放映电影：《燃冬》
放映时间：8月22日（周二）15:30-17:50
主持人：甘鹏
嘉宾：陈哲艺（《燃冬》编剧、导演）
《燃冬》藤井树观影团现场大合影
冰天雪地，情愫弥漫
看《燃冬》的过程里，有种知觉被触发的感受，最初以为它是个有距离感的故事，因为冷冽，因为疏离，因为人惯性地无知无觉，面无表情。
直到三个人开始交集和互动，他们活起来了，感官打开了，我们也随之感受到情绪的吞吐，精神的逃逸。
它是个很特别的电影，爱情是它升华的切面，更多时间里，它讲人的状态，人的感受，人的情绪，于是从娜娜、浩丰、韩萧零星的生活片段中，我们推测他们的来路，体察他们的思绪，慢慢地从他们身上看见我们的精神轨迹，那些不容易被捕捉和识别的孤独和虚空，那些互相的吸引和和本能的靠近。
故事的前史和结局都是开放的，流动的，我们也像是降临延吉的游客，短暂地在这片冰天雪地里相逢，放空一般地旁观了三个年轻人的自我放逐。他们平静或释放，丧气或快活，我们都不陌生，因为在繁杂的生活里，我们也有类似的需求，确认自己活着的知觉有多重要？就是靠着一些瞬间，我们得以面对庸常又未知的日复一日。
娜娜、浩丰和韩萧是完全不同的人，他们浓缩了三种生活状态，实心的、空心的，主动的、被动的，灵活的、纠结的，不论怎样排列组合，他们都会面临自我的消磨和坍缩，这是成长的必经之路。
于是我们看到三个精神高度不一的年轻人，全无障碍地理解彼此的苦楚，识别彼此的脆弱，这是我们共享的秘密，纵然情感的落点有大小，反应的过程会延宕，最终我们都能读懂发生了什么，也都得自己去面对。
导演很温暖，给了每个人出路。电影最后，他们用各自的方式出发了，几天高浓度的相处，好似一场梦。这样的电影对我们来说其实也像个梦，世外桃源一般，在白茫茫的空间里，把手机丢掉，让时间停止，心安理得地躺平，接受自己的动物性。修复自己，整理自己。那个过程也像坚冰融化，冰块消失，我们回归日常，这几天的经历，便无声地留在心里，仿佛什么都没发生。
直击观影现场
【甘鹏对话陈哲艺】
甘鹏：谢谢大家今天的到来，我们一起在七夕这个特别的日子欣赏《燃冬》。相信大家和我一样，在看完电影后，心里都有自己很独特的感受，因为这部电影本身就很独特。之前看了电影的海报、介绍，我们对它都有一些预想，而观影之后会发现，它跟我们的想象还有不一样的地方，有惊喜，也有启发，让我们若有所思。
我想先问问导演，《燃冬》的故事发生在冰天雪地中，而您来自一个艳阳似火的地方，为什么会有这样一个反差的电影拍摄？
陈哲艺导演：这部电影的整个创作动机来自疫情，疫情让我们感受到存在危机，我觉得我失去了一个很重要的身份，一个创作者、电影人的身份，我基本上就在家里买菜做饭、看小孩，我是一个丈夫，我是一个父亲，但我也是一个导演，我会焦虑自己还懂不懂拍片，是不是就到了一个所谓的瓶颈。
所以其实我有一种创作的欲望，那个欲望是想去突破、改变我之前创作的方式，想要在更短的时间内去创作一个东西，打破我之前的一种舒适区，所以我没有选择回家去拍，而是去了我不熟悉的一个地方、一个国度、一种气候，甚至是工作人员、演员等等。
甘鹏：很奇妙，我们在看电影的时候，感觉到有很多机动的、突发的情况，比如天空上出现了一朵很像UFO的云。
陈哲艺导演：对，很多时候这种神来之笔也是老天赐给你的。
甘鹏：包括演员的表演，三位演员我们都很熟悉，他们也很可爱，但我觉得他们在《燃冬》中的表演跟惯常电影中的表现好像不太一样。
陈哲艺导演：我在开拍前有完整的剧本，在现场我对他们也挺苛刻，很多时候我在拍戏中要寻找一种自然，但这个自然又需要一种精准。这部电影里的情感都是流动的，有很多层次，很复杂，没有那么单一，以这个年龄层的演员来说，有很多戏看似简单，其实暗流涌动，没那么容易驾驭，所以也需要时间慢慢地去进入。
甘鹏：我们在看这个电影的时候，就好像看自己的一个朋友，几年没见了，你知道他经历了一些事情，但又不知道具体发生了什么，总之他就是有所变化。电影里有很多这样的留白，像浩丰，他是河南人，在上海生活，来到这里，他好像有很多故事，比如喜欢吃冰块，很多小细节看得出都是导演安排的，想问导演是怎么考虑这些设计的？
陈哲艺导演：我这次的作品跟之前会有一点不一样，之前非常写实，这次其实在打破之前那种方式，如大家所见它用了更多隐喻的意境、更视觉、更梦幻地去讲述了一个我自己还在了解、还在好奇的一种状态，它是现在年轻人的一种焦虑、一种不安，这种状态我在疫情的时候感受很深，但我觉得我还没有完全理解、或者说我目前还不可能为这个东西提出一个答案，我只能拍出这个问题。
甘鹏：我想我能大概理解你说的这个感受，这种感受会反照在每个观众自己身上。在冰天雪地里三个人准备下山的时候，浩丰想做另一个选择；当出现那头熊的时候，我们本能应该是要躲开，但娜娜走近它，哭泣了，我想那并不是因为害怕。标准答案在每个人心里。
整个观影过程中，我有一个很强烈的感受，就是三个人都很孤独。虽然他们在一起、并且有一种暧昧的关系，但他们依然是孤独的个体，导演怎么看待这种“孤独”？
陈哲艺导演：我觉得他们是三个受伤的灵魂，互相找寻一种治愈，这种孤独感可能是来自我本身。电影中有一场戏，浩丰在夜店里，虽然现场音乐很大，人很多，但能看到他那个状态，含着冰，开始落泪。我其实有很深的感触，在那么多人、那么嘈杂的地方，感受到如此的孤独和寂寞。我每隔一段时间，都会有这样的感触。
甘鹏：三个角色当中都有您的个体经验投射其中吗？
陈哲艺导演：也不是，我觉得我个人是比较阳光的，只是每次在创作过程中，我会把自己的一些情绪代入其中。
徐峥导演：今年夏天的时候，在新加坡碰到导演，当时听导演讲起这个戏，非常期待。今天终于看到电影，特别高兴，也很感动。今年整个暑期档都很热，《燃冬》这部电影，它有独特的气质和情绪，温度好像也不一样，它带来了一丝清凉。
我觉得用这样的一个态度、一种感觉去拍电影，那种对自己的保留，很让人尊重。我很开心导演可以这样来拍，它跟我想的有一点点不一样，但我能够读解到导演想表达的那种情绪。比如像刘昊然饰演的浩丰那个角色，虽然我们不知道他为什么到这里来、他发生了什么，但他在电影里展现出那种状态和情绪，相信很多年轻观众都是能够理解的。
以前我拍《囧妈》的时候也处理过下雪树林里的熊，我觉得导演处理得特别好，它让这个熊更加具有神性。同时，三位演员的表演也很好。对现在很多年轻人来说，生活好像很emo，可能你也会闪过那样的念头，但最终得像韩萧骑着摩托车的那个转弯，得像他一样拐回来。
我们总会不经意地忽略现实当中很多看上去不起眼的事情，但我很高兴，导演可以以他的视角进来，注意到很多生活当中的细节。我之前也构想过一个故事，它发生在大兴安岭，当中的一些元素与这个故事有点接近，所以看完电影我特别高兴，之后可以跟导演讨论一下，如果导演愿意再去到那边，我想跟导演合作来演一下。祝贺，希望《燃冬》票房大卖。
【观众现场互动】
现场观众：想问问导演在结尾处理的侧重点，我看到娜娜她捡起了滑冰，在前面的情节里也可以得知她跟家里面是不联系的。那娜娜之后会怎样选择呢？是跟家庭和解吗？还是重新去滑冰？
陈哲艺导演：电影中也演到了娜娜其实之前受过伤，所以我想她不可能再继续滑冰了，她会学着放下。我在创作娜娜这个角色时，就设想她是一个运动员，从小背负着所有人的运动梦，来自教练的、队友的、全家人的，但她被梦想打败了。最初她放不下，也不懂得如何面对挫败，结尾她拿起溜冰鞋，或许是选择用另外的方式延续自己的梦，比如她可能会变成一个教练。
可能我对我的人物比较乐观一点，我不想我的电影最后没有温度，所以我希望他们都踏出了第一步，走出去，更正面地去面对生活。
现场观众：导演好，电影很有代入感，看完电影后，我想用两个词分享一下我的感受。一是“迷茫”，电影中有一个桥段，由冰砖搭建成的一个迷宫，也像一座城，三位年轻人卖力奔跑却始终找不到迷宫的出口，一直困在城中。这就像现实中的我们，有时会被生活、工作、事业或家庭所困，迷茫地无所适从。
二是“矛盾”，刘昊然饰演的角色浩丰，内心是矛盾的，他知道自己心理出了问题，可是心理中心几次来电让他按预约时间去看病，他却几次挂断电话拒绝面对现实。还有屈楚萧饰演的角色韩萧，他躺在炕上催促小外甥别躺着玩游戏浪费时间，可实际上他自己也同样躺着在浪费时间，这也是一种内心的矛盾。电影中三位人物我很欣赏韩萧这个角色，电影末了他骑着摩托离开延吉，给人一种拿的起放的下的男子汉的力量感，而生活原本就该这样。
《燃冬》部分观众真实反馈