聊一聊被观众折桌的《不够善良的我们》。
该剧是林依晨的复出之作，卡司里还有女神许玮甯，以及曾经的台偶花美男、如今人到中年逐渐接地气的贺军翔。
对于这部作品，大部分观众可能都享受到了过山车般的追剧体验。
前六集时，全网狂吹……
各种赞美不断涌现，口碑好到像是出现了旷世之作。
台剧爱好者也疯狂打CALL，用词还是大家熟悉的那句“Next level”。
然，本剧真正爆出圈，却是因为它结局憋了坨大的。
看完全剧的网友，普遍觉得编剧对单身女性恶意太大。
许玮甯饰演的职业女性Rebecca一直努力拼搏事业，独居未婚的她，人到中年事业有了转机，却立马被病魔击垮。
单身女性的努力没有迎来漂亮人生，反而凄凄惨惨，生命最后一程，没钱没房，被爱慕者抛弃，被前任拒绝，一个人孤独地生活，唯一的温暖来自情敌。
就……不是不存在这种悲惨人生，只是放在Rebecca身上很难评。
也有网友不满故事隐含的驯化属性。
林依晨饰演的简庆芬陪伴Rebecca走完最后一程，你以为编剧是想刻画一对情敌的双向奔赴吗？错了，结局告诉你，Rebecca是来修复简庆芬的恋爱脑的。
她的遗言让简庆芬知道原来丈夫何瑞之（贺军翔）在信息里拒绝了Rebecca，并向Rebecca宣示“我很爱我老婆”，看到这条信息，圣母简庆芬心花怒放。
“啊！原来老公已经不喜欢漂亮前女友而是很爱我诶！是我太多疑了，原来我的婚姻那么幸福啊，不能让这么好的亲亲老公跑掉啊！”（以上为脑补）。
编剧和简庆芬似乎都忘了，简庆芬与何瑞之婚姻的问题，一直存在何瑞之对婚姻的敷衍与冷暴力，不愿表达爱，也不愿沟通问题。
向简庆芬求婚时，他直接跳过了恋爱，因为所有人都知道简庆芬一直在倒贴他，和简庆芬结婚后，他的梦里永远都是白月光前任Rebecca。
一个连前任联系方式都拖了多年才在妻子暗示下删除的男人，一个让妻子像圣母一样奉献了12年、自我怀疑12年的丈夫。
却只用一句“我很爱我老婆”，便让痛苦多年的妻子将所有的婚姻问题都转化成“都怪我太多疑了”，真是“夫爱无声”。
说一句本剧是东八区娘道，都不为过。
2024年了，居然还能在都市剧里看到矫情版娘道，很难不让人震惊，但如果真正去捋作品底色，你会发现它一开始就不是大部分观众期待的故事。
进入Next level？
网友很喜欢用“Next level”定义他们觉得惊艳的非内地剧，而“Next level”作品最受称赞的莫过于对方在核心角色塑造与立意选择上，很“敢”拍。
比如，《不够善良的我们》剧名就突出了不够善良。
女主简庆芬结婚前是典型的绿茶，暗中嫉妒并挑拨另一女主Rebecca与男友何瑞之的关系，成功上位与何结婚，婚后又不断窥视情敌。
核心主角是心机绿茶，编剧不追求完美主义与道德标杆，能够允许主角有瑕疵存在，让不少观众觉得“惊艳”：哇，这剧好敢拍啊！
内地剧追求的三观影响力，不出意外的再次被拿出来鞭打，连本剧导演接受内娱采访时，都暗踩内地剧追求“三观正确”。
内地剧不会鼓吹法制咖当偶像，台剧却可以为法制咖鸣不平。
客观来说，过度追求“三观正确”会对影视创作存在束缚，但并不代表只要走“三观不正确”路线，就是正确的。
《不够善的我们》前期真正能触动人心的，并不是所谓的三观与敢拍，更不是主角有道德瑕疵，而是故事对中年人生活困境的刻画很细腻。
简庆芬在三角恋中成了赢家，可当婚姻按部就班地前行时，她的生活逐渐压抑，她的人生成为了谁的谁，却唯独没了自己。
她的灵魂很痛苦，也想解决问题，可发现拼尽力气也找不到出口，于是不断地“奉献、奉献、再奉献”，想要通过这种方式得到认同。
对家人、朋友、情敌她都能用心机碾压，可面对婚姻，简庆芬似乎被加了娘道BUFF，虽然恨其不争，这样的人物，在现实生活中却不少见。
她的痛，更让很多人感同身受。
一谓奉献大概率不会解决问题，只会让自己陷入情绪旋涡，简庆芬亦是如此，放弃事业照顾婆婆的是她，身体出轨的也是她，可她真正快乐了吗？
显然没有。
Rebecca漂亮有能力，是一条博文都能让简庆芬妒忌到发抖的职业女性，可中年单身这个身份，仍旧让她在社会上处处感受被歧视。
熟人下意识的否定，陌生人不经意的冒犯，都能让观众感受到Rebecca身上包裹的单身女性困境，有些问题看似无形，却总能刺人入骨。
两个主角前期的痛与困，都像插在观众心脏的手，处处挠伤，句句扎人。
本剧的“Next level”的地方，也在于此。
编剧不会用尖锐地矛盾去渲染人物的痛苦，却总能生活日常去呈现那些让人窒息的顽固问题，比如让简庆芬崩溃的日常，让Rebecca破防的餐位。
生活中一闪而过的小细节，经过台词打磨之后，外表有格调，内里很尖锐，观众看起来就会觉得很共情，又有影视艺术格调。
一个简单的对比，其实小三主角在内地剧里并不缺，《不够善的我们》女主只能算耍了心机接盘，《好事成双》的双女主，却是真正一个原配一个小三。
为什么道德尺度更大的内地剧无人在意“三观”，到了台剧却能成被吹成“Next level”的噱头？区别便是台词渲染、细节刻画的手法与切入视角。
真要去盘故事内核立意，《不够善的我们》委实称不上“Next level”，甚至，它更贴近于“Previous level”。
噱头之下
《不够善的我们》忠实观众基本都认为本剧结局翻车是因为烂尾，觉得前6集与后2集反差非常大，甚至不少人质疑是不是有两个编剧在写。
但如果你能在开局便去掉“Next level”的魅，就会发现编剧想表达的东西一直都没变，壳子是新式的，内里却仍旧是刻板、老套的。
这一点，在Rebecca身上体现地最为明显。
她走的是很受宠的职业女性路线，虽然社交能力不太行，却独立业务能力强，正常情况下这种人生路线努力走下去，至少会收获自在。
可编剧偏偏各种叠BUFF，自在的一面看不出来，穷且身不由己的一面却很突出。
婚恋方面，Rebecca一开始看起来像是不婚族，甚至她的生活方式也是按不婚族来的，没有固定伴侣，没有结婚计划，一个人独居，一个人拼事业。
可她却又很介意一个人吃饭、渴望有人依靠……明明已经事业有成，却仍旧活在老旧公寓，赚钱能力与消费能力都很强，生活质量却很低。
还时不时陷入对前任意难平的痛苦后悔中。
客观来说，退怯或后悔，是人之常情，无论你选择结婚还是不婚，都不可能幸运到一生每一个时间点都毫无犹豫，当遇到挫折时，每个人都会有一个保护机制。
《浪姐5》里陈丽君和朱丹谈心里，便提到自己曾有过“回老家”想法，但只是停留在想，而不是真的因为工作压力大就放弃自己的理想目标了。
就像很多打工人，谁没有过“老子辞职不干了”的念头？可这种念头在我们的人生里，往往只是情绪保护机制，而不是包揽我们生命的全部。
但Rebecca的后悔并非如此，人到中年，她仍旧困在这种情绪里。或者说，她并不是真正的不婚族，坚持单身，痛恨歧视，却并不享受单身生活。
于是编剧给了一个原因：她对前男友念念不忘。
观众以为何庆芬与Rebecca是结婚和不婚的中年对照组，但事实上，她们一直都是同一组，只不过一个年轻时挤破头进了围城，一个恰好没挤进去围城。
挤进去的因为发现围城里的爱没有自己给出的那么浓烈而痛苦，迫切想要证明爱的存在，没挤进去的因为在围城前放弃了而痛苦，一直渴望爱回来。
两者之间的诉求最终殊途同归，无论她们嘴上多么在意自我，内心里的幸福人标配都是婚姻、家庭、丈夫、孩子，或者说，没有爱情，她们就幸福不起来。
有这个立意基础在，拼事业的Rebecca生病后活得孤独凄凉一点也没毛病，因为当她发现自己再得不到爱情时，她自己便认可了同事给的负面人生定义。
简庆芬被一句话哄好，更不让人意外，因为她最在意的一直都是丈夫没有说爱她，只有观众才真正被那些窒息冷暴力、贬低、忽视伤害到了。
最终编剧让简庆芬解决情绪黑洞的方式，也不是真正想办法让中年夫妻共同解开困局，而是让简庆芬学会自洽，让她顿悟“我想要的原来一直都在”。
是不是很熟悉？
远有贤妻，近有娘道，古早情感剧里的女性角色基本都是这样的，她们的人生追求大部分被“爱”与婚姻占据，而不是摆脱束缚，做回自己。
这份立意，甚至不如老台偶推崇的“选择了就不要后悔”来得有力量。
事实证明，外壳噱头再花哨，内核立意撑不住都是白搭，如果想传递的东西还是Previous level，就别鼓吹什么Next level了，毕竟观众的乳腺也是乳腺。