在很多孩子眼中，杂技是神奇的存在。
在昆明女孩唐艾鑫的记忆中，小时候最早接触杂技时，杂技是可以飞来飞去的，就像孙悟空一样，可以有七十二变。
唐艾鑫8岁开始练杂技，当了6年学员后，14岁首登舞台。如今，“95后”的唐艾鑫，已经是云南省杂技团有限公司的一名“老”演员。
1999年出生的练劲松来自四川成都，同样作为云南省杂技团有限公司的演员，与唐艾鑫在近期排演的大型杂技轻喜剧《野象谷》中担任主演。在一个多月的紧张排练后，练劲松、唐艾鑫和伙伴们一直紧绷的神经，终于可以短暂放松下来。唐艾鑫选择了出去旅行，同样作为主演的，她的搭档练劲松，则是回成都老家过端午节。
随着演出市场进步以及人们审美水平的逐渐提高，杂技演出在慢慢发生着改变。从传统杂技“炫技”演出，到如今一整部剧目的呈现，杂技的演出形式，已经从单纯的表现“惊奇险”，逐步走向融入剧情、舞蹈、表演等元素的杂技剧的呈现。
这也对杂技演员们提出了更高的要求。
相比于14岁时候的登台，唐艾鑫反而觉得现在登台会更紧张。“以前单纯地表演好技巧就可以了，表演的时候可以一直笑，几乎没有表情管理。后面慢慢地要加入舞蹈，加入形体、表演、肢体，加入人物角色的设定、在角色中的状态，要赋予角色灵魂。感觉东西越加越多，要考虑的东西太多，又怕表现不好，遇到自己不熟的就会紧张。”
练劲松也面临同样的挑战，需要在训练和排演中逐步突破——杂技技巧与音乐、舞蹈、表演的配合。“从最开始的传统杂技，杂技的先辈从音乐开始跟进，到剧情和表演的呈现，再到现在一整部剧目的呈现，这些都是杂技跟着时代进步而进步的，如果自己跟不上那就只能被时代淘汰。”几经辗转落脚昆明的练劲松，也在不断地突破自己，“每排一部剧，都会接触不同的角色，主体还是技巧，形式会有变化，肢体表演就会有很大不同。”
作为杂技演员的几年里，由于个子不断长高，练劲松在杂技表演的拿顶中从尖子转到了底座。从“轻”到“稳”的一个字的转变，差点为他的杂技生涯画上句号。由于力量和体重要求的不同，这种转变对练劲松提出了更高的要求，也因此造成了腰部的严重损伤。练劲松当时甚至觉得，自己的杂技生涯就那么结束了。
在练劲松看来，他并不惧怕这些挑战。如同前段时间排练时，由于轮子松动，道具突然倾斜，正在拿顶的练劲松从斜杆上掉了下来，好在有安全绳的保护。即便在场的人都不免心惊，他也只是一句话带过：“没啥问题。”
小的时候，练劲松觉得杂技是自由的表演艺术，可以没有束缚地展现自己。如今，杂技不仅仅成为他的一份工作，其中还混杂着他对杂技“技术”的追求和要求，甚至还掺杂着从小就深埋心底的想“飞”的梦。
杂技很苦，可能来自身体的疼痛，可能来自意志的挑战，可能是通宵达旦的排演，可能是演出前后道具的拆卸和搬运。
杂技表演的背后辛酸，观众很难见到。舞台上杂技演员的轻松写意、让人叹为观止的背后，是他们日复一日的扎实训练，不断面对挑战，一点一滴磨合，突破技术难关，从而循环往复的过程。
直到，打磨成一场精湛的演出！
春城晚报-开屏新闻记者 资渔 高伟 翟剑 摄影报道
一审 孙琴霞
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