好饭不怕晚。去年金马奖差点把阮经天送上最佳男主宝座的《周处除三害》，点映一周就收获了一致好评，被赞“一个打趴一片春节档”，豆瓣开分8.4，估计在3月1日大陆正式上映后还会再度上涨。
我在最初知道此片而未看半点剧情简介的时候，就对其充满了期待——怎么回事？这个片名比阮经天本人还要帅气！
“周处除三害”的故事想必大家都有所耳闻：典故选自《世说新语》，一个叫周处的跋扈少年，体力强、爱打架、不好惹，州里患之，无人敢与之论短长，与南山猛虎、西氿蛟龙并称为阳羡城“三害”。
后来，这个说法传到了周处那里，他自知为人所厌，突然悔悟，只身入山射虎，下山搏蛟，经三日三夜，终于除了前两害。他自己也改邪归正，认认真真拜师学文练武，这一来，城内“三害”皆除。
这是一个关于一腔孤勇和改过自新的故事，而海报中的阮经天是戴着手铐的现代装，跨越时空，二者将如何遥相辉映？
直到看完正片，我只想说，还真就套上了，且几乎完美契合，妙哉呀！
上下五千年，也许人生的峰回路转都已经被差不多写尽了，仔细扒拉，每个人都可以找到宛若为自己量身定做的剧本，关键在于，你敢不敢从观众席走向舞台中央，承接住命运的召唤，演出自己的华彩。你敢，你就是绝对主角。
这就是电影《周处除三害》在讲的：当一个名叫陈桂林的通缉要犯决定成为镁光灯下的大人物，一个完美剧本正好从天而降，然后，大幕拉开，他真就舍生忘死、孤注一掷地演了起来，演着演着，人生也变得大不同……这个剧本的名字就叫“周处除三害”。
（以下内容略有剧透哦）
通缉犯与周处合二为一
按照这个思路走，你会发现整个电影是非常连贯的。
犯事儿那一天，旁边聊天的小伙子自称某仔，陈桂林就挺看不上，大大方方报出了自己的大名，仿佛接下来不是去杀人，而是要干什么青史留名的大事。
这就是一个伏笔：你说像这种人，他怎么能过得下去隐姓埋名的日子？
四年后，陈桂林得知自己时日无多，经过短暂挣扎，决定结束躲躲藏藏的生活，前去警察局自首。
然后，荒诞的一幕出现了——当他顶着一张凶神恶煞又邋邋遢遢的脸，鼓起勇气对着警察说“我要自首”时，却迎来了对方例行公事式的礼貌回答：“自首吼，那边排队哦。”语罢，人家还用同样的语气对着旁边其他人说：“都是来自首的，不要挤哦！”
天哎，甚至比银行大厅工作人员服务态度还要好……
这一幕直接联动到了最近热梗：啊哈哈，主动来自首，你算是踩到-棉花啦！
陈桂林懵了，我通缉犯哎，杀过人耶，本以为怎么着也得是一个惊动处级以上干部的反一号，现在却只配成为一串队伍里的某某某？此前的彻夜挣扎都变得像一个笑话。
还好，这趟也没白来，他在通知栏看到了一张“全台三大通缉犯”的告示，他是第三个，前面还有俩。
得嘞，峰回路转，拿到了改命的新剧本——既然做不成反一号，那就做惩恶扬善的大英雄。
思路打通了，行动就跟上了。当一个人决定瞄准一个目标一条道走到黑时，就算他是杀过人的通缉要犯，也会看起来特别酷。
除完第一害的香港仔后，他顺带救出了常年被奴役的小美。并没有什么抱团取暖的爱情片段，他把车子留给她，自己则头也不回地朝除掉另一害的方向走去了。
此时导演给了一个这样的镜头：车内，刚刚拥有自由的小美，眼神里却透着茫然无措；车外，拖着疲惫、伤痛和一个大包的陈桂林，留下了一个踉踉跄跄又无比坚定的背影。
这是一组鲜明的对比：当一个人适应了被禁锢，反而会惧怕自由；而当一个人开始对未知中的微小可能性充满兴奋与向往，他就可以勇往直前。
不过，成为周处的路上也不是光受点皮肉伤就可以了，所谓杀人诛心，陈桂林在除另一害时迎来了他的马失前蹄。
这部分格外精彩，我尽量少剧透，这一害类似于披着“真善美”外衣的大型PUA敛财组织，凶猛如陈桂林，吃软不吃硬，一进来就被摆了一道。
头头林禄和的CPU大法总共分三步走：
第一步，摧毁他的身体。
就是你们在众多短视频里看到的那段，极素的斋饭里，其实下了毒，导致吃过的人会腹痛难当、口吐大滩黑水。要知道，一个人再坚强，也无法轻易抵挡临近死亡带来的巨大恐惧。
第二步，摧毁他的信念。
这个被人们唤为尊者的林禄和有点狡猾，他的真实照片和陈桂林顺走的那张告示上的不太一致，所以他撒了这么一个谎——你找的那谁，死了！你看，就埋在这儿。人证物证都在此，陈桂林信了，也垮了，前面的路突然不知道该怎么走了。
第三步，给他希望。
找个医生，弄个假片子，指给他看——你还有救哎，不要灰心失望哦，好好修行，奇迹就会到来呢，加油。
至此，猛虎变乖猫，陈桂林成为了尊者的门徒，受了洗礼，交了钱财，老老实实当起了端饭扫地的服务员。
这一趴是全片色调最暖最亮的，也是让人觉得最为后背发凉的，善良能成为罪恶的伪装，救人能成为害人的托辞，这个世界还有什么是可信的？
关键是，他们的抓手是人性的弱点。谁都需要希望，谁都害怕死亡，他们就把这些东西拿来拿走，宛若操纵一具具提线木偶。
这无疑是陈桂林在走向周处的路上遇到的最大挫折，因为他差点就被剥夺了做这个主角的机会。
自己也有可能活了，要杀的人也不在了，他好不容易找到的两个支点几乎被同时撤掉。一旦坍塌就需要被重塑，就可能被居心不良之人乘虚而入，成为一个全新但未必可爱的自己。
还好，他最终发现了真相，着回黑衣清理“白窝”，做回了那个凶狠又嘚瑟的陈桂林。
在完成任务后回城的路上，他借用了一位年轻女士的手机投案自首，下车后又请她扮演了自己的人质，看到眼前的阵仗如他所愿，又礼貌地请走了女士。
这一次，不需要排队，不需要填表格，警察和媒体、枪炮和摄影机早已等候多时，陈桂林成为了绝对的焦点人物。
站在追捕自己多年的警察面前，他笑容灿烂，那是领取奖赏的得意，也源于我终于光明正大站在了你那头的认同感，当然还夹杂着一些“你不可能抓到我，而只能由我自首”的胜利喜悦。
“看这里看这里，你后悔吗？”媒体问。
他当然不后悔，他还在上车前骄傲地对着镜头大喊“我是陈桂林”，愣是把拘捕现场走出了颁奖礼红毯的气势，意气风发，风光无两。
至此，电影还没完，但陈桂林已大功告成，完美演绎了除三害的周处，也由此成为了理想的自己，完成了人死留名的夙愿——“没有人记得另两害是什么，只有人记得杀掉他们的周处。”
陈桂林和贾玲的殊途同归
一点儿不牵强，孤注一掷干大事的陈桂林和一年内爆减100斤的贾玲其实是同一种人，狠人，为了重塑自己、重塑生活不管不顾的狠人，为了重塑自己、重塑生活能麻溜跳出舒适圈的狠人。
区别只在于：贾玲蜕变前已经是被广泛认可的成功者，名、利、好朋友的包围、观众的喜爱，世俗的一切，她都有了，可定睛一看，也才四十出头，人生漫长，一个问题摆在她面前——“接下来的日子怎么活？还跟以前一样吗？那多无聊呀。”
所以她干脆借由《百元之恋》的思路，给自己彻底翻新，这样她就可以以新的姿态面对这个世界，去接受一些新的体验、新的反馈、新的挑战。
而陈桂林，恰恰处于另一个极端，你是什么都有，老子是什么都没有，没名、没自由、没亲友、没健康，眼看生命就将在一路下沉中走到尽头，老子不甘心，窝囊得紧，那就干脆豁出去吧，干票大的，就算死也要轰轰烈烈，就算是通缉犯，也要做不一样的烟火。
一个是在上升中遇到了瓶颈，一个是在不断下沉后触底反弹，他们处于不同的困境，却都需要通过寻求巨大的突破来获取存在于世的意义感。
只不过，根据马斯洛需求原理，贾玲的动机指向最顶端的“自我实现”，而陈桂林的动机则更偏向于“尊重的需要”，包括对内的自尊心和自信心，也包括外部的评价与认可。他需要的新的自己，必须符合一条——一定是不能躲在暗处的，一定是要大大方方立于人前的，一定是有人提起来能给他竖一个大拇指的。
这是贾玲早就拥有过的东西，却是陈桂林死前最大的心愿和动力所在。
但他们依然具有相同的脾性，不糊弄，不将就，不矫情，能为心里的一口气做出近乎极致的付出。
并且，在解决个人困境的路上，已然存在的经典剧本都给了他们巨大的启发，都说戏是假的，但照着做，他们竟真都创造了奇迹。
以前说到人生如戏，大家通常都会想到“逢场作戏”，一些充满心机的社交技巧。可谁说只能有这一种解释呢？它也可以就是字面意思啊！
很多人和事其实都在共用同一套剧本，每个人都有仿佛量身定做般的专属剧本，也许你跟那些牛人和狠人之间差着的仅仅是简单的两步——“找到它”和“照着做”，所谓的迷茫和停摆，也往往源于你游离于自己的专属剧本之外。
为什么游离？
可能是你还不太懂得听从自己的声音，毕竟，这个世界如林禄和那样唯利是图的蛊惑者多之又多，有的诡计多端，有的霸道蛮横，你一个不坚定，就会把专注自己的权力拱手相让；
也可能是勇气不够，无法抛开过往和风险，全心投入于新角色，所以就会演得不够像、不够劲，也自然无法迎来光芒四射的大结局。
又或者，你的时间还没到，尚未抵达贾玲的瓶颈，也没有掉落陈桂林的黑洞，还没那么渴望变身。
这中间有太多的原因，每个原因都是筛子，最后在镁光灯下引人瞩目的永远是凤毛麟角。
观众席的大部分人都只是那个叫张贵卿的医生，自己觉得迷茫、虚无、不知所措，但又不知道从何改变，遂只能设个套激一激别人，企图在别人的故事里投射对自我的期待。
不过也无需自愧不如，这其中的道理可以存起来，提醒自己，先时刻准备着，等专属剧本砸到头上时，好好演，不要怂。
作者：包法利小姐
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