1988年11月16日，编号374

2.瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1775

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。

本品撇口、长束颈、球形鼓腹、高圈足外撇，颈部两旁饰有矾红地描金螭龙耳，足底内凹，足沿圆拱似“泥鳅背”，口沿及露胎处皆以金彩覆绘，内外通体皆施松石绿釉，外壁松绿地上以金彩描花，粉彩填饰。口沿、颈、腹、足颈处分绘如意云头纹、缠枝西番莲及蝙蝠、寿桃、回纹纹等图案，轮廓描金，色彩华美。缠枝莲正面盛开，其间花蕊蔓生出寿桃及枝叶，祥蝠振翅，令福寿吉庆的吉祥寓意不彰自显。底内施釉，底心以金彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

香港苏富比，1988年11月16日，编号374

清乾隆 松绿地粉彩描金缠枝番莲小瓶

香港佳士得，1994年5月1日 编号676

清乾隆 粉彩绿地勾莲纹螭耳瓶

故宫博物院

此器最为别致的是运用了描金勾线填彩的技法，增加了粉彩瓷器在色彩对比上的美感，是乾隆粉彩的稀有品种。运用各种装饰技法来仿制其它工艺的外观效果是清代盛世瓷器的重要成就之一。雍正在位年间，景泰蓝并不甚受重视，但至乾隆之时，弘历对铜胎掐丝珐琅器尤为钟爱，除大规模制作外，尝下命以瓷仿效，本品当属其中。以松石绿釉摹仿景泰蓝之色地，以金彩勾勒替换掐丝，红黄绿三彩尤见景泰蓝之本色，而纹饰之中绝不缺少宝相花纹一项，因其是景泰蓝最主要的纹饰之一。本品所绘宝相花纹之花瓣与花蕊色泽浓淡交替，正是追求景泰蓝填施彩料之效果，可谓仿古暗合。

H：34.5 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

展览：“大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展”，保利艺术博物馆，北京，2018年

出版：《大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展》，北京，2018年，页188-189，编号69

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尊形仿自上古三代青铜器，于雍正朝开始以瓷烧造。本品尊形壮硕，口沿外撇，器身起弦纹三条，肩部堆塑三羊首为耳，羊首高起，形式古朴。通体所施仿官釉一色，匀净莹亮，细腻肥润，釉色青白，静穆古雅，胎骨细薄坚致，丽质怡人，远视之，宛若佳人玉立，风韵无限。足部铁色圈足形成仿宋官窑“紫口铁足”的特征；底部青花“大清乾隆年制”六字篆书年款。

清乾隆 仿汝釉三羊尊

南京博物院藏

三羊开泰，因古时“羊”“阳”通假，亦称“三阳开泰”。《易经》中称：“十月为坤卦，纯阴之象。十一月为复卦，一阳生于下。十二月为临卦，二阳在下。下月为泰卦，三阳大下。”其意为冬去春来，阴消阳长，万物复苏，因此三阳开泰有吉祥之象。此外，中国宗法社会亦有“君为阳”，“父为阳”的思想，故此纹饰在清代受到皇家大力推广，而成为官窑瓷器的经典纹样。

D：15 cm，D：14.7 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1719（其中一只）

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本对盘为敞口，浅腹，圈足。底部青花双圈「大清雍正年制」六字两行楷书款。内壁光素，外壁绘以釉里红三鱼纹。全器造型端庄，线条优美，通体所施白釉洁白滋润，外壁在白釉中饰釉里红三鱼纹，以寓「连年有余」。釉里红纹饰特征是剪影式，不加细节描绘，三鱼色调红艳，现于白釉之上，自然明快，相映成趣。

这对盘乃是清雍正官窑仿前官窑的名贵品种，关于此式三鱼纹的烧造，唐英在《陶成纪事碑》中有明确记载：「……一仿宣窑宝烧，有三鱼、三果、三芝、五蝠四种」，本对盘即为这种「三鱼」之代表。而此种釉里红制法承袭自永宣御窑，所饰铜红釉，或夹施于透明釉层之间，异于常见之釉下铜红彩绘技艺。此法若成，所得红色更显强烈，虽无法呈递纹样细节，具有天然红宝石般光泽，最适凸显剪影视效，文献称之为「釉里红宝烧」，为雍正御瓷中仿古佳制，彰显其品味之逸雅绝尘。

D：11.5 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

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碗口微撇，深腹，圈足，胎质精良。内壁白釉，外壁酱釉，光素无纹。底以青花书「大清乾隆年制」六字三行篆书款，笔道遒劲稳重。酱釉又名「紫金釉」，是一种以铁为着色元素的高温釉，渊源可自宋代定窑的紫釉。清代历朝官窑均有烧造，发色上佳者釉面呈现出特有的金属光泽。

D：15 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号840

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敞口外撇，深弧腹，圈足。器形端庄规整，胎质细腻坚硬。内壁施白釉，外壁通施祭蓝釉，口沿处留有灯草边一周，釉层均匀，釉色纯正无疵，有柔和的光泽感。足内有青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。此品种乃乾隆朝官窑仿宣窑宝石蓝釉碗式样，釉水肥厚莹润，清朝自康熙始至光绪朝传统官窑品种。

D：16.2 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

著录：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号838

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敞口、弧腹，矮圈足，盘形规整，胎质细白致密。内施白釉，外饰霁蓝釉，色如蓝宝石，明艳照人。底落「大清乾隆年制」三行六字篆书款。

此种祭蓝釉品种应为清宫设置在天坛祈年殿中祭器，与祭蓝釉烛台，香炉等搭配使用。传世所见盘心磨损严重者多，未使用即未见磨损者较少。霁蓝作为瓷质五供的基本色釉，沿袭广泛，顺治朝天下初定，随即烧造祭器，可见祭器对国家礼制的重要性。本品亦然，代表乾隆时期清宫祭器的顶端规格，级别非比寻常。香港竹月堂藏一例，录于《五色琼霞——竹月堂藏元明清一道釉瓷器》第132页，图65。

D：18.4 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

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清乾隆 黄地赭绿彩龙纹盘

故宫博物院藏

器形规整，胎壁较薄，精巧可爱。通体以黄釉为地，盘心双圈内以紫、绿彩绘双龙抢珠纹，隙地衬以绿色火焰。所刻龙纹方额宽头，线条老辣苍劲，尽显康熙苍龙的风范。外壁对称饰四组葡萄纹，分别以绿彩绘枝叶，紫彩饰果实。纹饰刻划精细，黄釉莹润亮泽，紫绿彩色调深沉。底双圈内书「大清康熙年制」六字三行楷书款。类似拍品见参见上海博物馆藏，录于《上海博物馆藏康熙瓷图录》，页225，图146。另见清宫旧藏，《故宫博物院藏文物珍品大系—杂釉彩·素三彩》，页247，图196此样式盘，盘内心构图相同，外壁构图有三种变化：其一是葡萄纹；其二是云鹤纹；其三是外壁绘夔龙纹时，内壁加饰折枝花纹。此样式盘，从康熙到宣统时期都有烧造，黄地紫绿彩瓷器是清代御窑的传统品种，以清晚期较为常见，拍品为保存完好的清代康熙时期佳器，实属不易。

H：21.5 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4(2)，编号1847

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盘口，束颈腹，鼓腹，腹下外撇至圈足。胎体厚重，隽秀典雅，线条优雅柔美，外壁以墨彩为地，其上以凸雕为饰，绘以青花、釉里红，纹饰清晰，色繁缛而自见章法，绘画挥洒自如，一器之中诸彩辉映，奇趣逸出。此类色釉为康熙窑异常罕见之品种，其装饰新奇别致，色彩搭配独具匠心，别有一番视觉之美。

墨地瓷康熙中名贵一种。制器于黑色釉面上先用深紫色勾出图案轮廓，其内暗刻纹饰，并加绘青花，釉里红，传世少见，极其名贵。康熙一朝之墨地器极富盛名，对于成化、正德之三彩和嘉靖、万历色地重迭工艺多有继承，它在素胎上刻画出纹饰轮线，绘以图画，涂以釉彩，其工艺标新立异，变化莫测而颇具匠心。

D：11.3 cm

1.Bluett& Sons London 旧藏(标签)；

2.瑞士玫茵堂旧藏

展览：“Evolution to Perfection-Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection”，Sporting d’Hiver，蒙地卡罗，1996年，编号157

出版：康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷2，编号886

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《玫茵堂中国陶瓷》卷2，编号886

本品碗敞口，深腹，圈足，造型端正，胎釉净白。碗内外壁通施瓜绿釉暗刻龙纹，釉层匀净剔透，釉色鲜嫩欲滴。外壁腹部暗刻二龙赶珠纹，龙于云际，神妙入微。近足处描绘海水江崖纹，喻表江山永固。碗底心双圈内青花书「大清雍正年制」六字双行楷书款。

雍正皇帝在位十三年，一直对单色釉瓷器青睐有加，本品之所饰瓜绿釉为此时极为罕有的釉色品种，其色泽淡雅，艳而不俗，是雍正帝个人审美的极佳体现。瓜绿釉，古称浇绿釉，是以氧化铜为呈色剂，以氧化铅为助熔剂的低温釉，需要二次烧造方成，与汉之绿釉不同，其釉质莹透，色泽翠绿，予人鲜妍明快之感。查阅《清宫档案》，雍正颜色釉品种占有相当大的比例，可见雍正皇帝对颜色釉瓷器偏爱有加。然本件作品所施瓜皮绿釉，于雍正一朝异彩纷呈之颜色釉作品中亦属少见。

D：21.1 cm D：20.9 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷2，编号692

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明弘治 白瓷刻花龙纹碗

出光美术馆藏

此类龙纹器皿为明代创烧品种，而暗刻纹饰者，系其中工艺最为复杂品类。其制作，需先锥拱暗刻纹饰于瓷胎上，再在纹饰外施加釉高温烧成单色釉并露涩胎纹饰的品种，此件拍品为露素胎龙纹，亦有更加复杂的此类龙盘的品种，其露胎龙纹处要覆加彩填绘纹饰，第二次低温烘烤，方可成器；可参考出光美术馆《东洋的白瓷》66号“明弘治，白磁刻花龙纹钵”。

康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，

伦敦，1994-2010年，卷2，编号692

此件拍品则釉色青白，造型秀美优雅，清秀、圆润、灵巧，釉面肥厚；内壁盘心饰露胎暗刻龙纹，外壁釉下暗刻海水波涛纹，两条龙纹装饰其间，胎质细腻润滑，胎色洁白；全器色彩以釉青、胎白二色为主，色彩雅丽，为明代此类龙纹器之经典品类；对比突出，纹饰朴着，有良好的视觉效果。这种做法流行于明代中期成化、弘治、正德三朝，多为盘类器物。盘底青花双圈内楷书“大明正德年制”款识。

H：25 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号724

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本器唇口、短颈呈梯形，丰肩下渐收，胫部修长，圈足。梅瓶颈部绘卷云纹，肩部饰如意开光内，绘折枝莲花，足部则饰以莲瓣纹，腹部主体通绘携琴访友人物故事图，一高士手持拐杖，逆风而行，衣襟飘逸，神态悠然，一童子怀抱古琴紧随身后，背景装饰松石、小草、云气，其小草松枝画法简单明了，云气呈灵芝形，上有层层圈点密布，特征均为空白期时期瓷器所特有。本瓶胎体厚重，釉汁肥厚，青花发色浓淡相宜，画面布局疏朗，笔意雄健流畅，画法粗犷大气，为景泰至天顺时期之典型器物，意趣高古。

H：30.5 cm H：30.5 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1693

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本品撇口，细长颈，下腹至底略垂鼓，承矮圈足，造型周正俊秀，通体罩施白釉，其上以青花分层勾绘纹样，主体纹样为缠枝花卉纹，其纹饰绘制以双勾平涂的手法用笔，线条流畅，画风写意自然。此种纹样风格为仿永乐御窑而就，可参见大英博物馆藏，录于《Ming Ceramics：Ming Ceramics in The British Museum》，图版3：17；清代朱琰《陶说》一书中曾称：“嘉靖尚浓，回青之色幽倩可爱”，本品之青花即采用典型嘉靖回青料绘制，青花蓝中泛紫，鲜妍而浓烈，属于嘉靖青花最上等。整器胎质坚致，形制规整，釉光晶莹润泽，构图布局疏密得当，匠心别运。器底青花书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款。

其形制与北京故宫博物院藏——明嘉靖青花缠枝花卉纹玉壶春瓶十分近似，参见《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红·中册》，页89，图83；另上海博物馆也有类似藏品，录于《上海博物馆藏品研究大系·明代官窑瓷器》，图版1-51；怀海堂旧藏一只《机暇明道——怀海堂藏明代中晚期官窑瓷器》，编号35；玫茵堂藏一例，著录于《玫茵堂藏中国陶瓷·卷4》，图版1693。

H：9.5 cm D：17 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号1694

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《玫茵堂中国陶瓷》，卷2，编号1694

此碗侈口，弧腹，圈足。以青花为饰，碗心绘立龙戏珠纹样，周身云气缭绕，张牙舞爪，跃于画面之间；内壁绘一周双龙赶珠纹，龙身修长，首尾相对。外壁绘四组团龙凤纹，以品字形云纹间隔，画面既有平衡感，又不失灵动，其纹饰绘制以双勾平涂的手法用笔，线条流畅，画风写意自然。此种白釉饰青花团龙之纹样风格为仿宣德御窑而就，可参见台北故宫博物院编《明代宣德官窑菁华特展图录》，编号183；亦可与《玫茵堂中国陶瓷·卷4》，页214，前属Alfred Clark收藏的作例并列比较。此碗采用典型嘉靖青花回青料绘制，青花蓝中泛紫，鲜妍而浓烈，属于嘉靖青花最上等。整器胎质坚致，形制规整，釉光晶莹润泽，构图布局疏密得当，匠心别运，颇为独特。器底青花书「大明嘉靖年制」六字款。嘉靖一朝御瓷风格鲜明，因其藩王身份尤重正统形象。故而龙凤等象征权力地位的纹样层出不穷，由皇帝本人授意烧造。如王宗沐的《江西省大志·陶书》就曾记载，「今器贡自京师者，岁从部降式造」。烧造此类御瓷，胎质需细腻，其次青花发色稳定，不浑散流散，窑火掌控适度，器型方可规矩。本品即为其中之佼佼者，特殊而珍稀。

D：50 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号726

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《玫茵堂中国陶瓷》卷2，编号726

此盘为敞口，浅腹，弧壁，圈足，足内砂底无釉。盘内外通体青花装饰，内壁口沿下饰弦纹两周，盘心开光内绘云鹤纹，共有六只展翅翱翔于云间的仙鹤，仙鹤体型修长、姿态优雅，并搭配明代中晚期典型的「壬」字型云纹；外壁口沿下及近圈足处均饰弦纹两周，腹部纹饰与内心相同，盘外口沿单线框内书「大明嘉靖年制」单行楷书款。该藏品器形规整，釉质莹白，青花发色清丽典雅，具有较高的收藏价值。

青色又称玄色，为道家喜用，老子曰：「玄之又玄，众妙之门。」古代传说鹤千年化为苍，又千年变为黑，谓之玄鹤。此器以玄鹤为饰，含祈寿之意。因嘉靖皇帝痴迷道教，因此道教题材常见于这一时期的瓷器上，本盘所绘云鹤纹即是从这一时期流行起来，寓意「长寿吉祥」。

H：46 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1633

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。

明洪武 白釉罐 出光美术馆藏

本罐造型规整，直扣短颈、丰肩垂腹、弧壁下敛、平底卧足。通体施白釉，均匀纯净，白润光洁，施釉颇厚，底部无釉，足处涩胎露胎，胎质坚致精良。盖正中饰宝珠钮，罐外壁纹饰以暗刻之法雕于器身，器身划缠枝莲纹，上下辅饰俯仰莲瓣纹。整器纹饰隐现于润洁的白釉之下，影影绰绰，颇富诗意。使其虽无彩釉装饰，然线条有力，古拙雄劲，其接坯痕明显，更见朴拙之气，古朴之中难掩恣肆豪放之气度。上海博物馆陶瓷研究部主任陆明华先生曾于其所著《上海博物馆藏品研究大系·明代官窑瓷器》中述及「嘉靖仿永乐白釉罐」，书中提出「这种造型的永乐白釉罐在传世品中罕见，但景德镇御器厂旧址出土有宣德白釉罐，当然造型还是有区别的……」。北京市文物研究所藏五塔寺塔基出土的永乐甜白釉盖罐可与之比较，尺寸、形制、纹饰皆为同类器，录于《北京文物精粹大系·陶瓷卷》下，第167页，图159。

H：16.8 cm H：17.1 cm

1. 仇焱之先生旧藏

2. 瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号744

《玫茵堂中国陶瓷》卷2，编号744

罐为一对，直口，短颈，溜肩，长圆形腰鼓腹，圈足，底满釉，罐盖馒头状，子母口，口内无釉。器形挺拔俊秀，胎体厚重，釉面紧实青亮，胎质坚实。通体施亮青釉，以青花绘就，肩部绘如意卷花纹，腹部四开光内绘以博古图，整身青花发色浓艳，加以浓淡渲染，墨分五色，以达到渲染阴阳向背的目的，浓淡相宜，极具有水墨之艺。

H：27 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷2，编号851

《玫茵堂中国陶瓷》卷2，编号851

瓶撇口，鼓腹，颈部贴塑双兽耳，圈足。通体施茄皮紫釉，釉层平滑滋润，器身光素不事雕饰，色泽幽蓝，蓝中微微发紫，苍雅静穆，光泽厚润柔和，极富天然韵致，尤显温婉尔雅、风韵隽永。平添新意，是“师古而不泥古，仿古而不忘新意”的摹古思想体现。底足圆润，观之古意盎然。

H：45.3 cm

1.瑞士玫茵堂旧藏

2. Edward G. Low 旧藏

3. 佳士得纽约，1989年6月2日，编号10

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号778

《玫茵堂中国陶瓷》卷2，编号778

敞口，鼓腹，圈足，器形规整。造形大气别致，雍容华贵。瓶身绘两彩凤飞翔于盛开的牡丹花之间。凤羽如鳞、凤尾长卷，图饰圆润，笔触细腻，笔意顺畅，色彩鲜艳亮丽，纹饰寓意吉祥。圈足露胎，足内施白釉，饰青花双圈无款。

D：14.9 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号841

口沿微撇，深腹圈足。外壁通体施祭蓝釉。釉色纯正。碗型端庄大气，胎体厚重，器形规整，腹部曲线自然、秀美，施釉肥厚，色泽深沉、稳定，色蓝如海，莹润匀净，静穆雅致，赏心悦目。此品种乃清代官窑仿宣窑宝石蓝釉碗式样，内白外蓝，底落“大清道光年制”青花篆书款。

D：23.7 cm.

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号730

此式洗呈圆形，弧腹，浅圈足，平砂底，洗内底饰五彩云鹤图案。洗内壁一周饰道教卷草，圣火纹样，盆外壁亦饰卷草纹。整体画面，红绿彩色鲜丽，构图生动有趣，令人赏心悦目。晚明瓷器深受道教文化影响。本品所绘云鹤即是一例。《淮南子·说林训》记“鹤寿千岁，以报其游”。古人常把它作为长寿的象征，而这恰与道教崇尚的长生观念相合。

H：29 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

著录：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号829

本品瓶撇口，细长颈，削肩，圆鼓腹，圈足。通体施高温铜红釉，釉面匀净，色泽纯正，伴有细碎开片。圈足内施白釉，属陈设用瓷，一般用于插花。此种红釉以铜为呈色剂，用普通制釉原料，加入釉灰、氧化锡，生坯挂釉，高温还原烧成。质量较高之祭红釉料配制时，还往往将黄金、珊瑚、玛瑙、玉石等珍贵之物碾成粉末掺入其中，不惜工本。祭红釉是利用铜在还原气氛下呈现红色烧制而成，但这种生产气氛不易控制，故因烧造十分名贵。

H：23.7 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号922

《玫茵堂中国陶瓷》卷2，编号922

直口微敞，溜肩，圆弧腹，上腹较小，无腰，下承圆球状，圈足。瓶身通体施孔雀绿釉，底足内覆以芝麻酱釉。孔雀绿釉釉光清澈明亮、呈浓郁的蓝绿色，玻璃质感强，釉下满开极细的碎片纹。釉下可隐约看到旋坯痕，这些均是康熙孔雀绿釉的特征。此件器物造型优美挺拔，纹饰精美灵秀，釉面莹润光亮，满开细碎片纹，为清代早期时期颜色釉品种中较少一类。

H：22.5 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

瓶小口，圆唇，短颈，丰肩，肩以下渐收至胫部外撇，圈足。通体黄色釉，色彩艳丽，造型典雅美观。底书青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。此瓶造型秀美，胎薄体轻，釉面光洁，釉质匀净。梅瓶是古代瓶式之一，许之衡《饮流斋说瓷》：“口径之小仅与梅之瘦骨相称”，故名“梅瓶”。梅瓶为唐代创烧的瓶式，唐代见有白釉器。在辽代墓葬壁画中所绘梅瓶用来插花，作为陈设用瓷。本品造型雍容挺拔，不失端庄。全器内外满施黄釉，釉质肥糯细润。见数近例，中国嘉德，2001年11月4日，编号1056。北京瀚海，2006年6月26日，编号2270。

H：4.9 cm H：11.8 cm H：6.8 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号932-934

一组三件。水盂敛口，圆曲腹，上腹肩上堆塑蟠龙。通体施深绿釉，口沿上黑釉，蟠龙墨色点睛，圈足无釉露胎。梅瓶小口，短颈，丰肩，肩以下渐敛，近足处微撇。通体施深绿釉，底足一圈无釉露胎。荸荠瓶小口，细长颈，扁腹，矮圈足。口沿上黑釉，通体施深绿釉。

L：14.5 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

本品呈牡丹盛开荼蘼之样，内外划出花瓣脉络，纹络清晰。花梗内空作柄，一端直通底部花蕊以作吸水之用，构思精巧，饶有生趣。通体施蓝釉，釉质厚腴光润，幽菁鲜亮，形态自然清新，栩栩如生。整器造型新颖别致，颇具异域风情，予人新颖奇巧的艺术观感。

H：4 cm W：9.8 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号941

本拍品器型与图录号(F19A2024) 相似，此炉尺寸较小，炉身扁圆。簋式炉，圆唇外侈，束颈，鼓腹，蚰龙耳，圈足，通体施古铜彩，釉面仿古铜器的色泽，夹杂斑点，纹路自然。

类似作品见1925-1928年伦敦出版 R.L. Hobson着《The George Eumorfopoulos Collection》第5册，图版LXIX，编号E383。

L：9.5 cm.

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号928

本品为一对，呈椭圆半剖瓜状，口沿内敛，腹部、足部各有一条刻划棱线。内壁光素无纹，外壁一侧堆塑蜿蜒缠绕的藤蔓，茂盛清新的叶片，展现出一派意趣盎然的景象。通体施炉钧釉，釉面颜色蓝、绿相互交织且泛紫红色斑点，如同熊熊燃烧的火焰，浓艳沉稳。

炉钧釉为雍正年间景德镇御窑厂创烧的一种低温窑变釉，系涩胎施釉，烧成后釉中紫红、蓝、绿、月白等色熔融一体，斑璨淋漓。清人撰《南窑笔记》曰：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点者次之。”雍正朝炉钧釉瓷器上那种红中泛紫、似成熟的高粱穗颜色，俗称“高粱红”。器内釉面明显呈现似山岚云气与斑点交混在一起的片纹状，层层排列整齐，是为炉钧瓷器的一大特征。《诗经·大雅·绵》：“绵绵瓜瓞，民之初生，自土沮漆。”寓意子孙昌盛，绵延不绝。后又逐渐衍生出仕途腾达，夫妇和谐等含义，是中国古代非常重要的吉祥图案，可见本品极富生活情趣。该造型洗多出现于玉器，瓷器中较为少见，本品整体造型比例协调匀称，且成对出现，是难得的炉钧釉佳器。

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