俞飞鸿看文字慢。以往她拿到手的剧本很少有一天之内能看完的，都是看看、放下，过两天再拿起。《解密》剧本是她难得能一口气从头读到尾的。不过，答应出演电影《解密》之前，她犹疑了很久。自己出演过类似的角色，不知道还有什么新的东西可以贡献。但最终，她被导演陈思诚说服了。

以往大众提起俞飞鸿，总会将她跟“美”联系在一起。诚然，从早期《小李飞刀》里的“惊鸿仙子”，到近几年《第一炉香》里的姑妈梁太太、《玫瑰之战》里的精英律师令仪，大多数时候，俞飞鸿在荧幕上的形象是明艳不可方物的。

不过，对于长相，她显得很淡然：“长相这个东西，我实在是毫无骄傲感，因为我对它没有任何贡献或者创造力在这个上面，所以我不觉得我有什么可以因为这个事情而自豪的。”

她更享受演戏时融入自己创造力的快乐。在电影《解密》拍摄期间，俞飞鸿根据自己对角色的理解，一点点控制着减重。到拍摄后期，她总共减了十斤左右，化上皱纹和斑点，憔悴感和年龄感一下子上去了，人物也立住了。

在俞飞鸿看来，角色无大小，都有值得琢磨的地方。“我现在演戏不多，但是其实我无时无刻不在研究表演这件事，因为它是我的爱好，我越热爱它我反而就越挑，演的越少。我希望我如果还在演的话，每一个角色，无论戏多戏少，都是一种有效输出，这样我才觉得有成就感。”她说。

在电影《解密》中，俞飞鸿饰演主角容金珍（刘昊然饰）的养母叶筱凝。受访者供图

“贡献你的气质”

南方周末：你当时接这部戏是什么原因？

俞飞鸿：当时陈思诚导演找我的时候，我觉得剧本很不错，很成熟，也是一个很工业化的剧情片，应该会是一个好看的电影。但我当时看这个角色的时候就觉得剧本里可供她发挥的空间不够大，而且这种温柔善良的角色我好像演过了，有点不想重复。

所以当时我见思诚导演，是带着犹疑去的。我现在出个门也要做好几天的心理建设，那我接一个角色，去拍一个戏，就更要有一个很长的心理建设过程。

另一个犹疑，是当时我不知道自己能给这个片子带来什么贡献。我的意思是，如果演戏上发挥余地没那么大，那我还能贡献什么？他说，贡献你的气质。后来我理解，他的意思是说演员跟角色之间首先是形象和气质的契合度，这个在演技之前。如果你没有契合度，演技再好也很难让观众相信这个角色或者代入这个角色。

他觉得，在我们这个年龄层，有那个年代气质的人不多。当然我很荣幸他认可我这个。他可能觉得我穿上旧时候的衣服能有旧时候人的样子，这个对导演来说可能是更重要的。确实，我有时候看我父母五六十年代的照片，他们就有跟现在的人不一样的气质。

后来我想了想，虽然对我来说演技上的发挥空间并不是很大，但是她还是有年龄跨度的，在仅有的空间里还是有东西可以琢磨的。其实是我第一次在电影里尝试了老年装，结果我发现那是我最喜欢的一个造型。

南方周末：1957年被批斗那个？

俞飞鸿：对，化完那个老年妆，我一下子人就松下来了。我觉得我的老年装比我穿旗袍靓丽的形象更让我喜欢，让我觉得老了也不过这样，没那么不堪。被批斗被内耗的那个造型，把我全部弄黑、弄上斑，吹上皱纹，染上白发，一下子年龄感、憔悴感和经历过折磨的那种感觉就出来了。让我欣喜的是，就算经历岁月的折磨、时代的折磨，仍然可以没那么不堪地老去，这让我很欣慰。

我情愿跟有爱心的凡人做朋友

南方周末：你有没有看《解密》小说原著？

俞飞鸿：我没看小说。当我答应接这个角色以后，我就以全新的心态来拥抱这个角色。我特意先不去看援助，因为剧本毕竟是经过改动的，所以我希望能不受原著或者其他的干扰，尽量去贴近剧本中所呈现的我的那个角色。既然答应演了，那我就会倾尽全力，去思考、做功课，对自己形体上做一些改造等等……无论是哪方面，我都会尽全力去演好这个角色。决定开拍以后导演告诉我们，这个戏会顺拍，这对演员来说是一个很友好的方式。

南方周末：跟人物的成长一起走？

俞飞鸿：对，我这个角色有大概十几二十年的时间跨度。有跨度的话，顺着拍，演员的情绪根据不同时代，慢慢延展、慢慢改变，是比较顺的。其是在那种年代，是非常大的跨度，甚至是翻天覆地的变化，这让我觉得有点好玩了。

当时我比现在重个10斤左右。我从来不是一个胖人，但那个时候可能是我最胖的时候，要穿旗袍，我觉得我得减减。容太太其实是有四个阶段的，第一个阶段是小金珍刚来，12岁；第二个阶段是他16岁上大学；第三个阶段是他大学毕业要进701，第四个阶段是他从701回来，跟我们见了一面。

我想我还不能一下子减到最后那个阶段（的体重），因为一开始他们家境殷实，工作体面。开拍前我就减两三斤，我留一些丰腴的感觉在上面。她那时候年纪轻，家境也好，是有知识、有家底的这样一个妻子、母亲形象。到了第二个阶段，我又减个两三斤，因为小孩子长大了，我们在慢慢变老，但还没有那么老，可能是四十多（岁）或者快五十（岁）。第三个阶段是金珍被带走，这已经是解放后了，又减了两三斤，更消瘦一点，年龄感就会上去。

到最后被批斗的时候，她受的打击是最大的，先生去世了，还要被批斗，还要担心女儿，所以我到那个时候，才瘦到最瘦的那个阶段。穿那个对襟的中式衣服，还有点晃荡，更有悲惨感。但她的韧劲还在，主心骨还在。她对金珍的爱没有变，最后还是送了酥糖，多大的痛多大的苦，都只藏在心中，不轻易诉说，仍像往常一样，默默地送走孩子……这就反而显出女性力量的伟大。

南方周末：这是形体上的，内在的你怎么调整？

俞飞鸿：内心戏，我觉得导演其实希望她是一个女性力量的代表，在这个家庭里凝聚爱的一股力量，包括小金珍刚来，拿大碗喝茶的时候，也是容太太先做出的举动，一家人心领神会也跟着这样做了，在表演上我希望是尝试尽量不动声色。

其实生活中大家想表达什么或做什么时，往往是先掩饰或者尽量不让人看出来，很多时候情感爆发是滞后的。刚开始碰到一个大的突发事件时，大部分人是木讷的，不知道怎么应对、表达，尤其我们中国人。很多普通人情感的爆发都是在事件之后，突然在一个不相干的点上爆发了。

南方周末：你读梵高时，觉得感谢上帝赐予你平庸，但是这次恰恰演了一个跟超级天才待在一起的故事，你这个观念有所变化吗？

俞飞鸿：没有变化。这是个电影，电影剧情需要我怎么样演，那我就该怎么样演，这个跟我个人的观点没有关系。我读《乔布斯传》，看完觉得这个人好讨厌，对不起，这么说很不济。他确实是个天才，但无论从哪里看，做同事、邻居、老板、丈夫、父亲，他都不是一个传统意义上合格的（形象），我想象把他作为一个我认识的人的话，我会敬而远之，因为他会有很多不合情理的（举动），或者会做很无情的事情。那我情愿跟有爱心的凡人做朋友。

“先让自己快乐，才可能给周边的人带来快乐”

南方周末：你的生活中，母亲对你有多大的影响？

俞飞鸿：太大了，我原生家庭是一个很美满的家庭。有人问到两次送容金珍走、送他酥糖代表什么？我说对我来说很容易有代入感，因为我妈妈就是这样的人。她们这代人不太会用言语来表达爱，每次我回家她就问，你要吃什么呀？想吃什么呀？或者坐在餐桌上她还在小声说，你多吃点这个，多吃点那个。

她八十多岁了，膝盖不好。我每次离家，她还要扶着楼梯一步一步下来，走到车库门口，看见我坐上车，挥挥手说路上当心啊……这就是她表达爱的方式。就像容太太给金珍酥糖，其实是一种爱的表达。

我也很能理解他们家庭（遭受）的重创。我父母2022年都进ICU了，我突然面临可能比我想象中来得早的失去他们。那段时间我们家里人轮流陪护，我在医院里看到很多普通人。麦家老师的《人生海海》让我了解，不同家庭、不同背景、不同文化的人，有不同的爱的表达方式。我了解他们的担忧、痛楚，我也能理解他们的做法。

南方周末：什么时候感觉到自己的沉稳，或者自己把持得定？

俞飞鸿：哪个点我记不得了，但应该是在三十多岁吧……其实我一直在成长，哪怕是到了现在这个阶段，这个成长是不断的。我记得四十多岁的时候有人采访我，我说，我真的感觉到四十不惑了。我觉得古人很有智慧，以前只知道这四个字的字面意思，但是真的到40岁以后才感同身受，知道什么叫不惑。

南方周末：在你这个不惑史上，阅读有多大的占比？

俞飞鸿：我觉得是很大的占比。阅读不只是读一本书，阅读是看书、听书、看电影、看剧、看人、看事、看社会、看世界，我的阅读是包括这些的。包括我去过的地方，接触的人，拍的每一部戏，全是加持，全是垒起的一块块砖，成就我现在。

现在我自己特别满意，因为我特别快乐，没有负担，我没有惑了。我觉得别的没什么可骄傲的，但我做到了让自己成为一个快乐的人。我首先要有能力让自己快乐，才有可能去给周边的人带来快乐，或者给更多更远的人，比如说演一个角色让观众得到快乐。

南方周末：关于导演工作你还有规划吗？

俞飞鸿：不强求，顺其自然。如果缘分到了，我不排斥，但我不强求。我当时导完那个戏（编者注：2009年俞飞鸿首部导演作品《爱有来生》上映），接受采访的时候我说了一句话，没想到一语成谶。我说，这可能是我导的第一部电影，也可能是最后一部。这十七年间，我没有再导，没有强求。

南方周末特约撰稿向阳南方周末记者翁榕榕

责编刘悠翔

俞飞鸿：希望每演一个角色，都是有效输出