时至今日，我依然记得宋卓文与关雪相遇之后的那场“家宴”。
那是一场无论在场每个人物还是过程中每个小细节，都被设计与演绎到天衣无缝的“家宴”。
虽然宋卓文与关雪的相遇是那么“儿戏”，虽然关雪在之后很长一段时间里依旧无法确信眼前这个救命恩人与自己是一条心。
但这绝不妨碍这场所谓的“家宴”，成为《哈尔滨一九四四》第一场真正吸引我的经典桥段。
可让人遗憾的是，这样一种两头失败中间精彩的模式，竟然在之后的剧情中被完美继承了下来。
无论宋卓文与关雪、胡彬、潘越、谢月、关凯、宁励、浅野大吾之间发生多少次精彩的较量，都无法改变引起这场较量的起因莫名其妙，也无法改变这场较量结束那让惊讶的刹车距离。
这种感觉就像有一辆满载钢材的重型卡车，突然在你面前用跑车的百秒加速度冲了出去，并用饭后散步时的制动力突然停了下来。
无论是关雪与胡彬婚礼现场每个人的面部表情，还是火车站宋卓武突然打了钱崇礼的那一巴掌，又或是潘越复出前后那种近乎癫狂的夸张表现，甚至是谢月被强拉下水成为宋卓文同党的害怕与镇定。
几乎每一次、每一个人都用精湛的演技与敬业的精神，证明了他们将剧本赋予人物的一切都拿捏到恰到好处。
可无论他们表现的多么恰如其分、多么游刃有余，都无法阻止故事逻辑上那些愚不可及的漏洞与设定。
胡彬对关雪的爱我可以接受，但他用这种方式强迫关雪，即便是他再傻、再蠢也是难以让人理解和接受的。
宋卓文通过宋卓武成功接走钱崇礼的急迫可以理解，但小武居然能用一双脚跑赢汽车，是难以让人理解与接受的。
潘越认死理死磕宋卓文是可以理解的，但他如何能赋予小武开车通过煤渣找到接走钱崇礼的车辆，是难以让人理解和接受的。
甚至是常婶的突然离开，我可以理解为了能让宋卓武带着钱崇礼来到宋卓文家，把常婶支开情有可原。
可非要把常婶与山上的“麻雀”联系到一起，会不会有些过于牵强与不合理呢？
更要命的是，如果金庆元知道“麻雀”出事了，那么关雪为何还能收到飞鸽传书，而且为何一定要将常婶送出国去呢？
这所有的一切都无法解释，要么是本身剧本在逻辑上出了严重问题，要么就是在前期拍摄与后期剪辑时，出现了素材上的严重缺失和情节遗漏。
无论是哪种原因，都造成了《哈尔滨一九四四》今天这样一种局面。
无论我们将剧中哪一个人物单独拿出来，并只看他前后几分钟的表现，都无法不承认他们所演绎的人物是如此之优秀、之传神。
可当我们将这个人物前后的时间拉长，看完一整集或者一个阶段的故事之后。
你会发现发生在这个人物身上的故事，是如此的离奇、如此的让人无法理解。
不可否认在短于十分钟的时间内，你可以感受到紧张感、压迫感、刺激感，可一旦超出这个时间范围，那么一切将从精彩至极变得愚不可及。
这样的《哈尔滨一九四四》，就像关雪跟宋卓文讲述的那个关于猴子的故事。
虽然并不涉及金钱与猴子是否知道什么，但作为打赏者和观看者的我们，是不是像极了观看《哈尔滨一九四四》的我们。
我们不在意猴子与训猴师之间的关系，我们只在意猴子表演的是否精彩，可猴子表演的再精彩，始终无法明白他在表演些什么，当下这个动作与他之前那个动作之间有何必然的联系。
猴子做到了他该做的一切，为了一顿丰盛的晚餐也好，为了少挨几下皮鞭也罢。
无论是从猴子的角度，还是从观众的角度，猴子都近乎完美的完成了训猴师交代的所有动作，可结果呢？
就像我所看的《哈尔滨一九四四》，我只看到了演员精彩至极的表现，却无法将这些愚不可及的剧情串联起来。
关于《哈尔滨一九四四》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。
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