本文作者：Vicky刺猬
喜欢李娟的文字，就像喜欢那些在森林里闪着光的木耳一样，它们像液体一样具有流动的特质，又有着固体的孤独形态，真是美妙。
《我的阿勒泰》被拍成电视剧，让更多的人熟悉李娟，对阿尔泰充满浓厚的兴趣。马伊琍扮演的母亲张凤侠，飒爽得如同草原的风，充满自由的张力，更是让人眼前一亮。
早在《遥远的向日葵地》这本书里，认识了李娟的母亲。从来没有一个普通的女人，能够如此生动地出现在文学作品里。当以妈妈的身份出现时，女人不是被美化得有点面目模糊，就是会被丑化得不像一个真实的人，但李娟笔下的妈妈，太鲜活了。这是一种白描般的观察和描写，平视的角度，带着一种调侃，一种崇拜，一种感动，一种理解，甚至一种抽离。
在向日葵地里，有一个女人一直在和自然和命运默默地抗争，这就是李娟的母亲。她是个特别务实的人，倔强，热情，圆滑，嘴里说着“老子”，身板和脾气也硬朗得像“老子”。她像自己种下的向日葵一样，努力抬着头，咧着嘴笑，展示生活最光鲜的一部分。
但李娟看到了她的孤独，脆弱和痛苦，她感同身受，所以两个孤独的女人，也就不是那么孤单。
喜欢李娟的描述，生动，精确，忧伤，又荒凉。
比起知道祖先的蒙古人，我们的生活是潦草，不问来处，也不知归处，在人群中随着大流往前走。这是种悲观的视角。但李娟的妈妈，却又在这种潦草中，顽强地种植向日葵，养鸡养鸭又养兔，努力将孤单的日子过得热闹。这又是一种乐观的视角。我们，就是在这种貌似矛盾的生活里沉浮。视角不同，观感不同。
“她是最强大的一株植物，铁锨是最贵重的权杖。她脚踩雨靴，无所不至。像女王般自由、光荣、权势鼎盛。”李娟这样描写她的母亲。
《春牧场》和《冬牧场》，是李娟对哈萨克民族在牧场生活的细节描述。哈萨克的游牧民族，一年四季跟着牛羊的牧场四处迁移，他们每次搬家的时候，都会穿上最漂亮的衣服，把驼队牛羊马群收拾得整整齐齐，精精神神走在路上。李娟刚开始不理解，后来才明白为什么他们要盛装打扮，因为一路上会遇到不少牧民，他们要把自己最美好的一面展示给别人看，也是迎接新生活的仪式。
中国人才分外珍惜大自然的馈赠，用了所有的智慧来烹制食材。这是一种在颠沛流离的生活中对自己的犒赏，也是一种最容易把握的改变。
就像电视剧里，蒙古族奶奶说的话: 再颠簸的生活，也要闪亮地过呀。
《记一忘三二》的李娟，是苦中作乐的她，也是幽默风趣的她。将过往经历里所有的苦都过滤了一遍，就剩下淡淡的味道，有点酸涩，也有点悠长的甜味。
李娟说她喜欢汪曾祺，喜欢他将再苦痛的日子也可以提炼出轻松的感觉，李娟的这本书也是如此。
她漫长的孤独，她与母亲的对抗和解，她在散漫岁月里如何将自己萃取蜕变，这些都是欲语还休的空白，只剩下这些闲笔，给读者捧出欢笑，留给自己的，我们永远都读不到。
在凤凰读书的采访中，她说自己是个讨好型人格，说自己不善言谈，其实让人挺心疼。有些雪，是落在她的身体里了，经久不化。
如此的丰盛，又如此落败。好像拥有世间最空旷的自由，又被禁锢在一平方的土地深处无法动弹。李娟的文字，干净幽默，也深邃忧伤。
读着读着，有时候被她逗得捧腹大笑，也有些时候，忽然被某个词语刺痛，很想去拥抱那个自称“娟姨”的她。