日本杰尼斯事务所，因丑闻解体后，日娱并没有就此变得平静。
“宝塚”这个日本百年少女歌剧团，恐怕也要迎来它史上最大的公关危机。前脚是宝塚出身的樱月乃亚宣布下海拍片，后脚则是25岁的宝塚“宙”组娘役“有爱纪伊”跳楼自杀。
而有爱纪伊自杀前给母亲发出的最后一条信息是：“我决定在9月28日晚上从公寓跳下去。”
随后《周刊文春》报道称，宝塚歌剧团其实一直存在着严重的欺凌问题，有爱纪伊就是因为无法承受内部霸凌，精神已经崩坏了才选择自杀。
宝塚内部不仅存在着复杂的上下级关系，甚至还压迫团员完成高强度的演出量。无论过去宝塚如何标榜自己帮助女性实现梦想，对女性友好，但如今看来，宝塚对女性来说不过是一个封闭且压抑的血汗之地。
【1】
宝塚歌剧团成立百年，在日本极为受欢迎，也是很多年轻女孩的梦想音乐殿堂。
歌剧团的团员要求全都是未婚女性，扮演男性角色的女演员被称之为“男役”，扮演女性角色则是“娘役”。男役、女役成为了宝塚最有魅力的特色，甚至成为了一种文化符号。
我们过去所熟知的天海佑希、黑木瞳、大地真央等明星都曾加入过宝塚歌剧团。
宝塚歌剧团分为了“花、月、雪、星、宙”五组表演小分队。他们招收团员的标准十分严格，“学生”需要在宝塚音乐学院培训两年后，才有资格被选入剧团，而入团满6年，宝塚才会签艺人合同。
整个演员培训系统十分封闭，也谢绝外部演员参演，而团员一旦结婚就必须退团，且不能再次加入，更像是在维护歌剧团的纯洁。
“清纯、端庄、优美”，一向是宝塚的座右铭，而如今却频繁发生与之相违背的丑闻，宝塚必然会被外界质疑。
有爱纪伊本，名叫井上奈美，是宝塚第103期的成员。家人整理过她生前的时间表，发现她自杀前的最后一个月，工作时间居然超过了400小时，加班时间超过了270小时，很长一段时间她每日只睡到3小时，压力极大。
父母还控诉宝塚内部有前辈对她实施霸凌，甚至有人借着帮她卷头发的理由，故意用电卷棒烫伤自己的女儿。
尽管如此，宝塚在回应中还是否认了内部有霸凌事件，并对有爱纪伊因过劳而导致身心障碍最终轻生的消息表示哀悼。
“虽然已经进行了内部调查，但前辈对后辈提供发型建议是常有的事，烫到额头是误打误撞，没有证据表明是强压的。”
在有爱纪伊自杀事件发生后，宝塚开始暂停演出，但依然无法平息外部舆论，且对霸凌问题避重就轻。
而早前宣布下海的樱月乃亚，是宝塚音乐学校第102期学生。
2014年，当时那一届宝塚的录取比例是“26.7：1”，尽管是竞争最激烈的一年，但樱月乃亚还是以优秀的成绩成功考进了宝塚，2016年就加入了歌剧团，而同期的舞空瞳，如今已是星组的首席娘役。
2022年，人气处于上升期的樱月乃亚，宣布退团。紧接着就宣布自己将会以“渚恋生”这个名字下海拍片，甚至被称为是成人影片中最华丽的新人，毕竟此前她是宝塚出身的，家境也不穷。她的出道新片也因为舆论争议，很快就拿下了销售的第一名。
樱月乃亚一宣布下海，就有人开始担心宝塚的百年来“清正美”的声誉被玷污，会被外界认为不再纯洁干净，而出身高雅、跳了20年芭蕾舞的樱月乃亚也开始被骂下海是自我堕落。
当然有人猜测樱月乃亚退团是因为在团内遭到了霸凌，下海是为了报复宝塚，但也有媒体报道她艺名中的“渚”，其实源自于她妈妈，报复的是家人。
有网友开始想到了96期的前辈铃木御子，当时她为了报复宝塚，就选择了下海。
当年铃木御子一入学就被同期欺负，不仅诬陷她偷东西，甚至还不断造谣她有盗窃癖的精神病，在退学官司打赢后，铃木御子不甘心于是愤怒下海，但当时的片子却被宝塚花钱买下了版权。
宝塚歌剧团百年以来都是如此封闭，虽然它为众多女性提供了表演舞台，但日本社会对其的追捧早已让这个歌剧团成为了一座压迫女性的象牙塔，深受男性凝视。
【2】
“东有东大，西有宝塚”，这是日本坊间流传着的一句话。
由此可见，宝塚在日本的社会地位是有多高，日本的上流社会家庭也必然不会放过把自己孩子送进去的机会。
创建宝塚歌剧团的男人叫小林一三，最初他只是为了能增加自己的电车乘客量和泡温泉客人，因此把一座已关闭的游泳池改成了舞台和观众席，让一众女孩在这里演歌剧，吸引游客。
但他自己也没想到全女性的歌剧会如此大受欢迎，因此日后的宝塚也就沿用了这一条例，并且对歌剧的表演者进行音乐教育和人格教养，成立女子音乐队。
为了给观众制造一个梦幻的、可幻想的世界，宝塚规定只有未婚女性能登上舞台，并且严格要求女演员“清纯、正直、美丽”，像是在贯彻某种纯正血统，甚至写出了《丑女25条》：
他认为宝塚有一种男人世界里没有的，唯有女人才能营造出的氛围。
“就像做菜，做出顶级美味的或许的确是男厨师，但是在家里能很快做出一桌饭菜来的还是女人。”
宝塚虽然是全女性成员，但她们仍要饰演男性角色，因此才有了“男役”和“娘役”，小林一三认为女人眼中的男人，是比男人还要男人的存在，而由女性来扮演男性角色，女性观众会更为倾慕。
“男役”和“娘役”，其实最终还是凸显了男尊女卑的父权社会本质。
歌剧的剧本大部分还是在围绕男役，而男役则需要从小就开始观察男性模仿男性，以便在舞台上能展现出更好的男性品质，而男役私底下还不能穿裙子，颠覆形象。
娘役的角色时常是为了衬托男役，对男役进行绝对服从，男役的人气、地位也通常会比娘役高，处于金字塔体系的顶端，而能成为首席男役的更是不足百人。
中山可穗在《男役》中就写了这么一段话。
宝塚确实会培养优秀的剧团人才，但背后还是难以逃离父权的操纵。
他们所追求的“完美女性”也成为了一大吸引点，原本入学就已经有很高的门槛，加上长期以来昂贵的学费支出，学生基本都是来自非富则贵的家庭阶级。
他们要求培养现代女性拥有“清纯、正直、美丽”的品质，也便于她们在退团后能够成为家庭中的贤妻良母，也符合男性对家庭妇女的想象，是音乐学校，但也像是新娘学校，他们流传着这样的一句话：“男人能娶到宝塚出身的女孩，是非常幸福的。”
早前丰田的太子就公开了自己的婚讯，女方是宝塚的台柱星兰瞳，甚至被誉为是奥黛丽赫本的宝塚版。
有人说自己欣赏宝塚是因为看到她们那种由内而外所透出的拼尽全力的精神，而这种精神是当今女性所需要的。
宝塚作为一个梦想之地，女性能有机会在舞台上展现自己，能依靠这种精神去完成自我解放固然是好事。
但宝塚把女性培养得如此完美，也是为了让她们的形象能够符合社会男性的憧憬，为了控制她们，以便于更好的服务男性，本质上，这就已经是一个父权陷阱，女性仍然是作为被凝视的客体。