乐师轻扬指间，弦音如泉涓涓流；舞者衣袂飘飘，旋身似蝶舞花间。华灯璀璨，映照着满桌珍馐。主人与宾客，或举杯相邀，或促膝长谈，觥筹交错，笑语盈盈，欣赏乐师曼妙的歌声与舞者翩跹的舞姿……
“壶觞列四坐，歌舞罗前楹。”站在张盛墓出土彩绘乐伎俑面前，恍若穿越时空，与古人一起，赴一场古韵悠长的隋朝盛宴。
1959年，考古人员在河南省安阳豫北纱厂张盛墓发掘出土一组彩绘乐伎俑，共8件，高17～19厘米。因其特殊的跽坐演奏形式，而备受学术界的关注。后经专家鉴定，该组乐伎俑为陶器材质，属隋代文物，现藏河南博物院。
这批彩绘乐伎俑在陶制、造型、服饰上大体相同，全都头梳平髻，髻后发部插梳，黑发朱唇，上身穿窄袖襦衣，下系间色条纹高腰束胸裙，长裙高系于胸前打结，锦带下垂而飘逸。出土时其衣裙有绿、褐、红、黄诸色，异常艳丽。身体均作跽坐奏乐姿态，手中各持不同乐器，神情专注做演奏状。乐伎俑手持的乐器分别是琵琶、五弦、竖箜篌、排箫、横笛、钹、筚篥，还有一位两手未执乐器，有可能是原有乐器缺失，但也有学者认为其将手呈于胸前作抃状，以此来控制节拍，指挥乐队。
虽然服饰差别不大，但细细观察就会发现，每位乐俑的神态表情又各有特点。
张盛墓出土弹曲项琵琶女乐俑
比如这位弹琵琶的女乐俑，低颈下视，嘴角微微露出笑靥，怀抱琵琶，左手握琵琶颈，右手拿木拨，做弹奏状。另一弹五弦的女乐俑，则抬头平视远处，怀抱五弦，似胸有成竹，不看弦也能流畅弹奏。弹箜篌的女乐俑将箜篌竖置胸前，神态自然，目视琴弦，神情专注，双手作弹弦状……极具生活化的动作表情，让这组乐伎俑更添几分真实，侧身细看更觉丝竹声声入耳，从历史深处传来回响。
张盛墓出土弹箜篌女乐俑
专家解读
据河南博物院研究部工作人员黄林纳介绍，隋唐时期，人们在继承传统华夏音乐的基础上，整理和吸收了不同地区少数民族的音乐，并逐渐制度化。这意味着中国乐部史从此走上了一个新的轨道。
在这种兼容并蓄、博采众长的氛围中，隋唐时期的音乐呈现出兴盛的气象，创造出辉煌的成就。张盛墓中出土彩绘乐伎俑手持的乐器有西域地区外来乐器，也有中原地区传统的乐器，就是多民族文化融合的一个表现。
同时，这组乐伎俑的出现，至少证明了唐代坐部伎的出现并不是一个偶然，而是在隋代已经有了这种表现形式。这组女乐俑应是唐代坐部伎的先声，是目前发现最早的一批关于坐部伎的实物资料，因此，其对研究中国古代的音乐有着重要价值。
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