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尾鱼作品的改编如“拆盲盒”。
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《西出玉门》播出至今，成为腾讯电视热播榜第一名。
这样的成绩实属意料之中，毕竟两年之前同一个原著作者尾鱼的另一部改编剧集《司藤》火爆，也让作者尾鱼和她的其他作品备受期待。
尾鱼在悬疑奇幻类型作者里独树一帜，她文风稳健，设定奇绝，在以男性作者为主的探险作品领域中，为女性作者争得声量。但对于尾鱼来说，她的改编运实属“拆盲盒”，《司藤》播出之前的其他改编剧集都没有水花，也就是从《司藤》的成功开始，尾鱼的作品再度被观众和寄予厚望，而《西出玉门》就是在正好的时候产出的这样一部作品。
奇幻底色与人物设置
《西出玉门》定位是现代悬疑探险剧，但与以往同类型题材的《鬼吹灯》、《盗墓笔记》等与“墓葬”相关剧情不同，这部剧的底色要更加奇幻，特效也更加五花八门绚烂多彩。所以观众会看到天空中行进的皮影人。
也会看到沙土让天地为之变色吞噬一切，也能成为利器伤害人类。
而在所谓的“关内”，更是有层出不穷的奇观、妖兽与术法。
除了悬疑色彩，也有人将这部剧视作“公路片”，因为剧集用相当大的篇幅来讲述昌东和叶流西等主角五人的“进关”之旅。他们为了不同的目的而来，但是却在一辆“铁皮车”上相处，一路上在关内的黑石城、红砖城、黄土城等经历了同样的故事，并因此成为密不可分的整体，就像很多公路片的设定一样。
主角团的五个人有着恰如其分的功能性。叶流西和昌东是这支队伍的核心，叶流西是进入“关内”的唯一“钥匙”，而她在武力方面也是团队的“扛把子”；昌东发挥他既往的向导职能组织团队；肥唐有着专业的鉴定宝物能力，也是每次遇险的“天选之子”；丁柳的亲和力能够迷惑遇到的人来套他们话，高深则是团队的另一个武力担当，每个人都是必不可少的一份子。
从对原著的还原来说，《西出玉门》除了一些必要的概念修改，和节奏上的详略处理，基本上还原了原著的内容，没有“魔改”，这也让原著粉和剧粉都能认可剧情，保证了一部分的目标受众。
但是剧版《西出玉门》不足之处也不能忽视，在节奏处理上，直到第十集主角团才刚刚形成，才进入“关内”，之前的剧情都在交代背景，但对于这种题材的剧集来说，前面铺垫太长，反倒会让观众对于“悬疑”、“探险”的期待逐渐被消磨掉。
除此之外，这部剧对于爱情线的描写略重，悬疑探险题材剧集自然是要以探索为核心内容，但是这部剧里，两人互生情愫的阶段被提前，前期探险节奏又略慢，两相比较爱情线的比重就有些多，在一定程度上有些“喧宾夺主”。
而且从原著内容可以得知昌东所经历的“黑色山茶”事件，就是由叶流西所引起，也就是说他念念不忘的未婚妻是被叶流西间接害死。本来按照原著的节奏来说，昌东和叶流西的爱情是在相处中逐渐产生的，不会特别突兀，但因为剧集内两人感情线提前，感情线比重略多，当观众想到前期他对未婚妻的深情，再到进展速度过快的主角爱情线，就会有一些不太适应的感觉，而这种内容上的冲突在剧集改编应尽量规避。
尾鱼的“大女主”本质
《西出玉门》特别之处在于还原原著的女性叙事。首先就体现在女性角色不再是陪衬，叶流西和丁柳在团队里的作用都有着巨大影响力，包括这部剧的反派也是心思缜密的女性角色龙芝，甚至主角团在关内遇到的女孩阿禾，都远不止看上去那么简单。
而且这部剧里的女性角色并不是单纯的好与不好，即使是正面角色，也有着她们的狡黠与私心，不是不沾染尘埃的“圣女”，反派角色所作出的行为也是出于她们的身份考虑，不是无脑的坏，一味的狠辣。人物基础设定的立体，让她们成为有血有肉的“人”，让女性角色真正展现了她们的魅力。
说起《西出玉门》，很难不把它和尾鱼另一部播出效果相当出色的剧集《司藤》相比较，尤其是其中的女性主角。武力值强，身份神秘，是观众对于叶流西的第一印象，也是观众对司藤的第一印象。
她们在传说中，一个是“沙漠玫瑰”，一个是“逢敌从无败绩，同类切齿，悬门色变”的人物，都是所谓的“大女主”。她们都跳脱出了世俗认为的女性形象，活得自我，不依附他人甚至为人所依附，也正因此散发着独具特色的个人魅力，生动鲜活。
叶流西是带着匪气的，她一出场就被昌东评价“穷且嚣张”。住在破面包车里，平时的形象不是穿着军大衣戴着脏手套干活，就是穿着围裙和套袖烤肉。而在踏上沙漠之旅之后，她也信奉“暴力解决问题”，一拳解决一个。在肥唐找到她想要变强的方法时，她给出的建议就是营造气势，哪怕“用抓用掐用踹的”，也一定要在对方身上留几个印子。
司藤则有一种女王感，她举手投足都有一种优雅的气度，也正因如此与她身上的旗袍适配。被唤醒的她因为从前被伤害的经历和与现实世界的不适配对这个世界上的一切都冷漠，但也因为曾经被伤害被驱使着成为工具人，才会在苏醒之后，也觉醒了自我意识，真正为自己而活，而这种心态也让她更加突出了这份属于女王的潇洒和傲娇。
而她们的共同特点就是有着“绝对的强”。叶流西的武力值让关内关外的人都闻风丧胆，所以她能成为蝎眼的最高统治者。她在关内关外来去自如但不能被关内人杀死的设定让即使是龙芝大小姐这样的人物，也只能迂回地想办法徐徐图之她的性命。司藤也是如此，从能力上来讲她足够强大，如果不是她曾经选择信任的失败，也就不会有弱点被害。
在爱情关系中，她们同样是强势的那一方。大女主剧集中常规的人物关系设定是女A男O。但在《西出玉门》与《司藤》这两部作品中，无论是秦放还是昌东，都有着非常强的判断力和稳定的精神内核，他们本就是强者，即使是这样的他们，依然在关系内被压制住，秦放无法离开司藤一定范围之内，昌东在遇到武力对抗时需要依靠叶流西，这种被强者衬托的“强”，更凸显了她们的魅力。
她们还有另一个特点，就是她们都处在“找回自我”的过程中，也因此迎来了真正的成长。司藤在被秦放唤醒之后开启复仇之路，也在前尘往事了解之后选择平凡的生活。叶流西从开场就是处于失忆的状态，寻回记忆对她来说就是“找回自我”，但叶流西又与从前的“叶青芝”不一样，她有了朋友，有了爱人，有了更有血有肉的一面。
从选角来讲，由倪妮饰演叶流西，景甜饰演司藤基本上是符合人物要求的。这两个人物是两种不同类型的“大女主”，叶流西这种武力值强又颇具神秘感的角色在倪妮能够自如演绎的角色舒适区内，司藤外在的高贵冷漠，内在的纯粹与景甜“人间富贵花”的标签有相似之处又有反差感，所以由她们饰演这两个角色并不算违和。
尾鱼的另一部作品《七根心筒》正在拍摄中，女主角木代由刘浩存饰演。这个角色以轻功见长，且分裂了三重人格进行自我保护，木代的人物设定，既有着勇敢直接的一面，也有着讨好型人格，甚至她隐藏的人格以自保为主，相比起其他人格更加自私自利，但三个人格都是她自己，并不能割裂开来看。
从外在看，出演过《送你一朵小红花》《四海》等影视作品，经常演绎“青春少女”的刘浩存与这个角色是适配的，她能够演出木代勇敢直接、俏皮可爱的那一面，但是这个角色具有三重人格，既要演出层次，还要都体现出木代本身的特点，对于非科班出身，且经验不算充足的刘浩存来说，其实是有难度与挑战的，她演绎的精准与否，也关系到剧集的成色。
尾鱼作品改编之「难」
改编尾鱼的作品难度大是业内公认，这也就导致尾鱼作品改编如“拆盲盒”一般 。首先是因为她的作品内容庞杂，世界观新奇。各种人物设定和故事背景在文学作品里可以逐渐抽丝剥茧，但在剧集里，戏剧冲突是最为主要的，人物设定和故事背景想要交代清楚需要主创们有极高的节奏处理能力。
其次，因为她的作品往往是以奇幻、探险、悬疑等元素为主，相应的就要求剧集有一定的质感，不能到处都是“五毛特效”和难以自恰的逻辑细节。这对于主创来说既需要很好地去理解原著，了解每部分的设置和所传达的意图，又要将其中重要的内容进行还原和创作。
第三是人物塑造有门槛。对于演员来说，人物的经历背景和核心形象要有层次感。尤其是女性角色相比于常见的女性形象更具有“大女主”色彩，又有着丰富的过去，演员在角色塑造过程中就不能偏离方向，要体现出她的“强”，也要体现她经历伤害的那一面。所以演员的实力，能否精准演绎同样重要。
《司藤》之前，尾鱼的另一部作品《怨气撞铃》早在16年就被改编成网剧《示铃录》，但是并没有留下口碑。当时IP改编剧盛行，在搞笑用心有《太子妃升职记》，悬疑奇幻有《无心法师》的时间点上，被赋予期待的《示铃录》不管从选角、质感还是剧情改编来讲，都不能符合观众预期，自然也就很难被认可。
而从《司藤》和《西出玉门》这两部相对成功的改编来说，如果要总结经验，那首要的就是质感。《司藤》的导演是李木戈，《西出玉门》的导演是苏照彬，这两位导演最大的特点就是在质感的把控上能够给人以不错的审美体验，再加上两部剧都以奇幻探险为主，这就更能发挥出他们的优势。
选角时CP感也同样重要，对于尾鱼作品中经常出现的这种类似于“灵魂伴侣”的人物设定，主角一定要“同频”，如果不是足够有“故事”，就很难把原著内容的深度演出来，很像“小打小闹”，CP感也就被削弱。不过从这两部剧的选角来讲，不管是他们的外在条件，还是人生阅历带来的丰富内在，都让演员与角色适配。
对于原著的还原程度也在参考范围之内，尾鱼的作品能受到大众喜爱正是因为它本身的设定新奇、逻辑通顺、人物具有魅力，这是经过大众检验的，也是大众所期待呈现的。《司藤》与《西出玉门》除了必要的改动，在大方向上基本还原了原著，并且把其中的名场面以特效的方式呈现出来，满足了观众的幻想，也是他们一开始吸引到观众的原因。
结语
《西出玉门》以外，腾讯还有《四月间事》《三线轮回》《龙骨焚箱》《枭起青壤》四部尾鱼作品影视改编版权，除了优酷正在拍摄的《七根凶简》，《怨气撞铃》影视版权也已收回，视频平台和观众对尾鱼作品改编寄予厚望，但最终能否呈现出高质量的作品，延续尾鱼IP的价值与影响力，恐怕只能等一部部作品面市才能见分晓。
图片来源网络
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