原创话剧《苏堤春晓》国家话剧院剧场演出结束大合影

方寸舞台勾勒波澜壮阔北宋画卷，亦庄亦谐演绎苏东坡宦海沉浮豪迈人生。4月15日，随着演出完美谢幕，国家艺术基金2024年度资助项目、中国国家话剧院和杭州演艺集团共同出品的原创话剧《苏堤春晓》，在国家话剧院剧场的演出画上圆满句号。

《光华锐评》✖️话剧《苏堤春晓》主创采访

中国国家话剧院院长，《苏堤春晓》编剧、导演田沁鑫表示，希望在“两创”精神的指引下，探索丰富中国戏剧的表演殿堂，既有对历史文脉的赓续与发展，又有新时代戏剧艺术的守正与创新、培根与铸魂，以中国式的表演，呈现中国式的表达，展现深邃的戏剧主题与哲学思辨，传递社会主义核心价值观。

自北京首演开票以来，《苏堤春晓》就在全国范围内掀起了一股热潮。开票首日，创造了开票一小时售票过百万，开票一天售票200万的佳绩，荣登大麦话剧热销榜第一名，“大麦想看”指数持续飙升；微博话题阅读量超1200万，登上微博实时热度第三名；“辛柏青出演话剧《苏堤春晓》”抖音热度超过500万，登上北京榜第五名；“游本昌点赞话剧《苏堤春晓》”热点持续上升，阅读量超380万，相关主流媒体争相报道。

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专访话剧《苏堤春晓》导演田沁鑫

《人民日报》报道话剧《苏堤春晓》

《中国艺术报》报道话剧《苏堤春晓》

《中国文化报》报道话剧《苏堤春晓》

《苏堤春晓》国家话剧院剧场主演剧照

苏轼饰演者辛柏青剧照

王弗饰演者苏青剧照

欧阳修饰演者吴彼剧照

4月5日以来，《苏堤春晓》在国家话剧院剧场连演9场，场场座无虚席、掌声雷动。期间，近万名观众走进国家话剧院剧场，感悟东坡之风骨，感受北宋之意蕴，寻找各自心中的苏东坡。

国家话剧院剧场演出现场掌声雷动

北京首演同时，国话“第二现场”六城联动同步震撼首发，上海、成都、南京、深圳、杭州、乌镇六地观众同步转播观看，千年宋韵多城燃动。

国话“第二现场”

上海站、成都站、南京站、

深圳站、杭州站、乌镇站

夜话东坡

乌台诗案，被贬黄州，两赴杭州……一件件历史生动再现如同昨日；“十年生死两茫茫，不思量，自难忘” “休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华”“不识庐山真面目，只缘身在此山中”……一篇篇苏轼的经典诗词脍炙人口；“初心如是，老亦如此”“若不为官，可快意江湖；既已入仕，当济世安民”……一句句经典台词和一慕慕感人场景令观众为之动容、热泪盈眶，获得跨越时空的共振、共鸣与共情。演出结束，众多专家学者给予高度评价，现场观众竞相打卡留念。

中国作协党组成员、书记处书记，《人民文学》主编施战军：

苏轼跟《红楼梦》一样是艺术转换难度最大的经典存在。在这个具有极大挑战性的题材上，编、导、表等要素都释放出了大剧能量，获得了巨大成功。

舞台上，宦海浮沉和诗文杰作互参糅合，赤心作为与情致谐趣交叠整全。群像各有千秋，主角丰满贯穿——一根竹杖连接庙堂之高江湖之远，家风、国运、才学、遭际、功绩、口碑……立体的多才多趣善作善成的苏轼形象，状态拉满；他所牵挂的百姓的切身感受和他所心疼的人民的由衷评价的托举之力，令人动容。

增智又励志，揪心又治愈……传统的经典文化题材转化为现代的优秀艺术作品，是否达到了传承发展应有的高妙水平，是否取得了让人喜闻乐见的应有的审美效果，观众情不自禁的泪水、忍俊不禁的笑声、长久不息的掌声就是最好的证明。

这是一部传统和现代、历史意识和现实精神完美融通的“人”的文化大剧，在建设中华民族现代文明的大背景上，它必是历史题材创作里程碑式的精品力作。

中国话剧协会主席蔺永钧：

我们常说，我们的话剧舞台上的优秀剧应追求积极的社会效益；

我们常说，我们话剧舞台上的优秀剧目应追求丰厚的经济效益；

我们还常说，我们话剧舞台上的优秀剧目更应该追求在社会效益前提下的经济效益。

我们更是常说，可是我们提升社会效益拉升经济效益的金钥匙在哪里啊？

我曾在前不久西南大区各话剧院团长会议提出这个效益的金钥匙问题？

今天，我们看到的中国国家话剧院的《苏堤春晓》就给出了一个令专家与观众共同认可的答案，那么就是在全国文坛上在话剧的文苑中，田沁鑫院长20余年来的每一出剧目都会引发极其轰动的效益，因此也有着不为高原而为高峰的社会效益和如同《苏堤春晓》一剧一票难求的票房飘红的经济效益。

那么，田沁鑫院长就是亮出了这把金钥匙，也就是除以上社会效益与经济效益之外还有一个第三效益，即轰动效益。

这个轰动效益就是提升社会效益拉升经济效益的一把闪闪发亮的金钥匙。

向推出《苏提春晓》引发轰动效益的著名导演艺术家田沁鑫院长致敬。

向编剧张昆鹏致敬，向导演高蕾蕾致敬。

向著名演员表演艺术家辛柏青致敬。

向中国国家话剧院致敬。

中国文艺评论家协会副主席向云驹：

话剧《苏堤春晓》以令人意外惊奇的大胆艺术创新，给话剧舞台带来了一个崭新的作品。它是宏大叙事，首次在舞台上还原和揭示了苏东坡士人文人诗人之外的官员和政治家形象。这个人物形象的精神秉赋和从政理念与实践又是襟怀真诚、心系苍生、悯恤黎民，同时又满腹诗书、才华横溢、桀骜天下。这是一个前所未有的苏东坡的舞台形象。这个形象具有很大的思想张力，借古喻今，深含时代隐喻。艺术手法上则具有颠覆性的艺术想象。混搭、戏仿、穿越、搞笑、链接、拼盘、反讽，乃至时空倒错、因果倒置，无所不用其极。全剧用一种后现代主义的风格和滑稽诙谐幽默的叙事，塑造了一个正面的典型的高尚的伟大的苏东坡。苏东坡一生重要的政绩和他一生杰出的诗文书画都得到了艺术的展示，又让观众深深感受到这位伟大艺术家的杰作的艺术魅力。所以，这是一出令人耳目一新的话剧，不仅具有饱满的思想性，而且艺术上也让人久久回味。

中央戏剧学院戏剧文学系主任、教授、博士生导师彭涛：

《苏堤春晓》的演出颇具现代感，它有别于普通的历史正剧。这种现代感首先是一种舞台视觉的呈现：红、紫相间的服装，纱幕中的青绿山水，影影绰绰的西湖烟雨，苍翠的古松……演出的整体视觉立足于典雅的宋韵美学风格底色，却又以现代的舞台技术手段和色彩的鲜明对照令人眼前一亮。编导刻意地以现代口语和古典汉语杂糅的方式，以喜剧的形式呈现苏轼颇具悲剧性的一生。从接受美学的角度来看，编导有意挑战观众对苏东坡这一历史传记题材正剧风格的期待视野，主动地以一种解构的方式破除观众对宏大叙事的期待，通过对历史距离的突然拉近或拉远，打破观众固有的审美经验，从而创作一种“新的”历史剧的美学风格。剧中以苏东坡病中在船上的一段戏为高潮，将宋神宗、王安石、欧阳修、僧人道潜、苏轼的妻妾等等人物织入同一情境，将主人公无论进退荣辱、福祸得失都能等量齐观的旷达心胸表现出来，正是“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”。

中国戏剧家协会理事李龙吟：

苏东坡是千古第一大才子。

苏东坡天分太高，干什么都富余。

首次进京赶考就中举。

外放做官到哪里都留下千古功绩。

爱吃，就整出个东坡肉，人们吃到现在。

被贬黄州，去赤壁看了看，提笔写出《赤壁怀古》，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”千古流唱。

被贬天海涯角，以为他会死在那儿，结果他打出了海南第一口甜水井，改变当地落后的生活习惯，防治当地为害多年的瘴疠，还在儋州开办学堂，培养出了当地历史上第一个举人，当地人称“东坡不幸海南幸”。

苏东坡，万民景仰。

描写苏东坡的文艺作品很多。

看了国家话剧院演出，田沁鑫、张昆鹏编剧，田沁鑫、高蕾蕾导演，辛柏青主演的话剧《苏堤春晓》，大乐。

这些年来，但凡写古人、伟人、名人的戏，都一本正经，歌功颂德，恐怕把这些人物写低了，显得自己政治觉悟不高。

结果，那些古人、伟人、名人，高不可攀，可敬不可近，多少都有样板戏“三突出”的罩子。

《苏堤春晓》完全没有不写人写神的感觉。

《苏堤春晓》中的苏东坡是一个大活人，一个有趣味的大活人。他才高八斗，所以他满不在乎。他智商奇高，不怕有人整他。让他干啥，他都能按照自己的思路干，让他干啥，他都能干好。

因为他时时处处事事都比别人干得好，别人对他基本就是“羡慕忌妒恨”。说他：

“给点儿阳光就灿烂，给点儿洪水就泛滥”。

皇上、太后、皇后、宰相、大臣，都拿他没辙。国有难，不能不用他，用他，他就干出奇迹。

他走过的地方，差不多都有“苏堤“，此后，保那一方不再受水害。你说让当时的”水利部长（工部尚书）”情何以堪。

话剧《苏堤春晓》突出了苏东坡大才华、大智慧，无所不能，啥也不吝的生命状态，让这一中华历史上第一大才子，更像现在我们身边的一个大天才，一个大网红，让观众在轻轻松松，欢欢乐乐中清晰地了解了一个大才子是怎么游玩于庸才之中，能为百姓干了那么多大好事，还能流芳千古的。

这是中国戏剧创作中的一个非常值得肯定的剧目。它把被封的神，拉回来做人。它不让观众看戏时累着，想着怎么费劲向伟大的人物看齐也看不齐，怎么从伟大人物身上提高自己的政治觉悟也提不高。它告诉观众：这个人也是人，和你一样，不过是才华很高，人心很好，只做好事，不问前程。他啥也不吝，其实也没事儿，结果流芳千古。

《苏堤春晓》中所有的人都是人，皇上也是人，也有不懂，也说错话，也说笑话，也说傻话。这倒真实。挺可爱的，比那些装模作样，端着架子，显示文人伟大，我更伟大的皇上强多了。

皇太后，皇后，都喜欢苏东坡，处处护着他。

苏东坡修杭州西湖，没钱了，直接找太后要，连装傻带取笑，钱就要来了。

苏东坡以一个大才子的心胸，笑迎一切曲折。因为他的高智商，所有的伤害对他来说都无所谓。

让他当官儿，他就说真话，皇上不爱听，他就请调外地。把他贬到哪儿，他就把好事儿做到哪儿。这样的人，谁还能把他怎么着？

苏东坡可不只是个大文人，可不只是在杭州修西湖，在儋州治瘴疠，不只会做东坡肉。

苏东坡做过大官，当过礼部尚书，相当于现在的文旅部长和教育部长，还当过兵部尚书，就是现在的国防部长，差一点儿还当上了吏部尚书，因为他弟弟苏辙当上了副宰相，苏东坡就不再当吏部尚书了，如果当上了，六部他干过三部，这还了得？

可是这三个部长，他都没干长，因为不愿意干，主动要求外放，到地方上去干实事儿。

这个戏的主创，在大智慧上和苏东坡有了神通。越是为老百姓办事的人，越是有老百姓一样的喜怒哀乐，越是和老百姓一样喜欢吃喝玩乐。这样，他才了解老百姓。有些文艺作品不是这样写，大人物总忧心忡忡，一本正经，泰山压顶，经过激烈思想斗争，最后英明决策，关键时刻救百姓于一线之危。观众看了这样的戏，在鼓掌之后，知道自己碰不上这样的事，也就干不了这样的事儿，看着就累，真干还不得累死，于是就该干嘛干嘛去了。

《苏堤春晓》中的苏东坡不是这样。

他整天和老百姓一起吃一起喝，喝了一口水觉得苦，一问老百姓天天喝这个，他说：“这哪行！”于是他就打井，打甜水井。

他和官老爷们也一起喝酒，听到王安石变法，认为太过激烈，他觉得不行，当场就说。皇上支持王安石，苏东坡就被贬了，贬了就贬了，他正不愿意在宫里呆着，要求外放。他去了趟庐山，看到李白写的“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。于是另避蹊径，整了两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，也被称为千古绝句，又是他远离是非，跳出漩涡的感慨，在哲理上更胜一筹。

《苏堤春晓》让观众在欢笑中，觉得苏东坡靠谱儿，像是我们身边的天才。

天才有时候不受待见，因为不懂事。

所以，皇上说苏东坡：“还是不懂事儿。”众人齐答：“天才嘛！”

观众席中的大笑全是会心的。

戏剧能干什么？戏剧能让观众在开心中看到人生，在悦目中赏心，在看到舞台上的人时候想到自己身边的人，甚至想到自己该干点儿什么，不该干什么。

如果看过戏后，觉得戏中人伟大，但是和我毫无关系。那种伟大是没有意义的。

“你好幸福哦，能在国家话剧院的舞台上干演员、干表演，多棒啊！”中国国家话剧院“终身荣耀艺术家”游本昌观演后为《苏堤春晓》演员打气，鼓励年轻演员要沉住气、不着急，稳扎稳打，循道而行，行稳致远。北京大学中文系教授戴锦华、央视著名主持人康辉、中国国家话剧院著名演员张凯丽、张艺兴等在观看之后也纷纷点赞推荐。

中国国家话剧院“终身荣耀艺术家” 游本昌

“田导真是不得了啊，真能创新呐！这用了多少新奇的手法呀，包括戏曲、话剧、川剧的方式也运用了。那船呀，那水呀，节奏掌握得那么好，我真是得好好学一学。感谢田院长，我看到了国家话剧院在新时代的新作品，心里很受感动。我相信在今后，用情用力鼓舞人民斗志、鼓舞人民精神力量的好作品一定会不断出现的。”

北京大学中文系教授戴锦华

“一直在期待，华美依旧，创新依旧，对舞台的高度自觉和讲述中国、讲述现实的可能性依旧。我始终关注田导的戏，是因为她不断地在开启一些碰触现实和讲述现实的可能性。在这出戏当中，田导非常准确地把握了我们时代的一些既是流行元素，又是文化选择的内容，就是对宋史的迷恋，宋画的研究再度成为当下的焦点。田导再一次把握住了强烈的当下感。”

中央电视台新闻频道主持人

央视新闻中心新闻播音部主任康辉

“《苏堤春晓》体现苏轼的一个特质就是赤诚——对人，对世界，对一切美好，所以才有了苏轼，才有了在中国历史上、中国文化史上如此辉煌的存在。苏东坡是我的偶像，我很喜欢这部戏，这部戏特别可爱。”

中国国家话剧院国家一级演员张凯丽

“没想到一个历史人物、一个历史故事可以这样编。整个现场欢声笑语，会意的笑、开心的笑、感悟的笑，甚至是孩子的笑，他们也能通过这样一部戏，看懂了苏东坡的人生。这部话剧应该发自内心地推荐给所有观众朋友们，一定要来看戏，真的好看！”

中国国家话剧院演员朱媛媛

“作为田院长的粉丝、她的话剧的追随者，她的作品我是一定要看的。她对苏东坡先生有着无比的敬意，她想把苏东坡先生对人生的态度，生命的态度以及他的智慧传承下去，通过观众反馈的信息，我认为这个戏已经做到了。苏东坡先生这样一个大文豪，他这么有才华，他的人生如此豁达，他活得如此有智慧，辛柏青老师是有多大能量使多大能量，尽量去把角色完成得更好一些。”

中国国家话剧院演员张艺兴

“震撼！扎实！这个故事来源于深厚的文化根基，把我们这些年轻的观众，用深入浅出的方式带入宋代，感受到苏轼所经历的种种。我看《苏堤春晓》的过程，就是我取经的过程。我看到了写实与写意、传统与当代是怎样创新融合的。”

越剧表演艺术家，国家一级演员何赛飞

观剧结束后到后台为演员加油打气

中国国家话剧院演员陈数

观剧结束后到后台为演员加油打气

中国国家话剧院演员段奕宏

送花篮预祝北京首演成功

中国国家话剧院演员殷桃

送花篮预祝演出圆满成功

中国国家话剧院演员秦海璐

送上剧组蛋糕，助力演出成功

话剧《苏堤春晓》国家话剧院剧场演出剧照

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话剧《苏堤春晓》国家话剧院剧场演出剧照

剧照摄影：王昊宸、峰平山海团队

衷心感谢观众朋友

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不见不散！

来源：中国国家话剧院

连演9场，原创话剧《苏堤春晓》北京圆满收官！