—01—
春雨后
唐 · 孟郊
昨夜一霎雨，天意苏群物。
何物最先知，虚庭草争出。
昨夜，淅淅沥沥地下了一场的小雨，这是上天要万物复苏的征兆吧。
这是写“春雨之有意”。一个“意”字，将春雨的怜爱之心，无私之心，怜悯之心写得极其生动。虽然只是“一霎”，却是一场“润物细无声”的及时雨，是一场唤醒万物的多情雨，是一场传递讯息的先声雨。
万物之中，又是什么最先知道春天来了？哦，原来空旷庭院里的小草已争相冒出了嫩芽。
这是写“万物之感知”。一个“知”字，呼应上文的“意”，继续用拟人手法写万物复苏时的感受。
最绝妙之处，莫过于最后“虚庭”二字，看上去庭院里空空旷旷，什么也没有，但春雨鬼斧神工之处，就在于将“虚庭”，变成一片诗意盎然的“绿庭”。
一个“争”字，正如“红杏枝头春意闹”句中的“闹”字，此字一出，而境界全出。
整首诗，语浅情真，字字珠玑，质朴可爱。春雨绵绵，庭院草争先，青门柳色黄，一幅绝美的春雨复苏图就此呈现在世人面前，给人以美的享受。
—02—
春雨早雷
唐 · 张说
东北春风至，飘飘带雨来。
拂黄先变柳，点素早惊梅。
树蔼悬书阁，烟含作赋台。
河鱼未上冻，江蛰已闻雷。
美人宵梦著，金屏曙不开。
无缘一启齿，空酌万年杯。
东北春风来，飘飘带着雨。轻拂黄色变绿柳，轻点素色惊觉梅。
树蔼鲜花挂满书阁，烟雾中有人作赋台。河鱼还未被冻住，江中的蛇已经听到雷。
美人在夜晚也许做着美梦，金屏幕在黎明不再打开。没有机会说一句话，只是空空地举起万年杯。
春天的到来和大自然中一系列的变化，通过细致的观察和生动的描写，展示了唐代诗人张说对自然界的敏感和对人生之美的思考。
东北春风的到来，带来了飘飘的细雨，春天的迹象。这细雨轻拂着黄色的柳树，使它们逐渐变绿。同时，细雨的滋养也使得素色的梅花提前开放，令人惊叹。
树上的花朵似乎悬挂着书阁，烟雾中有人正在写诗作文。这里通过“树”和“烟”来呼应自然界的春天，同时也展现了人间的美好，属于人文景观。
河鱼还没被冻住，而江中的蛇已经听到了雷声，暗含着夏天的到来。
然而，美人梦中或许做着美梦，金屏幕在黎明时分无法打开，象征着朝会的错失。
在这春雨早雷的季节里，对于时间的流转，无缘相聚的遗憾和无法抒发情感流露出深深的失落。
—03—
幽院早春
唐 · 柳中庸
草短花初拆，苔青柳半黄。
隔帘春雨细，高枕晓莺长。
无事含闲梦，多情识异香。
欲寻苏小小，何处觅钱塘。
“草短花初拆，苔青柳半黄。”此句描绘了春天的景象，草木短小，花儿刚开始绽放，苔藓呈现出青绿色，柳树的枝叶还未完全变黄。
“隔帘春雨细，高枕晓莺长。”春雨细腻柔和，透过帘子可以听到细雨的声音。高枕是指枕在高处，意味着诗人早上起得晚，早鸟的鸣叫已经很长时间了。
“无事含闲梦，多情识异香。”诗人没有特定的事情要做，心情闲散，抱着一种悠闲的心态。他对于异香很敏感，能够察觉到不同的花香。
“欲寻苏小小，何处觅钱塘。”诗人表达了一种思念之情。
想要找到一个名叫苏小小的人，但不知道在哪里找到她。钱塘指的是杭州的西湖，可能是苏小小的所在地。
整首诗以幽静的庭院为背景，通过描绘春天的景象，表达了诗人的闲散心境和对于某个人的思念之情。
—04—
春夜喜雨
唐·杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
好雨似乎会挑选时节，降临在万物萌生之春。伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。
浓浓乌云，笼罩田野小路，唯有江边渔船上的一点渔火放射出一线光芒，显得格外明亮。
等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。
一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。
如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。
其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。
—05—
普天乐·柳丝柔
元·滕宾
柳丝柔，莎茵细。数枝红杏，闹出墙围。
院宇深，秋千系。好雨初晴东郊媚。
看儿孙月下扶犁。
黄尘意外，青山眼里，归去来兮。
嫩柳的枝条又柔又细，莎草如茵铺满大地。几枝红杏争闹着探出围墙，深深的庭院里把秋千系。
好雨初晴，东郊多美丽。看儿孙们在月下扶犁。官场的风尘已在我的心意之外，四周的青山却都在我的眼里，回来吧，学陶渊明那样回乡隐居。
这首小令是其中的第一首。作者从描写春景入手，以细腻的工笔，用富有特征性的景物，描绘春天景象。
景中并具有层次美，而且渗透着作者的主观感情，景愈美而情愈深，目击心萦，无不撩起浩然归志，终于水到渠成，逗出了“黄尘意外，青山眼里，归去来兮”的结句。
可见作者写景都是为了抒情写志，这是一种以景见志的极好笔法。
—06—
早春呈水部张十八员外
唐·韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
京城的街道上空丝雨纷纷，雨丝就像乳汁般细密而滋润，小草钻出地面，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
一年之中最美的就是这早春的景色，它远胜过了绿杨满城的暮春。
这首诗是韩愈写给水部员外张籍的，他打趣张员外说，工作之余要出来遛达。
诗人运用对比的手法，描绘了一幅早春二月的美妙图画，表达了诗人对春天来临时生机勃勃景象的惊叹和喜悦之情。
—07—
春日郊居寄万年吉少府中孚三原少府伟夏侯校书审
中唐 · 韦应物
谷鸟时一啭，田园春雨馀。
光风动林早，高窗照日初。
独饮涧中水，吟咏老氏书。
城阙应多事，谁忆此闲居。
谷鸟不时唱一声，田园中春雨还没有完全停。清风轻动林梢早，高窗照射阳光初。
独自饮着山涧中的清水，吟咏看着老氏的书。城阙想必是多忙碌的地方，有谁会记得这里的宁静生活。
这首诗是唐代诗人韦应物写给三位朋友的，描述了自己在春天的乡间生活。
诗人写道，春天田园里的谷鸟在时不时地唱歌，春雨还没有完全停止。清风拂过林木，给人一种早晨的感觉。
高窗透进阳光，照亮室内。诗人独自饮着山涧中的清水，吟咏着老氏的书。最后两句表达了城阙（指朝廷）的忙碌与闲居的宁静的对比，暗示了诗人对朝廷的厌倦和向往田园般的生活。
这首诗以简洁、明快的语言描绘了春天的乡村景色，通过对自然景观的描写，展现了诗人对宁静生活的向往和对繁忙城市生活的厌弃。
整首诗情感丰富，意境深远，给人以宁静、闲适的感觉，同时也透露出了对于现实生活的无奈和对于理想生活的向往。
—08—
棠梨花和李太尉
唐 · 薛涛
吴均蕙圃移嘉木，正及东溪春雨时。
日晚莺啼何所为，浅深红腻压繁枝。
吴均迁移了蕙草花坛上优美的树木，正巧逢上东溪的春雨。
太阳渐渐落下，黄莺在啼叫着，它为什么而啼叫呢？浅深的红色花瓣压在繁枝上面，美丽而丰盛。
这首诗以春天的景象为素材，展现了自然的美丽和生机。
诗中的“吴均”可能是指今天的江苏省苏州市吴中区，而“东溪”则指石湖花坛。
薛涛以“吴均蕙圃移嘉木”的形象，描绘了吴均在花坛上移植树木的景象。这里的“蕙草花坛”可能指的是种满蕙草的花坛，而“嘉木”则指的是高大的树木。春雨的洗涤使得树木和花朵更加娇艳。
诗的下半部分，描绘了夜晚的景象。
太阳渐渐落下，黄莺的啼叫给人带来一种令人感动的氛围。
诗人通过黄莺的啼叫，向读者展现了自然界中一种令人心旷神怡的音乐。
最后，诗人用“浅深红腻压繁枝”来形容花朵的美丽。
浅深的红色与繁枝交织在一起，形成一幅美丽的景象。
整首诗描写了春天中的花朵和自然界的美景，通过对自然界的观察，表达了作者对春天美好的赞美和思考。
同时，诗人还通过描写黄莺的啼叫，向读者传达了一种和谐、宁静的情感，给人一种美好的心境。这首诗以其简明的文字和细腻的描绘，生动地展现了春天的美丽和作者的诗意。
—09—
忆平泉杂咏 忆春雨
唐 · 李德裕
春鸠鸣野树，细雨入池塘。
潭上花微落，溪边草更长。
梳风白鹭起，拂水䌽鸳翔。
最羡归飞燕，年年在故乡。
春天，野鸠在树上呜鸣，细雨淅淅沥沥地落入池塘。池塘的水面上的花儿渐渐凋落，溪边的草儿却越发茂盛。
白色的鹭鸟梳理着微风起飞，彩色的鸳鸯在水上飞翔。我最羡慕那归来的燕子，每年都在故乡园中飞翔。
这首诗描绘了春天雨后的景色，通过描写自然景象来表达作者对故乡的思念之情。
诗中描述了春天中野鸠的歌声、细雨的落下、花儿的凋零与草儿的茂盛，以及白鹭鸟和彩鸳鸯在水中的翱翔。
最后，作者表达了自己对故乡燕子归来的羡慕之情，每年都能享受到燕子在故乡的欢乐。
通过描绘春天的景色，展示了大自然的美丽和生机。作者运用细腻的描写手法，将雨后春天的景象展示得真切而美好。
诗中运用了一些细节描写，如细雨入池塘、花微落、草更长等，使人们能够感受到春天的细腻和生机。
最后一句表达了作者对故乡的深深思念，通过羡慕归来的燕子，表达了对故乡的向往和热爱之情。
整首诗用简洁而优美的语言，描绘了春天的美丽景色，展示了作者对故乡的深深思念之情，给人以温馨和美好的感受。
—10—
荅韦先辈春雨后见寄
唐 · 刘得仁
风散五更雨，鸟啼三月春。
轩窗透初日，砚席绝纤尘。
帝里峰头出，邻家树色新。
怜君高且静，有句寄闲人。
风散了五更时的雨，鸟儿鸣叫在三月的春季。窗户透进了初日的阳光，砚席上不再有微尘。
帝都的山峰逐渐出现，邻居家的树木变得新绿。我爱慕你高雅而宁静的气质，有一句话寄给你这个闲人。
这首诗词写的是作者刘得仁答复韦先辈的一封信，表达了对韦先辈淳厚高尚的人品和心境的赞扬。
诗中以风散雨、鸟鸣春的景象作为开头，表达了春天的到来，清晨的雨水已经消散，大自然充满了生机和活力。
接着，描述了轩窗透进初日的阳光，砚席上没有一丝尘埃，显示了作者在清晨时分出来门窗，舒展身心，开始新的一天。
然后，描绘了帝都的山峰悄然出现，邻居家的树木焕发新的绿意，这里可能是描述作者身处的环境，山水景色美丽，富有生机。
最后两句“怜君高且静，有句寄闲人”，表达了作者对韦先辈高雅的品质和宁静的心态的喜爱，用一句送给他。
整首诗字字珠玑，情感真挚感人，通过描写春天的景物和表达对友人的赞美，展示了作者对美好生活的向往和对高尚情操的推崇。
—11—
长安春雨
唐末 · 罗邺
兼风飒飒洒皇洲，能滞轻寒阻胜游。
半夜五侯池馆里，美人惊起为花愁。
风狂吹雨猛洒中原，阻挡了轻寒沿途旅行。半夜五侯池馆寂静，美人惊醒，为花儿心痛。
这首诗描述了一个春雨洒遍长安的情景。
诗人描绘了风狂雨大的景象，雨水寒冷而阻滞了人们的出行。
在半夜，五侯宅院安静无声，一位美人因为花儿的情况而惊醒，感到忧愁。
《长安春雨》运用了描写春雨的手法，将春雨的冷凉与阻滞的情境与美人的愁苦相结合。
通过雨水和美人的相互映衬，表达了春雨纷飞中的愁思和忧伤情绪。
此诗情感丰富，意境深远，展示了唐代诗人对自然景象的细腻观察和对人情世态的揣摩。
—12—
谒金门·春雨足
唐 · 韦庄
春雨足，染就一溪新绿。
柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。
楼外翠帘高轴，倚遍阑干几曲。
云淡水平烟树簇，寸心千里目。
春水潇潇下，涨满小溪，染绿溪边新柳。柳丝飞扬，忽然来了一对羽翼似玉的鸥鸟，它们在晴日暖阳里拍打着水面，鸣啭嬉戏。
翠帘高卷，栏杆倚遍，而看到的只是远处几片淡淡的云，一江静静的水，半山笼罩着烟雾的树，那寸心所系的，却依然没有出现。
这首词是由两个生动的画面组成的。
上片"春雨初霁图"，重在写景。画面是一片生机，春意盎然。
一溪新绿，几行柳黄，双飞鸥白。大笔一抹，颜色斑斓，水之绿，柳之黄，鸥之白，形象鲜明地呈现在读者的眼前。
尤其巧妙地用了"染就""弄晴""对浴"等字眼，使画面显得更加活泼，富于动态美，收到了丹青难绘的效果。
下片是"深闺盼远图"，重在写人。画面上的少妇，将翠帘高卷，栏杆倚遍，而看到的只是远处几片淡淡的云，一江静静的水，半山笼罩着烟雾的树，那寸心所系的，却依然没有出现。
少女失意的神态，被一个"目"字活脱脱地表现了出来这又是画家不易传达的。
—13—
春雨
宋·周邦彦
耕人扶耒语林丘，花外时时落一鸥。
欲验春来多少雨，野塘漫水可回舟。
山林中农夫扶着犁低声说着话，花丛外面不时落下一只白鸥。
想要检验春雨的雨量，只看那野塘中涨满的春水，可以自由回转一只小船。
诗人站在高处，放眼望去，一群耕农在小树林的土堆旁谈论着什么；三四句正面点题，看着眼前的景象，经诗人观察后发现一处野塘，水已溢出，虽未写春雨本身，但写了春雨后的景象和春雨带来的“喜”意。
全诗朴实无华，不从正面着笔，而是侧面烘托、渲染，以景写情，画面鲜明生动。
此诗写春雨，但诗人并未着力于雨中之景，而是写雨后情形。其所选意象亦与一般咏雨之作大异其趣，使人读后顿生清新之感。
首句“耕人扶耒语林丘”写春雨过后，村人手扶耒，在山丘之际，互为相谈。
诗人虽未有半字言及农人心情，但一“语”字，则将耕人喜得春雨之情展露无余。
《诗经·大雅·公刘》写周人安居之情形，即用“于时言言，于时语语”二句形容之。
此处用“语”字亦收相同之效。春季农事伊始，农田待耕，故农人“扶耒而语”。
林丘之景叙毕，诗人又将目光投向花外水流。
经春雨滋润一过，春花泛彩流红。春花之外，是流水蜿蜒。因有春花相阻，故未见春水，但时见沙鸥飞落，欲集沙洲。
杜甫曾有诗云“飘飘何所似，天地一沙鸥”，是于茫茫天地，一线长河之间，陡出一沙鸥飘飘，其苍茫之势自是工部气象。
而此诗则以一“落”字出，其较野老而言，又甚有轻巧灵动的兴味。
末二句切入正题，问雨来多少。
诗人自问已毕，又自答曰“野塘漫水可回舟”。既是野塘，无人打理，想必水浅难泊，而此番春雨一过，水势大涨，竟可回舟其间，其雨势之大可以想见。
都云“春雨贵如油”，亦无怪乎耕人扶耒相语，欣欣而喜了。
全诗借春雨之事，写耕人，写沙鸥，写野塘，此三者均含世外之意。
村人野老，农耕桑麻不必说，沙鸥自飘然有逸气，野塘回舟亦安然独立于尘世之外。故此诗于清新中隐隐透出一股逸气。
而作者其词“奈愁极顿惊，梦轻难记，自怜幽独”（《大酺·越调春雨》）虽同写春雨，其所抒之情则迥然有别了。
—14—
春雨
唐末 · 吴融
霏霏漠漠暗和春，羃翠凝红色更新。
寒入腻裘浓晓睡，细随油壁静香尘。
连云似织休迷雁，带柳如啼好赠人。
别有空阶寂寥事，绿苔狼籍落花频。
春雨轻柔如烟雾散开，浓密的绿意点缀着鲜红。寒意深入厚重的袍子里，微细的雨滴贴着静谧的香尘。
满天云层似织细雁阵，绿柳婉转地像是在哭泣，美好而端庄。空阶上有着静谧的事物，绿苔蔓延，落花纷飞。
《春雨》这首诗描绘了春雨的景象和其所带来的美丽和意义。诗中运用了丰富的描写手法，将春雨的轻柔、渗透力和清新的气息形象地展现出来。
诗人通过描绘春雨的细腻和绿柳的悲泣，表达了春雨所带来的新生和希望。同时，诗人也通过空阶上的寂寥和绿苔覆盖的景象，暗示了岁月的流转和人事的变迁。
诗人运用了字里行间的意境，将春雨与自然界的景象相结合，形容春雨的轻柔和生机。诗中的绿柳和细随油壁静香尘等描写，使人感受到了春雨的细腻和清新。
而最后的绿苔狼藉和落花频也给人以岁月流转的感叹和思考。整首诗以简洁而质朴的语言，诗情之美暗合于物，给人以深深的触动和美好的联想。
—15—
春雨
北宋 · 寇准
散乱萦花坞，空濛暗柳堤。
望回肠已断，何处更莺啼。
这首诗词描绘了春雨的景象，通过以雨景为背景，抒发了作者内心的孤独和无奈之情。
诗中表达了对往事的思念和对失去的美好的追忆，同时也暗示了作者对未来的期待。
首句“散乱萦花坞”，描绘了春雨的细密纷飞，如绕在花坞之上，给人一种凄美的感觉。这里的“散乱”表达了雨水的无序性，而“萦花坞”则意味着雨丝缠绕在花坞之间。
接着是“空蒙暗柳堤”，这里以柳树和堤岸作为景物，形容了春雨中的模糊和朦胧感。雨水将柳树和堤岸笼罩在一片朦胧之中，使得景色变得模糊不清。
这种朦胧的雨景给人一种忧伤和孤独的感觉。
第三句“望回肠已断”，表达了作者对过去的怀念和无尽的思念之情。
回忆已经让作者的内心感到痛苦和绝望，无法再回到过去的美好时光。
最后一句“何处更莺啼”，表达了作者对未来的期待和对生活的向往。
诗中的莺鸟是春天的象征，莺鸟的歌声代表着生机和希望。作者希望在未来的某个地方能够再次听到莺鸟的歌声，找回生活的美好和快乐。
整首诗词以雨水为线索，通过对雨景的描绘，表达了作者内心的孤独、思念和对未来的期待。
同时，诗中运用了朦胧和模糊的意象，给人一种忧伤和迷茫的感觉，展现了宋代诗词中常见的意境和情感。
—16—
春雨二首 其一
南宋 · 陆游
拥被听春雨，残灯一点青。
吾儿归渐近，何处宿长亭。
这首诗词通过描绘作者拥被躺在床上，倾听春雨的声音，以及房间里微弱的烛光，展现了春天的氛围。
作者思念儿子的心情透过诗词表达出来，他期待着儿子的归来，同时也感到焦虑和不安，不知道儿子将在哪个长亭留宿。
这首诗词的诗意主要体现在对春天的描绘和对亲情的表达上。作者通过描绘春雨、蜡烛和长亭等元素，将读者带入了一个温暖而富有情感的春天场景。
诗词中的拥被听春雨和蜡烛一点春，表达了作者对春天的喜爱和对生活的热爱。而对儿子归来的期盼和焦虑，则表达了作者对亲情的深深思念和牵挂之情。
这首诗词的赏析在于其简洁而富有意境的描写。作者运用了简练的语言，通过几个简单的意象，勾勒出了一个生动的春天画面。
同时，诗词中蕴含着作者对家庭和亲情的思考和关怀，使读者在欣赏诗词的同时，也能感受到作者内心的情感和情绪。
整首诗词以简洁、含蓄的方式表达了作者对春天和亲情的独特感悟，给人以深思和共鸣。
—17—
春雨
南宋 · 陆游
冬旱土不膏，爱此春夜雨。
四郊农事兴，老稚迭歌舞。
相呼长沮耕，分喜樊迟圃。
丰年已在目，亭障静桴鼓。
我归未有期，一官寄仓庾。
幸复宽简书，不敢恨羁旅。
冬天的干旱土地没有得到滋润，我喜欢这个春夜的雨。
四周的农田充满了生机，老人和孩子轮流歌舞。大家相互呼唤着，长时间地耕作，快乐地分工在樊迟的田地里。
丰收的景象已经在眼前，亭子和篱笆静静地等待着庆祝。我回家的时间还没有确定，暂时寄居在仓庾的官舍。幸运的是，我收到了一封宽容简短的家书，不敢怨恨旅途的束缚。
这首诗词通过描绘春雨滋润农田的景象，表达了作者对丰收的期待和对家园的眷恋之情。
作者以农田为背景，展示了农民们辛勤劳作的场景，以及他们在丰收时的欢乐和期盼。
诗中还表达了作者对家乡的思念和对归家的渴望，同时也表达了对官场生活的厌倦和对自由的向往。
这首诗词以简洁明快的语言描绘了春雨滋润农田的景象，通过对农民劳作和丰收的描写，展现了农田的生机和希望。
同时，诗中也透露出作者对家乡的眷恋和对自由的向往，以及对官场生活的厌倦。整首诗情感真挚，意境清新，给人以愉悦和思考的空间。
—18—
春雨词
元 · 黄庚
檐声滴碎玉阑干，开尽梨花亦懒看。
燕子不归人寂寞，深深宫殿锁春寒。
春雨轻轻地滴在玉阑干上，声音如同碎裂的珍珠。梨花开得盛开，却无人愿意欣赏。燕子不再归来，使人倍感孤寂。深深的宫殿里，春寒被锁住了。
诗词以春雨的细腻声音为开端，展示了春天的来临。玉阑干是宫廷建筑中一种装饰性的横梁，雨滴滴在上面，声音如同碎裂的珍珠，通过细腻的描写，使读者能够感受到春雨的轻柔和美丽。
接着，诗人提到梨花开得盛开，但却没有人愿意欣赏。这里可以理解为诗人对于美好事物被忽视的感慨。
梨花是春天的花朵之一，花开时迎风摇曳，美丽动人，然而，人们却没有充分欣赏它们的美丽，或者是因为燕子不再归来而导致人们对春天的期待和珍惜减少。
最后两句描述了深深的宫殿，暗示了宫廷的寂寞和冷清。宫殿是权力和豪华的象征，然而，即使是在这样的地方，春寒也被锁住了。
这里的春寒可以理解为春天的气息、春天的生机和热情。宫殿的深深以及锁住春寒的行为，映衬出了宫廷的冷漠和孤寂。
整首诗词通过对春雨、梨花、燕子和宫殿的描绘，传达了一种对于美好事物被忽视和被束缚的悲凉情绪，同时也表达了对于春天和生机的向往。
诗词以简洁而细腻的语言，将人们对于春天的期待和对于美好的渴望表达得淋漓尽致。
—19—
丁酉正月二日东郊故事
宋·范成大
椒盘宿酒未全醒，扰扰金鞍逐画軿。
麦雨一犁随处绿，柳烟千缕几时青？
客愁旧岁连新岁，归路长亭间短亭。
万里松揪双泪堕，风前安得讳飘零？
在丁酉年（宋代），正月二日的东郊故事
香椒盘中的宿酒未完全醒来，扰乱不安，金鞍追逐着画蓬。
麦雨使一片耕地都变绿，柳树的烟雾千缕几时才变青？
客人因思念旧岁而连着新岁都感到忧愁，回家的路上，长亭和短亭相隔甚远。
万里之遥，松树拽扯着我的双泪落下，在风前，我又怎能掩饰我的悲伤？
这首诗词是范成大在宋代创作的作品，通过描绘东郊的景色和抒发内心的情感，表达了作者对岁月流转和离别之苦的思考。
诗的开篇，描述了作者在椒盘中的宿酒未醒的状态，以及内心的不安和迷茫。金鞍逐画蓬的描绘，形象地展现了内心的烦躁和追逐的心态。
接下来，诗中出现了麦雨和绿色的描绘，这里是对春天的暗示。麦雨使得耕地都变绿，柳烟也开始千缕几时才变青，这是对自然界的变化和生机的描绘。
然而，诗的后半部分，转入了作者的内心世界。客愁旧岁连新岁，表达了作者对时间流逝和岁月更迭的感慨和忧伤。
归路长亭间短亭，描述了回家的路上，长亭和短亭之间的遥远距离，暗示了离别和别离之苦。
最后两句万里松揪双泪堕，风前安得讳飘零？表达了作者内心的悲伤和无处排泄的情感。
万里松揪双泪堕，意味着作者内心的痛苦无法释放，风前安得讳飘零，暗示了作者没有地方可以宣泄自己的忧伤。
整首诗以自然景物为背景，通过景物的描绘，展示了作者内心的动荡和忧伤。同时，通过对时间流逝和离别的思考，表达了对人生的感慨和对岁月的无奈。
—20—
春雨呈文潜
宋 · 晁补之
倦将乌帽障黄日，一雨新开春已融。
忽惊宫瓦出新碧，更喜海棠舒小红。
爱酒邻张不可奈，听歌老谢无由同。
春如行客祗欲去，若为挽取须壶空。
这首诗描绘了春雨降临后的景象，表达了诗人对春天的热爱和对逝去时光的感慨。诗中通过描写自然景观和人物情感，表达了对春天的喜悦和对别离的无奈之情。
诗的开头写道：“倦将鸟帽障黄日”，意为夜晚将尽，早晨的阳光逐渐透过鸟帽障挡住。这句描绘了时光流转的情景，也暗示了诗人对时光流逝的感叹。
接着，诗人写道：“一雨新开春已融”，春雨降临，带来了新的生机，将冬天的寒冷融化。这句表达了春天的到来，万物复苏的景象。
接下来的两句诗写道：“忽惊宫瓦出新碧，更喜海棠舒小红”，形容宫殿的瓦片上长出了新绿，海棠花绽放出娇艳的红色。这些描写反映了春天的美丽景色和生机勃勃的景象。
接着，诗人提到了邻居张氏和老朋友谢氏。他爱喝酒的邻居张氏却不能与他同乐，老朋友谢氏喜欢听歌却无缘共享。这里表达了诗人对友情和欢乐的思念和无奈之情。
最后两句写道：“春如行客祇欲去，若为挽取须壶空”。诗人比喻春天如同一位行客，匆匆而来，只想离去。如果要挽留春天的美好，那必须将酒壶中的酒一饮而尽。
这里既表达了诗人对春天的珍惜，也暗示了时光的短暂和人生的无常。
这首诗通过描写春雨和春天的景象，表达了对春天的喜悦和对时光流逝的感慨。
同时，诗中也流露出对友情和欢乐的思念和无奈之情。整首诗意境优美，文字简练，展现了晁补之对春天和人生的独特感悟。
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春雨谣
北宋 · 张耒
晚云欲著树，中夜一犁雨。
老农呼子孙，力作莫辞苦。
风吹润土如炊香，烹鸡为黍饷南冈。
我知圣人在明堂，元年已是丰年祥。
夜幕降临，乌云笼罩着树木，午夜时分，一场连绵不断的雨。老农呼唤着子孙们，努力耕作，不要推辞辛勤劳作。
风吹拂着湿润的土地，香气弥漫，炊煮着鸡肉，供奉在南冈黍米上。我明白圣人在明堂之中，新的一年已经是丰收的吉祥年。
这首诗通过描绘农田春雨的场景，表达了对农民劳动的赞美和对丰收的期盼。
诗中的老农呼唤着子孙们，鼓励他们不要辞苦劳作，而风吹拂着湿润的土地，给人一种生机勃勃的感觉。
作者提到了烹鸡为黍饷南冈，暗示着丰收的希望和喜悦。最后，他认为圣人在明堂，意味着这是一个充满吉祥和丰年的年份。
《春雨谣》以简洁明快的语言，生动地描绘了农田春雨的情景。
通过雨水滋润土地、老农呼唤子孙、风吹拂湿润的土壤等细节描写，使读者能够感受到春雨的清新和生机。
诗中的老农以自己的劳动为家人和社会做出贡献，表达了劳动的尊严和价值。
同时，作者通过提及风吹润土如炊香、烹鸡为黍饷南冈等形象描写，展现了丰收的盛景和喜悦之情。
最后一句“我知圣人在明堂，元年已是丰年祥”，表达了对美好未来的期许和对上天祝福的感激之情。
整首诗意蕴含深远，表达了作者对农民劳动和丰收的赞美，寄托了对和谐繁荣社会的向往。
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