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1990年，程小东用《古今大战秦俑情》打开了国产冒险动作片的市场。1996年，程小东再次如法炮制了被落雪称为“虚拟现实”的冒险动作片——《冒险王》。
然而悲剧的是，《冒险王》不仅没有取得票房大卖，甚至连口碑都一败涂地，更成为李连杰拍片生涯的转折点。从此以后，李连杰就降低了90年代翻红以后的拍片频率。与之相比，另一个在冒险动作片上成就非凡的男星，却靠着冒险动作片“起死回生”。
2004年，成龙的野心之作——《新警察故事》上映，但本片不仅在票房上被《功夫》碾压，在艺术口碑上，《新警察故事》也被完虐，一部反成龙风格的电影，在市场上遇冷，也让成龙感受到了职业危机。
于是，在2005年，成龙回归熟悉领域，联手唐季礼打造了目前华语影史最成功的电影——《神话》。
《神话》是由唐季礼自编自导（王蕙玲 、李海蜀联合编剧），成龙、金喜善、梁家辉主演，于2005年9月上映，在内地取得9700万人民币的票房，位列当年国产电影票房排行榜第二名，仅次于《无极》，全球累计票房2017万美元，再算上版权费的话，本片实现了大赚，也正式开启了新一轮的成龙时代。
在豆瓣上，共有27.6万人为其打出了7.0的评分，也是属于当年被错杀，然后靠口碑实现评分逆袭的典型之一（当年6.3分），同时，本片在第25届香港电影金像奖 上也拿到了4项提名。
而且本片可以说是华语影史，甚至是全球影史中最成功的电影。本片当年不仅实现了票房旺收，拿到了香港电影金像奖提名，其主题曲更是红遍大江南北，甚至至今仍是孙楠、韩红最具流传度的歌曲之一。同时，根据本片改编的电视剧《神话》也获得了极大成功，张世出演的赵高，更是成为华语影视剧中最惊艳的反派。
可以说仅仅一部电影，就实现了电影、歌曲、改编剧的三大成功，是后来的《三生三世十里桃花》、《何以笙箫默》等片完全不可比拟的成功。
以落雪的个人观感来说，本片故事精彩、高潮迭起，节奏非常强烈，整体充满了成龙式欢乐，而故事又承接至《飞鹰计划》，也就让电影有种莫名的熟悉感。同时，通过现实与古代的梦境交织，呈现了一个极为宏大的故事，让观众始终能够被电影里跨越千年的爱情所打动，而成龙招牌式的悲剧结局又给了这个故事更多的感慨。
在动作呈现上，本片既有典型的成龙式搞笑场面，又有非常严肃的战争场景，大气磅礴，极为震撼。且现实与古代之间来回穿梭，让电影在增强节奏的同时，也能感受到不同风格的动作片之间的相互成就。
以下严重剧透，建议没看过的朋友，先去看电影，再来看落雪推荐！（没有渠道的，可以在菜单主页点击落雪观影）
1、惊艳的故事线
从《古今大战秦俑情》起，导演用穿越打破了现实与历史的界限，而到了《冒险王》中，程小东又用小说串联起了两个几乎毫不相关的故事。
但就像落雪在评价《冒险王》的时候说，该片最大的问题就是逻辑混乱，时间线、因果线、人物形象乱成了一锅粥。而《神话》则摒弃了《冒险王》存在的所有问题，真正在故事与动作之间实现了微妙的平衡。
本片采用双线叙事的手法，将一个跨越古今的爱情故事讲得荡气回肠。
电影的双线叙事中，其一是现在的杰克一直在追寻出现在其梦里的女人的故事，他从香港追寻到了帝沙王国，又从帝沙国追到了西安，再到秦始皇陵，他终于找到了梦里的女人；而另一条线，则讲的是2000年前的蒙毅将军，奉旨迎接丽妃，并在迎接的过程中与丽妃产生了爱情，却又不得不听从皇命，而蒙毅为了让丽妃不被殉葬而舍身争夺长生不死药的故事。
2000年前的大秦与如今的香港，蒙毅与杰克之间有着岁月的隔阂，但是唐季礼通过类似转世的方式，将大秦帝国蒙毅与丽妃的故事与杰克追寻真相的故事串联在了一起，将两个故事变成了一个故事。
而在这种串联过程中，不是如《流浪地球2》一样将两段毫不相关的剧情，割裂而生硬的粘合在一起。也不是如《冒险王》一样杂乱地糅合在一起。
本片里的每一个分段故事，都对应着现在与过去的两个故事，而随着过去与未来的切换，两个故事就极为紧密地联系到了一起。比如，现在与帝沙过武士比武的桥段，就与2000年蒙毅与帝沙王子比武的故事串联在了一起，让杰克就是蒙毅转世的认知深入人心。
而且，导演为了增加两个故事之间的联系性，采用了相似事物的无缝剪辑，让电影在两个故事之间来回切换时变得更为顺畅与自然。
比如，在讲“丽妃的微笑”画像时，导演通过一副画像沟通起了两个时空的故事；而在帝沙过因为偷文物被追撵落水时，又与2000年前蒙毅为了救丽妃而跌落悬崖，落进水里的故事形成了极为巧妙地联动。
导演通过这种相似物的无缝剪辑，不仅串联起了两个独立的故事，让故事与故事之间，既相互独立又相互联系。
同时，通过这种故事与故事之间的串联，一会儿现在、一会儿过去，也就让观众能够不断接收到新的事物与故事，让情绪始终处于非常亢奋的状态下，完美提高了电影的整体节奏。可以说唐季礼的此番操作，让《神话》成了每一个艺术生都必须观看的电影。
顺便说一句，与《神话》在故事线处理上的完美相对应的，其实是《流浪地球2》在叙事线上极其垃圾的处理方式。吴京与刘德华在《流浪地球2》中没有任何交集，也没有任何跨越时空的交集，最后却把两个极其独立的故事组合在一起，就成了一个完整的故事，简直让人不敢相信。
就相当于你看了两个完全没有联系的专题片，然后有人告诉你这是同一个故事，它们深层次的理由是，都是“走进科学”一样。
当然，《神话》的优秀不仅仅在于对故事线的处理与切换，更在于本片里的成龙终于成为了“成龙”，呈现了古与今两场极为精彩的动作戏。
2、双动作戏
成龙是一个自尊心非常强的演员，他始终在寻求突破，不管是《龙的心》、《新警察故事》，还是后来的《新宿事件》，都是成龙在打破固有认知。
但这种突破的代价却是极为惨痛的，基本上只要成龙改变了风格以后，就一定会遭遇票房惨败。所以在《神话》中，唐季礼就通过古今穿梭，既满足成龙寻求创新的愿望，又保证了电影票房。
在现代故事中，成龙主要彰显其动作片诙谐幽默的一面，比如在帝沙帝国王子陵盗宝时与两个护卫之间的打斗，他就通过救梁家辉，每次都能踩到梁家辉的手突出其动作片的诙谐幽默感。同时在个人打斗中也采用传统的，巧妙利用各种道具的特点，将其动作成分的喜剧元素放大，让观众在紧张之余哈哈大笑。
而这种风格最为明显的，其实是在帝沙工厂粘鼠板上的大战。
先是吹奏乐器引来了眼镜蛇，然后又因为偷看裙底放进来了警察，结果在打斗中跳到了粘鼠板原板上，解鞋带、粘在板上不能动、以及美女内衣被粘鼠板粘掉等情节设置，都让电影充满了欢乐。而铡刀的设计，又增加了紧张感。
可以说这两段动作戏集中体现了经典的成龙式动作喜剧风格，但成龙一直想走出这种固有模式，所以蒙毅的动作戏展现，就变得极为刚硬，与成龙风格完全分割开来。
比如，成龙与箕子朝鲜的将军打斗时，就完全没有动作上的幽默与滑稽，也没有利用身边的资源，就是实打实的硬功夫比拼。
更典型的代表，则是蒙毅拿到长生不老药以后狙击赵旷部队的战斗，没有任何的滑稽搞笑，也没有取巧，仅靠两杆长枪就抵住了上百人的军队，一次单挑数十人，堂堂正正、大气豪放，杀出了整整一座小山，直到赵旷亲自出手，才最终一举击杀蒙毅。
但这部电影最优秀的地方，其实就是在电影出现这种场景的时候，观众竟然没有一种荒谬感。比如在《目中无人2》中，成瞎子一人杀穿300多个训练有素的私兵，就让人感觉很荒谬，究其原因，就是导演对细节的掌控非常差。
在《神话》中，首先蒙毅本身就是超级将军，其次他在双拳面对四手的时候也会被小兵打败，最后他杀出一座小山的时候，也已经脱力且双手颤抖了的，也正是这些细节的加入，让电影的动作写更有一种信服感。
而自从2002年的《英雄》开启了国产大片时代以后，这一时期的国产电影，在视觉效果地呈现上面甚至能碾压如今！比如《无极》、《英雄》、《投名状》、《集结号》都是此中代表。
而在《神话》中，大量军人的出现，增加了电影在动作（战争）场面上的磅礴气势，加之唐季礼对特写镜头的运用，以及大量特效的使用，让本片更有一种恢宏大气感。虽然还比不上《英雄》、《投名状》，但哪怕如今再看，也依旧能被震撼到。
不过，《神话》当年评分6.3，也不全是被冤杀的原因。
3、逻辑BUG
《神话》这部电影不能细看，因为一旦细看，就会发现很多逻辑问题，比如锃亮的不锈钢剑、轻而易举的偷渡、极为简单的秦皇陵等。尤其朝鲜将军迎回公主的戏份，更是“有大病”。
崔将军在玉漱公主被册封以后出现，要带公主回去，姑且不说他有没有大局观的问题，单是其整齐排列的部队、准备好的火球就大有问题。
既然部队、火球都能提前布置了，为什么不能在公主进入秦国领土以前直接将其抢走或击杀呢？嘴上说要带公主回国，但是箭矢、火球全部攻向了公主，这是要杀人的节奏啊。可是他在马车即将摔落悬崖，蒙毅拉着马车无力对抗的时候，又不杀公主、不杀蒙毅，还主动救公主，并在能杀蒙毅的时候放了他。
如果不是这个将军脑子有问题，那就是导演有大病，他到底要不要这个将军杀公主啊？能不能不要反复横跳啊？
而且，杰克是一个文物保住者，但是在盗取帝沙国王子陵文物的时候，却又一点都没有含糊，拿走陨石和画就算了，连剑也拿走，地上不是还有守卫武器可以防身吗？
可以说本片在大的逻辑上没有问题，但是小的逻辑BUG，其实非常多，整体质量比《新警察故事》要差。不过，电影最后，杰克在遇到玉漱公主飘去却没有和蒙毅一样纵身一跃的悲剧结局，落雪却非常喜欢！
整体来说，本片虽然有BUG、逻辑有问题，但是题材新颖，节奏感强，动作戏非常突出，战争场面大气磅礴，不仅是“虚拟现实”类电影的巅峰，甚至在整个冒险动作片领域，都是极为难得的佳作。个人强烈推荐！
好了，今天就聊到这儿，觉得落雪说的还有几分道理的，就请转评赞，随便给一个，想从不同维度了解一部电影，想看好电影的话，麻烦大家关注落雪，谢谢！
感谢各位老师的打赏，相比于不多的几元钱，落雪更欣喜的是我的想法、我的认知能得到您的肯定。茫茫人海，能得到您的欣赏，是生命中难得的快乐。无以言谢，却也只能说一声，感谢！
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