这篇说说最近讨论度、收视断层第一的豆瓣8.2分（一度飙到8.4），给内娱剧带来大震撼的《新闻女王》。
图源星岛头条
TVB第56年台庆，佘诗曼北上多年后重回老东家。一出在虚构的SNK传媒集团新闻部的职场“斗”剧。
进场的有三拨势力。
一方是新闻部黄金时段金牌主播文慧心（佘诗曼 饰）带领下的“文家军”，求快求爆。
一方是另一位黄金时段主播，曾经是文慧心小弟梁景仁（马国明 饰）为首的“佐治党”，和文家军对打。
第三方，则是和他们文梁两人资历差不多，但待遇差很多的纯臣张家妍（李施嬅 饰），不站派，不结交山头，只老老实实做好新闻专题，手底下只有流动的实习生能用。
当然，还有隐形的第四方，能决定这三方权势高低的大董方太，以及她的传声筒，新闻总监飞爷。
“山头文化”TVB太熟了。自邵逸夫掌管，山头文化就初现端倪。有实力，有手腕的曾励珍给高层带来了危机感，于是梁家树被扶上位，两位总监自此相互掣肘。
头部负责抢资源，艺人则需选择站队。
对，就红。错，便跌。《新闻女王》亦是如此。
跟了当红主播，那么黄金时段的新闻播报，也会有“小跟班”的一席之地，但当三方势力中的头部一旦失势，整个团队就会受到其他势力的夹击。
《新闻女王》节奏飞快，围绕新闻专题、社会突发事件，将四方缠角融入其中，又因利分合反转频出，狠劲拉满。比如第一桩突发，公车司机被乘客干扰驾驶，发生大型车祸，就夹杂着文&梁的实习生之争。
看似文慧心因为直播新闻的专业素养无人可替，这一局赢下主动权，第2集，梁想以管理层的身份拉赞助，拉帮飞爷，升总主播主任，压文一头。叶晨一案后，文被逼请辞。又因为局势变化，文凭借商铺失火为消防排除嫌疑的报道华丽回宫，升任飞爷副手，再次KO。
而这，只是这部剧的1/3。
前半程的爽，在于女主角文慧心总有后招，凭借过硬的专业素养，屡屡逆风翻盘，智斗6年没有实绩只一味钻营的佐治梁。两方配置相当。
虽然梁曾凭借英国脱欧专题拿到那一年新闻奖后再无大动作，但他培养了一批下属，新闻搜索、手腕也不输文家军。一把手许诗晴，风姿绰约，看似风月高手，实则颇有胆识和手段，非常善于开发和推销自己。文慧心的一把手晓薇，作为她的接班人气势少了些，但细致清醒，资料搜索和分析能力很强。
当然，它最让观众嗨的在于，作为一部职场宫斗剧，老套的恋爱戏码完全让位，职场成了最大看点。
要知道，这可是TVB啊。1998年，医疗剧《妙手仁心》。这部剧有香港医管局参与保证其专业性，搭景也模仿将军澳医院，剧中医护人员的动作、手法均有专家指导。
2006年的《法证先锋》， 勾画法证、法医和警方三方合作破案的刑侦剧。无论谋杀、自杀、误杀等案，在剧中都有合乎客观与常理的诠释。
除去医护、警匪题材，律政剧在tvb占有相当大的比重。
无论是开山鼻祖，完成度极高的《壹号皇庭》，亦或是具有平民风的《怒火街头》等等。剧集中的案子，都很考究。法庭、材料、甚至是打辩护时的那一句“objection”，都十分用力地刻画了律师的职场环境。
TVB的职业剧似乎一直以来都带有极强的信念感。
真实、卖力。
无论从专业知识亦或是情节设定，要求都十分讲究。而这种信念感又影响了无数观众，甚至是不少观众职业梦的缘起。
必须承认，职场的扎实程度，《新闻女王》还是逊色于上述肉叔列举的那些，但硬件还是有保证。
工作间、导播台的还原自不必说。工作习惯也是基本。细节到开拍倒数的最后三秒，拍摄人员是不出声，只用手势的。甚至佘诗曼一切工作号、上主播台后的语调，都和现实中港媒主播有7分相像。
还有短评里那句“记者比警察还快”的吐槽，也成了深谙这个职业特性的反证。
毕竟跑得快一直都是港媒记者的标签。比起内娱动不动让主角当记者，却不见正经采访写稿，只沦为恋爱的背景板。
TVB五分功力也能让观众过瘾。
是的，如果纵向对比TVB职业剧，《新闻女王》对传媒业（新闻主播）的挖掘还只能算及格。
横向对比国内外已有的新闻题材，尤其美剧《新闻编辑室》，失了深度，多了娱乐性。
甚至，和隔壁家HKTV8年前有过的一部《导火新闻线》相比，《新闻女王》对群像的刻画甚至每一桩新闻的报道也不够细致、深入，更别提角色们如何通过报道，完成职场、人生的成长。
《新闻女王》整部剧的气质很成熟，很职业，少了对“深刻、真实”的追求。它能借剧情输出对职场、对社会人情很准确的观察。
你对公司有感情，公司对你有吗
三分之一法则。
一家公司里面
通常会有三分之一的人做事
三分之一的人不做事
其余三分之一
就妨碍别人做事
比如点出父权制度的潜移默化。甚至是犀利的，远远领先内娱荧幕的女性形象：贡献了一个有瑕疵的大女主形象。
不讨喜的，也无需讨喜。
文慧心，很强。能主持半小时盲稿直播，对大纲上没有的突发问题，也能轻松handle。有基本的业务素养，求真。也有着随时随地挖掘新闻的毒辣眼光。
人过中年，没结婚，没小孩，和前男友处成知己，和下属小奶狗有长期的肉体关系。
她不做圣母，只求效率。也不是什么职场观音，pua晓薇，把她炼成了一把称手的武器。
观察、应变能力，不仅在新闻，也在主播间外。有心计、会利用、不因眼泪心软、也说不上十分正直。她能在大学生面前，义正言辞地告诉你什么才是真正的新闻。
对比赚钱，我更关心真相
也能在真相和东家利益面前，选择后者。人情得给头衔让位，性比爱实在，前途比理想重要。而更像是传统职业剧的女主设定的张家妍。正义感十足，道德感极强，最常说的话，是“我只想好好做新闻”。言行合一，能力扎实，却在三派斗争里暂居弱势。
尽管看得出有心，还是要承认，家妍这条求真线暗淡又虎头蛇尾。
这部剧标榜的新闻理想，就如同这部剧每集开头的红底金句，大写加粗，但情节关联牵强，削弱了金句力度。
因为新闻的魅力，不在于一次能点出事件关键的提问，不在于是否要坚持做自己的初心，而是一桩桩看似荒唐的起承转合里，靠想象力铺展不出的道义人性。
《新闻女王》的爽，是不求上进的爽，能到8.4，纯粹靠现在的国剧衬托，通货膨胀而来。
它还能更好吗？
不少人会提到另一部同样题材的剧。
2015年HKTV播出的《导火新闻线》，让三个从TVB解约的暗淡女星周家怡、梁小冰、杨淇大火，甚至在隔年还出了同名电影。那个时候的传媒主要是报社，剧集围绕流量&内容铺陈开展。
有趣的是，这部剧里，有一个以流量至上，专业能力过硬的总编汪海蓝，调岗后为了提高囧报的销量，改换风格，以吸睛为第一要义。
而另一个成熟编辑方凝，则坚守记者本分，一切行为准则只为让公众接近事实真相。涉及报道的内容有官媒商黑勾结、边缘群体、新闻自由等。借一个传媒新人阿咩的眼睛，审视这两种原则在一家报社内的拉扯。
因为有点久远，肉叔回翻时，发现了印象深刻的一幕。
囧报将一则双性婴儿的事件不当报道，不仅把孩子的照片刊登出来，言语间也是戏谑。意识到不当后，囧报用头版，刊登了一页黑底白字的道歉信。
之所以印象深刻，是肉叔觉得，这样的不当在如今看，实在算不得什么。而如此道歉，却是少有的郑重。
我说我们错，并非错在报道双性婴儿的新闻，也不只错在刊登孩子的照片，我们错在用这种方式处理一个本来应该很严肃很值得大众关注的议题，一张照片便把所有人的焦点转移，到底还有人关心这群同时拥有两个性别的人吗？还有人听到他们的声音理解他们的处境吗？
……香港传媒在这方面成功的太可怕，只要我们站在报摊面前看看那些标题和照片 ，就发觉由何时开始我们的视野收窄到只关注事业线和感情线，我们的词汇只剩下不堪入目的字眼，我们吸引读者的方法不是色情便是煽情……但是如果有一天传媒连自己也监察不了，身为新闻工作者的我们该如何自处……
上半场我们的确做错了，下半场我希望我们可以纠正错误，重新出发
8年之后，传媒的主阵地已经从纸质转移到了网络，图像取代了文字，道歉如《新闻女王》里的电视新闻时有发生，通常上一则消息说错了，下一次新闻开播前更正一下就可以了。
而所谓真相，沦为爽剧的垫脚石，被淹没在解气的欢呼声里。
今日打工人：风卷草垛垛