无论是电影质量还是票房表现，今年的暑期档都不是一般的拉胯。目前口碑第一的电影还是新人导演钟鼎的作品《落凡尘》，豆瓣评分7.8。
可惜的是，这种领先没有在票房上体现出来：同档期中，《落凡尘》的票房占比仅为1.6%。
即便如此，能从6分钟的毕业作品走到院线电影，被导演钟鼎称为“手搓核弹”的《落凡尘》依旧创造了一个奇迹。
01
牛郎织女的故事我们都耳熟能详，简单来说，就是仙女下界与凡人相恋的古老传说。爱情本身没有罪过，但时过境迁，当下的我们往往将用情至深归为“恋爱脑”。
古人云，圣人忘情，最下不及情，情之所钟，正在吾辈。如果“为爱情宁愿放弃仙位”已经过时了，而“天地不仁，以万物为刍狗”又太过超前和绝情，那么将爱情替换为亲情，似乎就成了《落凡尘》织女故事改编的唯一思路。
电影也的确是这么做的，甚至直接绕过了织女本人，从她与牛郎的一双儿女入手，开始讲述人类情感的故事。
金风，织女的儿子。父母和妹妹均在一场大战中死去后，他被战神带上了天界，成了他的徒弟。长久以来，金风在天界都很不受待见，因为他的母亲与凡人相爱，因为他的“混血”身份。
更为重要的是，金风本人对母亲也有着复杂的情感。一方面，血缘和亲情的羁绊使得他无法抹除对母亲和家庭的思念；另一方面，他又隐隐约约怨恨着母亲，怨她不顾一切下凡，怨她感情用事。
想要一洗前耻、位列仙班，弄清楚有关母亲的一切，金风就必须做出点成绩。“下凡尘”将当初母亲放走的二十八星宿捉回来，便成了他的荣誉之战。
这边刚落地没多久，那边就遇到了一个费尽心思想上天的凡人——小凡。小凡不是一般的烦人，叽叽喳喳，咋咋呼呼，与看起来似乎永远没有情感波动的金风形成了鲜明的对比。
或许是因为母亲的前车之鉴，或许是因为在天庭受到的长期霸凌，一开始的金风从外表看来“神仙范”十足：没有欲望，没有分别心，一心只想着捉星宿。但小凡的出现，让这个拼命想要成为“神”的“半人半神”，不断向人类这边倾斜。
小凡活泼可爱，大大咧咧，但又脆弱孤独。身为孤儿的她从小被一位神婆收养，神婆去世前告诉她，其实她的母亲是仙女，并给她留了一个信物。此后，小凡就靠着坑蒙拐骗维持生计，并想尽办法上天，要弄清楚母亲是谁。
同样是孤儿，同样受尽欺凌，而小凡善用符箓之术，能帮助金风定位星宿，于是两人不打不相识，成为了收服星宿路上的好伙伴。自然，小凡也是有条件的，那就是事成之后，金风要帮她上天。
02
这场堪称“中国版《神奇动物在哪里》”的寻星宿之行，实际上也是金风逐渐“人化”的过程。看似不着调的小凡，却成了金风的人生导师。
神仙总说人间险恶，世人狡诈，但世人不过是为世事所困不得脱身。孤儿们无依无靠，只能在街上靠小偷小摸过活；考试前的男子、单身的女性、年迈的老妪……众人都跪在神像前祈祷，只为天能遂人愿。
与天庭的清冷风不同，《落凡尘》中的人间充满了烟火气：有珍珠奶茶、送外卖快递的，还有舞龙舞狮的。人群熙熙攘攘，或许大多是争名逐利，但神仙呢？不是也一样计较着香火钱的多少、香客的多少吗？
金风在小凡的引导下逐渐意识到凡人的不易，也尝到了四川火锅和珍珠奶茶的美妙。同样滋生的，还有两个人之间的情谊。
故事进行到这里，我们大致也能够猜到电影的设定了：其实小凡就是金风的妹妹，两人之间的投缘是亲情在牵引。这种羁绊，就是片中“无形的线”，即亲情之线，血缘之线，亦即命运之线。
在最大程度讲好故事的同时，《落凡尘》的视听画面也达到了工业化的水准，在节奏和形式上都具有中国线条艺术的动感和态势。
比如在最有意思的“收服尾火虎”片段中，镜头在快速移动中还不紧不慢地扫过互相谦让的食客、面对打斗无动于衷还拉起帘子继续吃火锅的男子、快速计算损失的店伙计，以及由于醉酒把这场打斗视作表演的老人家……不疾不徐，有条不紊，这个片段生动演绎了什么叫“活色生香”。
除此之外，《落凡尘》也利用了中国传统艺术中虚实结合的手法，在2D与3D之间丝滑转换：电影没有一一罗列收服二十八星宿的过程，而是重点挑选两三个来展开，剩余部分就用一段横卷轴刺绣风格手绘快速总结了金风和小凡二人的打怪过程，详略得当。
在金风和小凡解除封印，并得知彼此是兄妹时，电影也用一段手绘岩彩画的风格呈现了牛郎织女相恋及之后家庭发生变故的过程。
03
《落凡尘》的世界观设定，建立在“线”这一意象的使用上。“线条”是中国文明和艺术的核心之一，从中国古代辉煌的纺织业，到中国书法、绘画、音乐和舞蹈等，线条充斥在中国人生活的方方面面，勾勒起中国上下五千年的历史。
织女作为中国神话中纺织业的守护神和编织彩霞的女神，她本身便可视为中国“线条艺术”的化身，电影于是以“线”为核心编织起了整个故事。
首先，在《落凡尘》的设定中，天界和人间之所以被连接在一起，是因为织女编织出的天幕，而二十八星宿就是接口处留下的线头。它们的身上具有毁天灭地的能量，织女的工作也是用金线和金梭来维持星宿，即天地的稳定。织女死后，金风和小凡（玉露）分别继承了她的金线和金梭。
其次，在影片抽丝剥茧般的讲述中，织女的下凡也被部分抹除了爱情的色彩，而是担起了救世的使命。战神不满凡人因天下太平而渐渐遗忘了他，决心将天幕割开，使得天界与人界分离。织女为了守护凡间，才释放二十八星宿，落入凡尘。
如果说小凡的出现让金风逐渐“人化”，那么织女下凡真相的水落石出，最终使得金风抛弃了神不干涉人间因果的绝情一面，以身作线，缝补了天幕。
无论是在故事上还是视觉上，《落凡尘》都是一部完成度很高的动画。它对于二十八星宿和中国“线”文化的运用，也很合理出彩。
但影片本身并非毫无缺点。在人物设定上由于过于偏重“人性”，导致电影中的神基本上毫无“神性”。神仙们对天地苍生毫无悲悯之心，眼看天幕将裂想到的也只有自身。即便有司牧这样的角色来拯救世人，但他更多像是一个拥有神力的人，而非真正体恤众生的神明。
强调神性的重要，是为了更好地去丰富人性和批判人性。原本这一点是能够从金风的师父战神身上去挖掘的，但影片对这个角色的塑造比较潦草，后期更是直接黑化，到最后，工具人师父的下落也没有交代。
金风和小凡两个主角的武力值也存在忽高忽低的问题。两人在电影的大半段里是功力不够的形象。
但到了后面，这个队伍居然能够击败战神、修复天幕，机械降神过于明显。
不过主创团队能突破《封神》《西游记》和《白蛇传》等国产动画近几年的取材桎梏便是最大的进步。这种有创意有态度的国漫佳作也值得更多排片！
枕云
责编 柴颖瑞