把原本不是书签的东西当作书签来用，别有一番情趣。

比如山东博物馆的一套二十四节气门票，每张一个节气，每个节气选一件最能代表该节气之馆藏书画，古雅缤纷，惹人喜爱。立春，“阳和起蛰，品物皆春”，选的是清代上官周之《飞雪春晓卷》；立夏，“一夜薰风带暑来”，选的是清代周荃的《夏山图》；立秋，“云天收夏色，秋花插小瓶”，选的是明代蓝瑛之《秋壑清言图》；立冬，“立冬前未冷，已是放梅时”，选的是元代赵孟頫的《雪赋卷》。

这套二十四节气门票，大小正好可作书签，而且因为有二十四枚，用起来就格外有意思：可以按照读书的时间，用相应的书签，春日读书用“春签”，窗外的绿意呼应着书签上的盎然，岂不有趣；也可按照所读之书的内容，选不同的书签，读李白选“夏签”，诗行里的热烈应答着书签上的奔放，多么好玩。

其实如今好多博物馆都不用门票了，山东博物馆也是如此，要进门，刷身份证或者手机上预约的二维码就可以了。如此一来，这二十四张门票的“实用价值”便接近于零，但功能上的无用却恰又凸显了其审美上的有用，用作书签，还会在有意无意间提醒我们该多去读一些“无用之书”，如此“胡思乱想”一番，自然也是意外之趣。

藏书票当然也可以用作书签，虽然“体形”上藏书票比寻常书签要短要宽，但当书签来用，一点问题也没有。而且每一本书的藏书票，都是专为这本书特别设计的，可谓独一无二。如最近所得之崔莹著《花之语：英国古典版画里的花草秘事》，此书所据为作者在苏格兰伏尔泰&卢梭书店淘得的出版于19世纪末的几百册《熟悉的花园之花》，每本小册子都含有两种花的介绍，并含有两幅版画插画。这些彩色版画由英国插画师、植物学家爱德华·休姆绘制，是手绘和石版彩印的完美结合。书中作者从人文的角度出发，把个人生活融于其间，写了很多和花有关的有趣故事。如写水仙花时，作者写了这样一个故事：“1802年4月15日，华兹华斯和妹妹多萝西在湖区散步时遇见漫山遍野的水仙花。那是一片灿烂的黄花，花形像小喇叭。美丽的景色令两人都兴奋不已。多萝西在日记里写道：‘有些花把头靠在石头上，像是累了枕在枕头上，其余的花则漫不经心地昂着头。它们互相拥抱着，或在跳舞，又好像伴随从湖面吹来的风笑着。它们看起来有无穷尽的快乐。’哥哥在看过妹妹的这段文字后诗兴大发，写下《水仙》。多萝西敏感善于观察，哥哥下笔即成诗，两人经常互相启发,给彼此灵感。华兹华斯曾说过是妹妹给了他‘一双耳朵’和‘一双眼睛’，这首《水仙》也是兄妹情深的见证。”

就是这一本《花之语》，扉页上带一张藏书票，印一幅美轮美奂的花之图，让人如能听到柔情蜜意的“花之语”。还有什么比将这样一张藏书票当作书签更合适的呢？从“功能”的角度出发，对很多人来说，花花草草是“无用”的。可是看一看书中那些美丽的画，读一读那些有趣的故事，想一想作者竟然在满世界逛旧书店淘好玩的书，这本身又是多么有趣。

何况，这些无用而美好的东西汇集起来，至少能让我们知道，在匆忙的内卷的时空之外，一定还有一个审美的有趣的时空存在。即便进入不了，窥一眼那时空里的美和诗意，也是一件无比美好的事情吧。

记者:钱欢青编辑:徐敏校对:杨荷放

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