1.

人们对张子枫的认知来源于《唐探》结尾处思诺那邪魅一笑，在这一刻张子枫掌控了全剧。

凭借这个角色，张子枫火爆出圈。

外界对她持续性的夸赞并没有令她飘飘然，她觉得那一笑的表现力来源于故事、人物、导演、音效，最后才是自己的表演。

张子枫是典型的童星，她以一系列豆浆机的广告出道，随后被冯小刚选进了《唐山大地震》扮演童年方登。

地震发生后，小方登和弟弟一起被压，面对着两个只能救一个的选择，妈妈艰难地选择了弟弟。

听到这话方登眼里的光彩渐渐散去，这意味着她将独自面对死亡和恐惧。

这段精彩的表演让她成为百花奖开设以来最年轻的获奖者。

紧接着张子枫成为了最炙手可热的明星，大量的片约纷至沓来。

或许是穷怕了，张子枫有戏就接，大量雷同的角色迅速败坏了她的观众缘。

如果没有《唐探》张子枫可能真的会成为伤仲永，对于她来说，杀人狂这样的角色是全新的尝试和挑战。

这代表着张子枫不再希望观众只认定她是方登那一类人畜无害，默默接受不公的角色。

她和思诺一样心思敏锐、双商在线，希望改写自己的命运，但逆天改命的难度可想而知。

因为年龄她只能在女儿里打转，《小别离》里她是黄磊的女儿；《摩登年代》里她是徐峥的女儿，《老爸回家》里她是刘威的女儿；《天才基本法》里她是雷佳音的女儿；《你好，之华》里她是周迅的女儿。

怎么才能找到突破？

2.

《快把我哥带走》是张子枫的转型之作，她不再是女儿，成了独立少女。

影片恰到好处的矫揉造作与装腔作势，科幻与现实的混杂，立刻俘获了大量的拥趸。

这部电影帮助她走出了窠臼，赢下了更大的空间。

她的表演得到了岩井俊二的首肯，于是，在《你好，之华》里她得到了两个角色，少年之华和之华的女儿周飒然。

由于这两个角色和周迅关系紧密，甚至有人觉得，她的演技和悟性可以与当年的周迅一决高下。

张子枫是娱乐圈里罕见的用功派女演员，《唐人街探案》筹拍时，张子枫为自己的角色思诺写下了大量的人物小传和自己的心得体会。

她说这个角色是二分之一的天使加上二分之一的魔鬼，她就是思诺，思诺就是她，这种勤学肯练的态度来源于她动荡的童年生活。

张子枫出生在一个普通家庭，为了能有更好的发展，她妈妈带着她离开故土在北京闯荡。

生活拮据，母女只能借宿在亲戚与朋友家，每当房主有人来拜访，张子枫和妈妈只能暂时出门“躲避”。

冬天，北京的街头很冷，来来往往的车不曾为她停留，万家的灯火也不专为她点亮。

看着那繁华的都市，张子枫知道，只有依靠自己的勤勉和踏实才能在这大北京安家，这种心态被她带入了《亲爱的新年好》里。

在这部电影中，她扮演了一个无名角色，在大城市的摧残下，三十岁的她不再无所畏惧，不再好奇。

她变得谨小慎微、小心翼翼，沉淀下来的经历，成了她的底气。

张子枫是很随性的人，她不喜欢旅游，走过最远的路就是在《向往的生活》里去乡村录制节目。

和别的嘉宾干农活讲笑话不一样，她能坐在板凳上长久的发呆，日复一日保持低调，或许这不是懒，而是她的性格使然。

但是她的性格里，又有一个不那么安分守己的侧面。

她爱挤公交，她向往市井烟火气，也喜欢观察不同的人，她常常带着放大镜出门以便更清楚地观察事物。

她会爬到顶楼去看撑伞的女孩、街头吵架的情侣、北京的堵车……

张子枫觉得透过这些她会更了解人性，人性，就是鲜活的生活。

张子枫把深奥的事情看得很简单，她不觉得自己是明星，她出门也很少戴墨镜和帽子，她钻进热腾腾的生活，再把感知到的真实在镜头面前重现。

作品让她变得丰富，在《同桌的你》里初尝爱情的味道；在《小别离》里经受父母离异；还在《天才基本法》里体验了穿越。

不过张子枫却觉得自己最成熟的作品是《我的姐姐》，在这部电影中张子枫扮演了一个处在两难抉择中的姐姐，一方面是自己的理想和追求，另一方面则是只有六岁的弟弟无人照顾。

是远赴北京读研，还是留下照拂家人，她犹豫了，或许人生就是这样，硬要去寻找答案反而找不到答案。

用一颗朴素的心去生活，时间反而会把答案推送到你的面前，她不希望导演说她有天赋是天才，她只想认真的工作努力的生活，让生命中的每一个瞬间都成为自己表演的能量。

张子枫说，为其生那是天赋，为其活则是要为喜欢的事情竭尽所能。