《唐朝诡事录》是魏风华以段成式的志怪笔记《酉阳杂俎》为线索。

结合正史野史、奇闻轶事、坊间传说，描绘出属于大唐的神奇往事，颠覆人们传统印象中的大唐景象。

《唐诡》做到了原著精髓的诡、怪、魔、悬、秘、物。

诡即波谲云诡，怪指志怪传奇，魔是神魔幻术，悬是悬念丛生，秘指秘史真相，物即言之有物，用来兜底，让前面的五个字可以安稳落地，而非空有概念却无实物。

第一季是长安红茶案之后，苏无名、卢凌风等人南下，第一章节就是个引子，为了引出庙堂与江湖之争，让他们走出去遇见奇案，最后再以参天楼回长安以天子收尾。

第二季的结构、叙事与第一季几乎如出一辙，也是八个单元。

降魔变之后被贬西行，侦破仵作之死、风雪摩家店、千重渡、通天犀、云鼎醉、上仙坊的来信、供养人。

根据预告来看，《供养人》的地点是敦煌，引子是壁画，隋朝时在敦煌掀起了兴建石窟的高潮，供养人壁画也如雨后春笋，而《降魔变》中的引子也是壁画，幕后黑手是隋朝安乐门，所以第一八单元极有可能跟第一季一样，庙堂始庙堂终。

可见，《唐朝诡事录之西行》的框架立住了。

那《唐诡2》能否延续前作的主旨，集奇幻、悬疑、惊悚于一体，得看是否命中了诡、怪、魔、悬、秘、物这六个字？

关于波谲云诡

《降魔变》在扑朔迷离上做的差点意思，欠缺引人入胜的部分，氛围感也塑造的不足，让人感受不到中式恐怖。

开局魔王脱壁，中间魔王杀人取肝，鬼市魔王再现，这些本该是渲染可怖的元素，但却空有噱头，不能叫人害怕。

苏无名接手此案，依照蛛丝马迹破案的经过，节奏不紧凑，反而有些拖沓，看不出步步紧逼的危机，身陷囹圄的凶险，扣人心弦的入迷。

这是第一个案子的美中不足，倒跟第一季的问题一样，希望后续也能跟第一季一样渐入佳境。

关于志怪传奇

志怪传奇，顾名思义即神异鬼怪故事，用现在的话就是都市传说。

剧中提到了安乐门，由隋朝宦官组成的邪道组织，隋炀帝弑父篡权便由他们鼓动，又因当朝绘制壁画盛行，为牟取暴利取人肝制作游光。

该组织历史上是否存在很难说，不过安乐一词确与佛家相关，也跟隋朝千丝万缕，门中人通晓邪门歪道，倒也称得上志怪传奇。

关于神魔幻术

《唐诡》与其他探案剧不同的是加入神魔元素，虽是迷信但招人喜欢。

第一部靠着神不神、鬼不鬼的装神弄鬼引起不少观众的好奇，第二部一脉相承，木仆、幻术、魔王齐齐上阵。

只是他们的戏份较少，看的不过瘾，再加悬念铺陈较弱，这些锦上添花的神魔幻术没有起到应有的效果，后边的篇章若能补足，这点瑕疵可以谅解。

关于悬念丛生

《唐诡》的推理流派有点类本格推理，以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计为主，通过逻辑推理展开情节，但《降魔变》显然没有做到这一点。

惊险离奇看不到，卢凌风鬼市与魔王遭遇，乐游原撞见三魔女，生死攸关之际拍的不紧不慢，耐人寻味也无，苏无明夜买游光，顶撞天子让人察觉不到背后有没有什么大阴谋，悬念设置不到位，以至于临了曝出安乐门谋逆都不叫人惊讶，但现在刚开播，再观望观望吧。

关于秘史真相

《降魔变》中秦孝白的原型是画圣吴道子。

吴道子晚年时，寺院请他作画《地狱变》，但吴道子深感灵感枯竭迟迟没有动笔，寺院见状便请皇甫轸来画。

吴道子不想风头被抢，雇凶将其杀害，随后拖到期限的最后一天动笔，《地狱变》完成后名动长安，观者如云。

因《地狱变》的主旨是劝人向善以免堕入无间地狱，禅师对吴说：“吴先生，我知道，内心中没有下过地狱的人，是不会画出这样的杰作的，对吗？”

这是一则吴道子的都市传说，孰真孰假众说纷纭。

《唐诡2》取材于此改编成了《降魔变》，中心思想不变，但扩展了故事，让《降魔变》成为破案与造反的关键，整体更具戏剧性。

关于言之有物

《降魔变》讲了一个完整的故事，没有什么大的逻辑漏洞，草蛇灰线的对照也贴合剧情发展。

故事的开端、发展、高潮、结局、尾声交代的很明白，安乐门门众利用妖术控制人心，再借降魔变制造恐慌。

又杀太子门客挑起公主太子之争，妄图浑水摸鱼，后在冥阴节欲将其一举歼灭，实现反唐复隋大业，循序渐进，条理清晰。

但最难得可贵的是没有注水，没有费笔，没有煞白的滤镜，探案过程吸不吸引人另说，但台词、剧情、角色的确不像以往国产剧那样婆婆妈妈半天发现与主线不搭。

综上所述，《唐朝诡事录之西行》能看，但目前还未达到前作的水准。

如果能渐入佳境最好，倘若还是《降魔变》的样子，那就有些平庸了，希望能够打脸。

婆婆妈妈的国产剧，学学《唐朝诡事录2》吧