他劝大家放下执着，别做“认真的收藏家”；他曾为求证《龙女礼佛图》的真伪，亲自拜会张大千，也曾出于情面忍痛割爱了一张“最好的王元启”。从宋瓷到明清官窑，从宋画到近现代书画，都有着他收藏品鉴的足迹。他便是联合创立台湾收藏团体——清翫雅集，以家族的“乐山堂”为堂号，闻名于收藏界的蔡一鸣。
蔡一鸣老先生虽离开了江湖（逝于2021年2月），但江湖总有他的传说。本季苏富比香港秋拍不可忽视的焦点非“乐山堂存珍：蔡一鸣藏中国书画及艺术精品”莫属。当中都有哪些当年费心珍藏的瑰宝艺术品？他与这些藏品又谱写了哪些收藏佳话？
蔡一鸣，清翫雅集联合创始人，曾任中华文物学会第二任理事长，以“乐山堂”为堂号。出版《乐山堂藏瓷》和《乐山堂藏中国书画》，收录所藏精品。
01
收藏的第一件书画
如今成为苏富比封面拍品
蔡一鸣生于上海的一个收藏世家，对瓷器和字画自小耳濡目染。当年上海的大收藏家、后来香港“敏求精舍”的创办人胡惠春就是他同学的哥哥，蔡一鸣以前常去他家玩，胡惠春把贵重的古董放在会客室和书房里，那时候他就见过不少收藏品。
1979年他第一次进场参与拍卖会，从此便与收藏结下不解之缘。在这里，不得不提一下，蔡一鸣的第一件书画收藏。那是蔡一鸣进入收藏界的第三年，即1981年，当时他还是一位初入瓷器收藏的新手。
当时他在文华酒店，见到了某国际拍卖公司的书画预展海报，张大千《龙女礼佛图》第一眼就吸引了他。那时的拍卖会不需要申办竞投牌号，只需要举手就好。他就一路过关斩将，最后以12.1万港元（约合台币120万）将张大千《龙女礼佛图》收入囊中。
张大千 《龙女礼佛》
设色纸本 立轴 1948年作
95.5x58.5cm
估价：10,000,000 - 20,000,000 港元
更有趣的是，买完后在飞机上被遇到的当时台湾最知名的收藏家——国泰信托理事主席蔡辰男质疑其为赝品。
蔡辰男说:“一鸣兄啊!张大千那张《龙女礼佛图》你买的啊，你怎么会去买？张大千从来没有使用过这么鲜艳的红色，所以那张画不可能是张大千的真品。”
蔡一鸣听完，心凉了半截。他一回到台北，就希望约上张大千一探这张画的真假。机缘巧合下，二人很快就在摩耶精舍碰面了。蔡一鸣将《龙女礼佛图》交给张大千看，问《龙女礼佛》是不是出自他的手，张大千给了肯定的答案。“这画是我画的，此类作品我一共画了六张。”
张大千还亲自给蔡一鸣解疑答惑，那鲜艳的红色原来是矿物颜料。从他去敦煌临摹开始，一直到1949年以前，他都是用这种颜色。但后来离开大陆就不用了，因为从前都是学生帮他磨矿石，离开大陆后没有学生在身边，年岁渐长后自己也磨不动了，所以很久没有再使用这种颜色。
张大千 《龙女礼佛》（局部）
当时，张大千的画在台湾卖得很好，很多人都必须先付钱预订排队等货，为何他会亲自接待蔡一鸣？
据蔡一鸣后来向媒体透露，张大千误以为自己是他画作的大藏家，才会在香港不惜以高价买下此幅作品。万万没想到，《龙女礼佛图》竟是蔡一鸣的第一件书画收藏。后来蔡一鸣还以巨资购藏了张大千的《红衣大士》。
也许是这段特殊的缘分，蔡一鸣一直珍藏着这两幅画。直到今年苏富比秋拍，《龙女礼佛图》才首次释出市场。
02
清翫雅集
创造最强“收藏天团”
说起蔡一鸣，绕不过名闻遐迩的“收藏天团”清翫雅集。
1992年，蔡一鸣与寒舍古董主人蔡辰洋携手创办了清翫雅集。这个天团的成员有多牛？曾任中华文物学会理事长的收藏家蔡一鸣、寒舍集团创办人蔡辰洋、古画收藏上已是国际知名人物的馥记建设负责人陈启斌、曾任台湾第一家大型古董店“寒舍”总经理的徐政夫、主力收藏古代瓷器和寿山石的元大集团总裁马志玲……成员个个有来头。
蔡一鸣先生和张宗宪先生
1995年10月，北京故宫博物院“清翫雅集收藏文物精品展”，共展出130余件各类文物珍品；2012年10月22日，台北历史博物馆“清翫雅集二十周年庆收藏展”精选出的641件藏品按器物、珍玩、书画和油画四大类陈列，仅占整体会员收藏总数的十分之一。
后来，江湖便有了这样的说法：“清翫雅集所有会员购藏实力相加相当于半个台湾”。
1995年9月20日，北京故宫博物院“清翫雅集文物精品展”
图源：清翫雅集
在收藏上，蔡一鸣个人也凭着家学、魄力、眼光，成就“乐山堂”的收藏，从瓷器到书画，收藏规模极其可观。“乐山堂”所收藏的瓷器中，有一只明朝万历年间的紫地黄龙碗，全球有记录的不超过4个；另一件明朝正德年间的绿龙纹碗，更是孤品。从2008年苏富比推出的“乐山堂藏瓷”专场，我们可以窥见乐山堂藏瓷的冰山一角。
2008年苏富比推出的“乐山堂藏瓷”专场
明朝十五世纪初蓝釉御制花盆
成交价：39,527,500 港元
他还曾在1995年与唐宋八大家之一的曾巩《局事帖》失之交臂。2008年11月，《局事帖》出现在北京保利秋拍上，以1.0864亿元打破中国书法拍卖的成交纪录。真应了蔡一鸣常说的那句话：“收藏需要缘分。”
不过，走过四十年收藏风云的他，却劝大家：“不要做认真的收藏家。”
他曾经接受媒体采访时表示，“认真的收藏家是一种病态心理，心里头的占有欲会很强，他希望买到的东西是只有自己有而别人没有的。所以，我建议想进入收藏领域的人，只要做一个喜欢的收藏家，但不要做认真的收藏家，也就是不要太着迷于收藏，心态要很潇洒，收到也好，收不到也好，看看就可以了。有空到博物馆、美术馆看看，或者欣赏朋友的收藏就不错，有这种心态会比较长寿。”
03
“乐山堂存珍”专场
精选拍品抢先一饱眼福
苏富比香港秋拍“乐山堂存珍：蔡一鸣藏中国书画及艺术精品”专场将荟萃中国瓷器、古代及近现代书画，聚历朝精湛作品于一堂。
苏富比亚洲区主席及亚洲艺术部环球主管仇国仕表示：“此黄金年代尚遗留至今之私人艺术典藏极稀，乐山堂广纳不同范畴之艺术杰作，中国古代及近现代书画，以及官窑瓷器，彼此缜密交织，不仅见证历代中国艺术的辉煌成就，并彰显蔡先生求知好学无尽之心与精准敏锐之眼光。”
清雍正 斗彩加粉彩安喜图卷云耳扁壶
“大清雍正年制”款 37.2cm
估价：20,000,000 - 30,000,000 港元
斗彩加粉彩安喜图卷云耳扁壶，展现中国陶瓷史巅峰，明代永乐至成化朝之经典器形，且彰显清代雍正朝开创之独特纹饰风格。雍正时期，帝王力促各类工艺发展创新，当朝陶瓷艺术登峰造极，无疑为清代之最。清宫收藏珍稀古物，亦作为雍窑官瓷设计之灵感来源及质量标准。细观本品可知，景德镇御窑厂着手制作时，其标准可谓绝高至臻。
花鸟纹饰扁壶，始见于明永乐朝，清雍正时期，发展出多样青花款式，如鼎鼎大名之大维德爵士珍藏青花扁壶。以釉上彩装饰之雍窑作例，数量极稀，存世者多为制式纹饰，罕见如本品画意生动、自然酣畅，宛似水墨花鸟册页般之纹饰风格。此件斗彩扁壶，珍稀卓绝，无与伦比，应是与大维德扁壶出自同一陶工及画家之手。
明永乐 青花缠枝瓜果纹折沿盘 39.5cm
估价：2,000,000 - 3,000,000 港元
此盘藤蔓盘绕连绵而生，藤上结有三瓜，硕果饱满，丰美欲滴，生机盎然。永乐青花大盘多以莲花或缠枝花卉为主纹饰，如本盘般绘瓜果者实为难得，存世例寥如晨星。现知同类拍品大多藏于私人收藏，数量稀少。此盘自1988年属乐山堂珍藏，暌违逾三十年再现拍场，更显珍贵。
明正德 青花黄绿彩划云龙纹盌
“正德年制”青花四字黄彩双圈款 15.8cm
估价：600,000 - 800,000 港元
此盌为现存同类拍品的唯一一件，未见记录同式之器。以青花蓝为地色、黄绿彩饰龙纹的例子正德后则不见烧造，可见其工艺难度之高。此盌制作精细，得以传世保存，实为无与伦比。本品为船王赵从衍所藏，最后一次出现在1986年重现拍卖会上，此后便由乐山堂珍藏珍藏至今，为明代中期最重要的瓷器之一。
齐白石 《鸟蚌相争》
设色纸本 立轴 134.2x32.7cm
估价：800,000 - 1,600,000 港元
本幅写鸟蚌相争，来源于寓言“鹬蚌相争”，题材于白石画作前所未见，按款书及绘画风格可推出于二十年代中后期。下方三只巨大的河蚌，不远处一只鹭鸶，低首凝视，似正蓄势待发俯身猛啄。寓言之鹬蚌相争，立意于渔人得利，白石却不循旧章，借诗句改控诉其伤农之弊，联系时局，不难明白画家乃藉此影射政局混乱之弊，实际上饱含其哀民伤民之叹息。本幅源于美国著名古玩商庞耐旧藏。
傅抱石 《早随烟月上瞿塘》
设色纸本 立轴 1962年作 137x41.6cm
估价：4,000,000 - 6,000,000 港元
本幅作于1962年，循鸟瞰角度，状写瞿塘万丈深壑、江涛奔涌之奇观。画幅取吕潜〈江望〉诗意写成，吕潜乃崇祯年间进士，明末清初战乱频仍，吕氏几历沧桑，离蜀不仕，匿居江浙，而傅抱石于抗战初举家西迁，避兵蜀地，还乡无期，故于吕氏所历所感必心有戚戚，又身处渝洲，正“瞿塘”所在，遂藉诗寄意，撷取当地名胜成图，四十年代起屡图之，本幅不同于四十年代之皴笔纵横，其笔墨沉着，更多抒情意味。
项圣谟 《天香书屋》
设色纸本 立轴 66.5x23.5cm
估价：12,000,000 - 15,000,000 港元
项圣谟，初字逸，后字孔彰，号易庵，项元汴孙，承祖荫富贾一方，收藏亦甚多。《天香书屋》作于 1628 年，项圣谟三十一岁，崇祯甫继皇位，重用袁崇焕，逼魏忠贤缢，朝廷一片改革之风，项圣谟作为画家奉旨入京"为天子绘九章法服"，兼与同行李日华周游各地，可谓意气风发，精神及艺术面貌皆处于巅峰之时。本幅流传有序，绘于南京，得董其昌题跋，清初入安仪周收藏并著录于《墨缘汇观》，后入清内府收藏，得乾隆御题诗文，并于1774年赐予稽璜，近代则得内藤湖南题木盒，林熊光署签。
黄道周 行书自书诗十六首
水墨纸本 手卷 35.4x457.8cm
估价：6,000,000 - 8,000,000 港元
黄道周，字幼玄，又字螭若，号石斋，福建省漳州府人，祖籍莆田，明朝政治人物、学者、书法家、艺术家。书法刚正不阿，不流凡俗，笔意离奇超妙，如急湍下流，被咽危石，雄健奔放。本幅写于壬申(1632)，以隶书铺毫和方折行笔，点画取隶意，奇崛刚劲，笔墨成熟，振迅耳目，气势不凡。诗文皆著录于《黄漳浦集》。
郑旼 《江山胜览图卷》
水墨纸本 手卷 12.5x485cm
估价：5,000,000 - 8,000,000 港元
郑旼，字慕倩、穆倩，号遗苏、慕道人，安徽歙县人。郑旼曾得弘仁亲自指点，或为关门弟子，《歙县志》曾论其于弘仁「造诣最深纯」。画风承接师承，取法元四家，尤以黄公望、倪瓒为主，笔墨苍炼，以清新取胜。综观郑旼传世画迹，以本幅最为年少，写于癸卯(1663)，时年三十，本为渐江临黄公望《江山胜览》卷，后借予郑缩临成此本，此年稍晚弘仁病逝，即本幅为弘仁教导下最晚，却也是传世最早的郑旼画作。郑慕倩作品至今极为罕见，目前已知各大博物馆一共仅四十余件，本幅曾经潘延龄、刘溎年、高燕如、邓实等人鉴藏，可谓来源有序。
编辑｜雨葭
审校 | 周章胜
图片｜苏富比
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