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条形码/文 刚刚过去的端午档虽然整体票房成绩不佳，但其中密集涌现出的内容向的新动态，仍旧令我们关注。端午档上映的《扫黑·决不放弃》（以下简称为《扫黑》）以及《我才不要和你做朋友呢》（以下简称为《朋友》），前者沿袭剧集《扫黑风暴》中的基本设定，而后者则脱胎于同名剧集，讲述的仍旧是少女李进步和母亲李青桐之间滚烫热闹的趣事。不难发现，这两部电影之间存在某种共性，即它们并不是完全的新作品，而是依托于同名或者同系列剧集，在此基础上进行项目开发和创作。
而再往前追溯，今年跨年档的爆款《一闪一闪亮星星》，与这两部电影出自同一“体系”。收获商业价值和存在较大商业潜力的剧集IP进军电影市场，改编成院线电影上映，正在成为内容创作的新可能。目前来看，《扫黑》和《朋友》票房双双突破一亿，尽管处在近期持续低迷的影市中，两部影片在一众影片中双双守在榜首，似乎证明市场和观众对于“剧改影”这种新可能，接收良好。而这股浪潮背后所反映出的底层逻辑，也更具关注意义。
剧向影发展，如何展现新可能
事实上，在近几年的电影市场中，“剧改影”并非是瞬时性的现象，而是以一种“星星之火”的姿态逐渐形成了新风向。
比如此前台湾的科幻、爱情类剧集《想见你》，在剧版收获巨大成功后，影版在时隔三年后，于2022年末在内地上映，虽然相比剧版而言，口碑滑落不少，但影迷热情仍在，话题度不减，最终票房突破4亿。无独有偶，2020年末由陈正道执导的剧集《爱很美味》，在收获不俗反响后，很快便启动影版。
这股风吹到今年，更是呈现出一种井喷之态，除了前文提及的《一闪一闪亮星星》之外，由陈都灵主演的影版《花千骨》也于今年1月20日上映。影版《家有儿女》、《寻秦记》以及这几天盛传张新成将要执导的《你好，旧时光》……预计未来一段时间，院线市场中将会出现不少由剧集改编而来的电影。
而对于这类“剧改影”的作品，我们不免有个疑问，对于创作团队而言，如何将原本的故事翻出新花样，如何让电影观众愿意为之买单？具体到当下的两部新片，能够明显看出团队在尽可能地“求同存异”，在保住原作中最为本质的主题表达的基础上，添加更适合当下电影市场观众的类型元素。
《扫黑》以奎州市刑警队李南北（肖央 饰）和俞青（范丞丞 饰）师徒二人的主视角切入，重点展现正恶双方的博弈以及角色在激烈博弈过程之中随之而来的成长与“异化”。与前作剧集《扫黑风暴》的叙事重心不同，导演五百尽可能将重心迁移至人物的成长和情感的走向上，紧密围绕“人”以及“人们”来讲述故事，悬疑不再是主要的类型元素，而是让位于兄弟情、师徒情等情感关系，从而尽可能让观众产生共情，满足他们的情感需求。在人物塑造上，五百同样做出了差异化，肖央饰演的李南北，身上没有多少精英色彩，而是更为贴近时下年轻人的心理状态，以躺平的“生活哲学”应付职场中大大小小的困境。而范丞丞饰演的青年警察俞青则是初出茅庐的愣头青，师徒二人的日常对手戏充满喜剧元素。
相比于剧版，影版的《朋友》节奏明显更加紧凑，为了将整个故事压缩在100多分钟的时长内，导演何念不得不对原作的人物角色进行不小的删改，比如删去段霄一角，将整个故事更加集中于李进步和李青桐之间的关系以及家庭亲情上。除了将故事精简外，何念也在其中增加了不少喜剧元素和网络热梗，放大了原作的东北喜剧元素。这样的设计无论是出于对差异化的追求，还是出于对于市场受众的分析，结果都是向好的。
总体而言，在这批“剧改影”作品中，并未出现照搬原作故事和整体脉络架构的浑水摸鱼之作，与此相反，创作团队对于电影市场的研究和市场反馈十分敏锐，在力求差异化的同时，还能尽可能展现自己的表达，已是难能可贵。
什么样的剧集适合改编为电影
在聊完当下“剧改影”风向中展现出的新可能后，一个新的问题自然而然出现在视野中：什么样的剧集适合改编成电影？毕竟，剧集与电影是两种体裁，它们的受众也并不完全重合。
结合目前收获较大讨论度和较高票房的成功案例来看，我们注意到，并非所有爆款剧集都适合改编成电影。
具体来看，首先，明确的类型元素，是项目“剧改影”的关键。以《扫黑》为例，成片的类型片质感相比较其他几部端午档电影，十分突出。其明确的犯罪、悬疑类型能够快速定位目标受众，在后期宣发上也能够更加垂直；年初的《一闪》同样是类型明确的作品，青春、爱情、奇幻的定位，能够吸引到对于这类电影有所偏好的观影人群。
其次，题材新颖也是至关重要的一点。以《朋友》、《爱很美味》等作品为例，相比于其他院线电影，它们的题材新颖，故事有创意，算是较有区分度的项目。《朋友》以奇幻设定包裹，喜剧色彩作为勾芡，但本质是探寻母女关系，以及个体成长。虽然有不少观众将其与《你好，李焕英》对比，但《朋友》的故事更为聚焦于青春期少女与母亲的纠葛，故事整体充满趣味性。
第三个至关重要的特点则是剧集自身积累起来的、有一定粘性的受众。《朋友》作为2020年剧集市场的一匹黑马，在观众中的口碑极佳，虽然数据表现并不如其他爆款作品一般强势，但在青春片爱好者中，《朋友》这一IP的影响力不可小觑。截至上映前一天，《朋友》的预售票房突破三千万，便是这一观点的有力证明。而五百团队倾力打造的《扫黑风暴》本身数据表现非常亮眼，在下沉市场的受众也极广，因此影版《扫黑》具有天然的受众优势。
除此之外，剧集本身的类型、故事是否符合电影观影人群的审美偏好，也是不可忽视的关键之一。如《扫黑》这种叠加犯罪、悬疑元素的电影，本身就拥有稳定的受众，《一闪》、《朋友》锚定爱情片和青春片、喜剧片的年轻受众人群，尽力将故事做得更为贴合时下年轻人的生活状态，以此成功捕获一批并非原IP观众的新人群。
最后，剧集在小圈层或者大圈层中，表现优异，成为爆款作品，也是资方考量的一点。因为剧集数据好就意味着IP具备天然的讨论度和话题度，也会推动资方做出“剧改影”的决策。
由此不难发现，“剧改影”项目并非如外界设想的一般，只凭借剧集本身的商业价值来推进电影改编，而是在剧集的商业价值和受众粘性的基础上，结合对于电影市场观影人群的调研以及细分受众对于故事的感兴趣程度，从而最终落地项目。
诚然，“剧改影”的新可能让今年以来稍显疲软的电影市场，出现了一些新的变化，而在这样的风向背后，映射出的其实是更深层次的动机，这一新可能其实正是资方和创作团队对于市场和内容的双重考量。
在内容维度上，通过对于这几个项目团队的分析和观察，能够找出团队之间的共性，《扫黑》导演五百，在剧集和电影领域都有不少代表作，《朋友》导演何念，在电影、剧集和话剧领域均有涉猎，《一闪》的制片王风和创作团队，更是电影出身、分账剧创造纪录。这些项目的创作团队并非专精于某一领域，而是多面撒网，只专注于内容赛道的创新，寻求不同形式的内容生产，同时对于自身定位不作明确定义，也因此，他们的创作往往不会产生太大的局限性，能够更为准确地把握不同领域的受众人群。
而在市场维度上，“剧改影”是制作方对于既定观众有效迁移的预期判断，在开发电影项目之初，资方会通过观测后台数据、舆情反馈、社媒讨论度等各方面信息，来获得一个对项目受众粘性和人数的基础预估，以此展开后续的项目创作、筹备、拍摄以及宣发等链条上的决策。除此之外，在当下环境中，“剧改影”也是一次IP的叠加输出，能够为资方获得更多的商业利润，同时增加IP后续持续变现的可能性。
图片来源：图虫创意和电影公开海报