陆放翁有诗云：“万卷古今消永日，一窗昏晓送流年。”由闲闲翻阅、随性浏览，至兴味盎然、心醉神溺，终至恋恋掩卷、回味犹甘，我才蓦然惊觉，时光的节拍早已由料峭轻寒、红梅傲绽暗换为微雨荷翻、榴花欲燃矣——此可谓书不负我，我亦不负春吧（厚颜自诩，聊博一笑）。实际上，我想强调的是，广东作家潘小娴新近出版的这本散文集《一树梅花一溪月》，委实笔触细腻，诗意盎然，字里行间乡愁缱绻，犹如画卷，直教人油然生发“今夕何夕，遇此佳著”之慨。
散文这种体裁，貌似入手容易，人人可为，也因此形成了严重的同质化、低质化现象。潘小娴呢，却能独标高格，如梅开严冬，文字朴拙而灵动，深情又个性，极具辨识度。在《一树梅花一溪月》中，潘小娴恰到好处地采用了双重叙述视角，即一方面以童年的我——一个乡村姑娘、孩子的视角忆往事，吐心声，抒真情，另一方面，又以成年的我——一个媒体记者、作家的视角去追念、去审视、去反思，在铺陈描摹与今昔对比中，表达对故园山水、民俗风物、乡野美食及桑梓情深等的深深眷恋、浓浓乡愁与殷殷祝福……
诺贝尔文学奖获得者、法国作家马丁•杜•加尔在长篇小说《蒂博一家》中感叹道：“永远是独一无二、不可替代的事物，这是童年的回忆。”是的，岁月流转，童年永恒——那些有趣的游戏、无邪的欢笑、奇异的幻想、懵懂的心思、晶莹的委屈……如今都化成了一篇篇“直而不野，婉转附物，怊怅切情”的美文，在馨香的纸页间诉说着永恒。全书4辑作品，自《白鹅王子》开篇，由一幅“小姑娘撒腿跑，大白鹅展翅追”的“乡路晨趣图”，引领读者愉快步入作者年少时代的家乡，去领略、去感受、去体悟那一方天地的山水之美、民风之淳与孩童之趣等。仅以第三辑“翩翩小儿郎，骑马上学堂”为例，小伙伴们春斗碧草秋斗蟋蟀，做把弹弓赶雀撵鸡，进山砍柴采摘野果，将铁环滚成风火轮……可谓童心纯纯，童真满满，童趣多多，直读得我这个“中年大叔”含泪微笑，世虑全消——童年，竟是个“全科医生”呢，它能治愈我们的一生。
与鲁迅先生的《朝花夕拾》相仿，在童年的视角之外，潘小娴又以奔波十丈红尘、历经风雨沧桑的他乡人视角回溯自己的精神原乡，叙事中见热爱，描绘中溢深情，对比中透思考，追忆中蕴哲理。谁又能想到，“白鹅王子离开我家是以生命的终结，见证了一个曾经荒诞的时代与一段荒诞的历史”呢？谁又能想到，身为壮族作者，家养的一只大白公鸡，却因奉献了两根雪白的羽毛，实实在在加深了瑶族和汉族乡亲之间的亲密友谊呢？谁又能想到，曾经难见一口荷塘的小村，如今却是处处荷叶田田、荷花亭亭，而有着花儿一样美丽名字的梅村，从前却因时代与社会原因不曾植过一株梅，现实的图景却又是“小溪边，梅花灼灼，映照得村中的溪水也晶亮了几分；梅花公园，白梅红梅，竞相绽放，映衬着村人的脸庞，也靓丽了几分”呢？……
最是人间烟火暖，最是乡愁若酒浓。作者笔下的故乡梅村，既充满着无限的生机与活力，又承载着厚重的历史和文化。喜的是，“梅村人家的小日子，如荷花盛开般，一天天圆满起来了”，明亮与美好成了主色调，然而，作者却又喜中有忧，因为在城市化、现代化快速演进的潮流冲击下，那些“生命和岁月中的独特气味与独特印记，正一步步地被剥离出去”，那些类似“美好一天，从与猪散步开始”“我挑着柴，哥哥站在桥头等我”“暖暖光阴，与南瓜一起成长”这般拙朴、怡淡、悠然的传统乡村诗意画卷已色褪影杳，加之现代乡村发展模式和建设形式的雷同化、套路化，生态环境保护的诸多不足与优势资源的浪费等，不能不令人惆怅、喟叹并深思……
值得一提的是，全书语言质朴而清新，明快又典雅，似溪流婉转，若花开嫣然。你看：“楝花风吹的四月天，紫烟袅袅，紫雾缭绕，村里的小芳们，穿梭在楝花风里，踢呀踢，跳呀跳，笑呀笑，一个个人比花还娇。”寥寥几笔，融情绘景，景中见人，人比花艳，如梦还似画，细品韵无穷。作者常慧心独具地运用叠词、双声叠韵等，情趣横生，极富音乐美。譬如，她写家乡的美食“水浸鬼”，“嫩滑爽溜，清冽冽，甜润润”，而村井呢，“一年四季，水漾漾，情满满”；她写家中的映山红，“一年年，枝枝缀锦，朵朵流霞，似乎，人间的一切欢聚、离散、喜悦、悲忧，皆坦坦荡荡，也不胜缠绵”……至于比喻、拟人、排比等修辞及古诗文的引用、化用等，更是信手拈来而又浑然天成，于此不再一一赘举，诸君得闲不妨细味，或会惊喜多多，啧叹连连。
作者:刘敬 编辑:徐征 校对:杨荷放