潮新闻客户端 薛寒冰(山东艺术学院美术学院油画研究生)
让我们玩一场游戏——请闭上眼睛,在一个阳光明媚的早晨,我将带你来到一个森林公园,然后请你张开双眼,睁眼瞬间你将看到被太阳光线照射着的自然。然后,我会带你离开那里,在同一天的中午和下午,我会再带你回来。来之前同样让你闭上眼睛,没错,这场游戏是想让你感受不同时间段下睁眼片刻阳光的赠予。
现在,你一定也意识到了,如果一个画家在不同时间段来到同一个地方,那么他们不可能得到完全相似的画面,这也是印象派画家们拿手的游戏。
奥斯卡·克劳德·莫奈 日出·印象 布面油画 1872年
1872年,莫奈访问了他位于法国西北部的勒阿弗尔故乡,这个于他而言并不陌生的地方——据悉,1845年,莫奈的父亲克劳德·阿道夫·莫奈生意失败,他同父异母的妹妹玛丽·珍妮·勒卡德夫人从自己丈夫所经营的生意里为阿道夫谋取了一份差事。于是,莫奈的父亲便开始在勒阿弗尔从事杂货批发,此外,他还为当地港口提供船只补给业务。逐渐,勒卡德家族便成为了全镇最富有的家族,莫奈的父亲便带着全家搬到了勒阿弗尔。而《日出·印象》,就是在这样的背景下,莫奈时隔多年再归故地所创作的一幅勒阿弗尔港口日出景象。
莫奈
出生于法国巴黎的画家奥斯卡·克劳德·莫奈,曾为一些干草垛、鲁昂大教堂和池塘里的睡莲等等景物连续作画——呈现它们在同一天中不同时间下的模样,莫奈通过他的观察,用他笔下的色彩勾勒出一个个场景模糊但极具氛围的景象。在莫奈的绘画逻辑中,他并不注意物体本身的轮廓,因为在他心里,光线永远是画面的主角。
是熟悉,也是陌生
这个港口对于莫奈而言,或许是熟悉的,因为这里承载了他大片年少回忆,但又是陌生的,因为在每一瞬间的阳光照射下,勒阿弗尔港口都呈现着不同的光彩。不禁想起鲁迅的《故乡》:“我所记得的故乡全不如此。我的故乡好得多了。但要我记起他的美丽,说出他的佳处来,却又没有影像,没有言辞了。仿佛也就如此。”
自由的印象
曾有一次,莫奈和库尔贝在户外作画,但莫奈迟迟不肯动笔,库尔贝问莫奈是不画了吗,莫奈回答:“我等太阳”。这或许也是莫奈作品的谜底。而在莫奈《日出·印象》第一次出现在展览现场,呈现于观者的时候,遭到了媒体和学院派的批判——1874年,法国巴黎卡普辛路35号,在摄影师纳达尔的工作室(纳达尔照相馆展厅)中,印象主义画展拉开了帷幕。展览展出了前几年在官方画展中落选的作品。
在《日出·印象》展出之前,没有人会想到这幅作品的标题不经意间将成为19世纪一个艺术流派的名称。《加费罗报》一个名叫路易·勒鲁瓦的评论员在该报副刊上撰文嘲讽到:“对这个画展中的作品的画法无以名之,只有称之为‘印象主义者画展’”。
当时的人们更多认为画印象主义画的画家不懂绘画,但人们常说的那句“逆境生长”——批判成就了这批画家,“印象画派”由此登上了艺术历史的舞台。艺术的革新往往伴随着斗争,而艺术始终需要自由、创造的精神。
印象的连接
印象派不是露天油画的首创者,也不是对过去艺术的否定,而是一种继承与发展。这些画家注意到了自然的感性,他们没有将自然视为危险和征服的对象。
在印象主义以前,人们认为色彩是物体固有的,在绘画上将红、黄、蓝视为三原色。而印象主义的艺术家们,他们以画笔追赶太阳的光线,他们相信风景是依照时刻、季节、气候的不同而发生变化的。转瞬即逝的光线诱惑,将他们引向稍纵即逝的未知,于是莫奈说,“面对稍纵即逝的效果时,将我的印象描绘出来”,是对于他的画面最好的解释。
莫奈的艺术创作始终与河流、池塘、树木……与他成长的环境有着千丝万缕的关联。在创作这幅《日出·印象》时,莫奈已经长期被排斥在主流艺术之外。
出生于1830-1841年间,来自四面八方的一批年轻艺术家,就这样相识于1860年左右的巴黎。而在1874年进行展出的这场画展,当人们面对这幅画面中划艇、轮船、烟囱……乃至画面中的一切景观都显得朦胧的时候——那是被色彩渲染过的景象印象,海面上破碎的阳光才是一切的主角。由此,“印象”进入了人们的视野。《世纪报》的朱尔斯·卡斯塔格纳里写道:“他们是印象派,因为他们不渲染风景,而是风景所产生的感觉。”“这个词本身已经进入了他们的语言:莫奈的日出不是风景,而是印象。他们就这样离开了现实,进入了唯心主义的领域。”
《日出·印象》iPad绘画范例
在学画过程中,对于大师作品的临摹与学习是不可避免的,但是,通过iPad绘画的方式进行临摹,是否能够达到想要的临摹学习预期?这是我在临摹复刻最初时担心的问题。伴随发展,绘画早已告别局限于传统的架上绘画方式——进行绘画的方式如今更为多元。绘画方式只是艺术工作者们在艺术创作中表达自我所做的媒介选择,因此不可能仅局限于一种绘画方式。
❶在临摹莫奈的这幅《日出·印象》之前,我们知道莫奈注重画面中光线对于自然的影响,所以他的这幅画面充满了对于日出的印象,也因为印象,使得这幅画面中没有特别具体的物像。于是我选择从氛围入手,如过程1中,先铺出画面的大关系。
❷ 过程2是对于过程1色彩关系的进一步深入。
❸在《日出·印象》的近海中有三只小船,但只有一只是最为清楚的,也是距离观者视线最近的。因此在过程3中,我先将画面中最为清晰的太阳和近距离的小船位置确定。《日出·印象》中的太阳,或许正印了莫奈的那句“我等太阳”。
❹过程4是对于过程3的继续深入,直到完成。在复刻绘制这幅画面的过程中,我们能切身体会到莫奈对于景观的印象感。
注意事项:
在莫奈的这幅作品中,画面没有繁杂的人物和景观,莫奈更加注重画面所营造出来的那种具有在场性的氛围表达。因此在临摹复制的过程中,通过对莫奈画面中的色彩变化分析,也能体会到莫奈画面中的印象感。
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