作为异形粉,探长对《异形:夺命舰》是很满意的。
四个字评价就是:
原汁原味。
没有多少创新,没有什么反转,也没有什么深度,它就是一部纯正的异形电影。
不管是世界观、镜头美学还是配乐,都继承了系列的精髓。
和《异形1》一样,就是一部纯粹复古的惊悚片。
在影院,会有很奇妙的感官体验:惊险、刺激。
而且内地版就是原版,一刀未剪,一刀未动。
这也是很难得的。
*注1:影片片尾没有彩蛋,但片中却满是彩蛋,如果你是老粉,一定能看出来,也一定能感受到这些彩蛋和梗的趣味。
探长四刷后给你带来彩蛋和梗全解析,帮助你更加科学优雅地欣赏这部电影。
*注2:以下内容含剧透!
*注3:影片全片都是特殊画幅1.9:1,建议去看IMAX版本,画幅更多,也更明亮*
【异形:夺命舰】彩蛋&梗全解析
>>>>时间线
《异形:夺命舰》可以说是一部相对独立的电影。
即使你没有看过前作,直接去看也是没问题的,而如果你看过前作,你就会有更深的理解,发现更多乐趣。
如果想做功课,看之前先看下《普罗米修斯》和《异形1》就足够了。
《异形:夺命舰》故事发生在《异形1》(1979)和《异形2》(1986)之间。
片头显示器显示是2142年。
此时的蕾普莉(异形正传四部曲女主)还在太空沉睡,漂浮。
《异形:夺命舰》故事发生的37年后,她和猫咪琼斯才被搜救队找到并苏醒。
《异形1》1979
>>>>异形形态
如果没看过这个系列,需要简单了解一下异形的形态。
大体上可以分为4个形态:
异形卵(egg)-抱脸虫(face hugger)-破胸体(chestburster)-成体(adult)。
其实异形有很多种形态,但影片没有展现,比如直接从实验室里的抱脸虫开始。
实际上抱脸虫是由卵中生出,寻找生命体寄生。
抱脸后麻痹宿主,将寄生体植入宿主体内。
随后成为破胸体,从宿主(人类)胸腔破胸而出。
它生长速度极快,脱壳后几小时候就可以成长为潜行体,最后成为成体异形(还包括异形战士,异形女王等)。
《异形:夺命舰》
>>>>异形美学
影片开头是“老妈”唤醒飞船。
一系列的空镜,包括飞船的布景——复古的屏幕、显示器、按钮以及服装,还有灯光色彩等等都完美延续了《异形1》的美学特征。
《异形:夺命舰》
画面风格黑暗、神秘、肮脏、阴冷,既科幻又复古。
将观众瞬间带入到异形的世界里。
《异形1》1979
这种美学风格就是雷德利·斯科特(原作导演,本片制片人)通过《异形》和《银翼杀手》(1982)所构建的,以黑色为主色调的未来世界。
黑色的主色,表达了对未来世界的悲观情绪。
《异形:夺命舰》在此基础上,增加了红色色调,让影片充满危险和紧张的气氛。
《银翼杀手》1982
《异形:夺命舰》预告
本片导演费德·阿尔瓦雷兹,为了保持影片在视觉上和美学上和异形系列一脉相承。
专门找来了《异形2》《异形3》《异形4》的特效小组成员,来帮助完成生物造型、布景、以及微缩模型的设计制作及后期工作。
《异形:夺命舰》幕后
片中所有生物都是1:1实拍,没有使用特效。
除了逼真的质感,还很有压迫感。
幕后
>>>>诺斯都罗莫斯号残骸
影片开头是维兰德(Wayland)公司的飞船,罗穆路斯号去回收《异形1》中货船诺斯都罗莫斯号(Nostromo)的残骸(被雷普莉炸了)。
可以看到太空中漂浮着的,诺斯都罗莫斯号的飞船logo。
《异形1》1979
这也说明《异形1》中诺斯都罗莫斯号原本的任务本就不是送货,而是去搜索和寻回异形样本。
这也是公司秘密安排生化人艾仕作为科学官参与任务的原因。
维兰德公司也全程都知道诺斯都罗莫斯号上发生了什么。
取回样本后,罗穆路斯号就开始直接做实验。
随后,导致整个太空站荒废。
《异形1》1979
>>>>维兰德公司
刚进入罗穆路斯号时,出现了维兰德公司的logo和广告语:
“建设美好世界”。
《异形2》1986
维兰德公司全称为“维兰德-汤谷公司(Weyland-Yutani.Corp)”。
它是异形系列中的超级大公司,也构建了异形的世界观。
维兰德公司由彼得·维拉德在2012年创立,业务涉及能源、武器、矿产、生物等等。
它们开发出了经典的脉冲枪M41A,以及后来我们熟知的生化人,并开始外星殖民。
维兰德公司的宣传语是“建造更好的世界”。
但在异形世界中,世界并没有变得更好。
几乎所有人都在为维兰德公司打工。
到处都是维兰德公司的殖民地,维兰德公司在不停的压榨甚至欺骗员工。
《异形:夺命舰》搭建的实景
除了庞大的殖民和矿产业务,维兰德公司的核心目的其实是探究终极问题的答案:
我们是谁?我们从哪里来?我们要到哪里去?
自维兰德公司发现异形和“造物主”的存在后,研究异形和寻找造物主就成为他们最重要的秘密目标。
为此,它们不惜牺牲普通人的生命。
《普罗米修斯》2012
彼得·维兰德《异形:契约》2017
>>>>气候恶劣的殖民星球
被维兰德殖民的星球常气候恶劣,常年大风大雨,不见天日。
那是因为维兰德修建了大量的设备,改造了星球的空气,使人类得以呼吸。
但相应的,改造空气的机器会产生大量水气,进而改变星球的气候。
人类可以呼吸的代价,就是狂风暴雨、遮天蔽日。
《异形:夺命舰》
《异形2》1986
在《异形:夺命舰》中可以看到霓虹灯牌子的“酒吧”(Bar)。
这种酒吧在《异形2》中也出现过,这大概是维兰德殖民地常有的休闲场所。
《异形:夺命舰》
《异形2》1986
>>>>喝水鸟(幸运鸟)
女主和安迪吃饭时,桌子上出现了异形系列中标志性的喝水鸟(drinking bird,又称幸运鸟)。
喝水鸟首次在《异形1》中出现,是一个桌面摆件,它会无休止地做喝水的动作,从而得名。
从此它就在多部异形电影中出现。
《异形1》1979
《异形3》1992
《异形:契约》2017
它代表了在维兰德公司统治下的世界,人们都像喝水鸟一样,无休无止地,像奴隶一样地工作。
片中的女主和它一样,永远都完成不了的工时,意味着她永远都不会自由。
她永远都只能做维兰德公司的奴隶。
《异形:夺命舰》
>>>片名的含义
影片副标题是“罗穆路斯(Romulus)”。
这个名称其实是空间站的一个区域,另一个姊妹区名为雷穆斯(Remus)。
罗穆路斯和雷姆斯这两个名称取自古罗马神话。
在神话中,罗穆路斯和雷姆斯是一对双生子,由一头母狼养大(雷老爷子《异星灾变》也借鉴了这个故事),他们后来成为罗马市的奠基人。
片中的门上也出现了古老的罗马雕塑图案。
“他们的父亲是战神玛尔斯,母亲是女祭司雷亚·西尔维。战神玛尔斯强奸了女祭司,使得女祭司生下两个强壮的孩子,罗穆路斯和雷姆斯。兄弟俩自幼被抛弃野外,由一只母狼饲养长大。后来,兄弟两人成为罗马市的奠基人。”
取这个名字也足见维兰德公司的野心,他们想靠异形建立一个新的帝国。
预告
意大利古城伊特鲁里亚雕塑,时间可追溯到公元前5世纪
图源worldhistory.org
这延续了系列用古代神话中的角色和地点来命名的惯例。
比如普罗米修斯号(Prometheus)命名自古希腊神话中的泰坦普罗米修斯;
动画剧集《异形:隔离》(2019)中飞船安妮斯朵拉号(Anesidora,潘多拉的另一个名字)以及阿波罗号(Apollo)分别命名自罗马女神和罗马太阳神;
《普罗米修斯》2012
《异形2》(1986)中的小行星阿克隆(Acheron,LV426)命名自古希腊中的地狱之河,冥河;
《异形1》1979
《异形2》1986
《异形4》(1997)中的太空船奥瑞戈号(Auriga)取自古希腊中的英雄厄里克托尼俄斯(Erichthonius)。
《异形4》1997
>>>>法国马赛大瘟疫的隐喻
太空站出现了维兰德公司logo,旁边还出现了描述法国“马赛大瘟疫”(鼠疫)的油画。
马赛大瘟疫是18世纪初欧洲最严重的瘟疫之一,而这场瘟疫是场“人祸”。
因为最先发病的人出现在前往马赛的商船里,随即病毒在船上疯狂传播,船员大量死亡。
当商船到达马赛后,港口下令隔离,但有权势的富商因为货物挤压有损利益而拒绝隔离。
病毒商船被强制取消隔离后,潘多拉魔盒彻底打开。
马赛大瘟疫爆发,造成约10万人丧生,横尸遍野。
人类不是愚蠢,而是基因里的自私难以压抑。
view of the town hall during the plague of 1720
图源platformspace.net
“马赛大瘟疫”的爆发,和异形系列的故事毫无二致,都是“人祸”。
《异形1》就是因为船员不遵守隔离规定,将异形带到了飞船上。
同样在《异形:夺命舰》中也出现了这样无视隔离规定造成惨剧的段落。
《异形1》1979
影片还给了油画局部一个特写,是一个婴儿俯趴在已经死去的母亲胸脯上,仍然在吸食死去母亲的奶水。
这一幕也对应了影片结尾,怪兽宝宝并不是在吃掉它的“母亲”,而是在吸奶。
直至把母亲吸干,悲惨且病态。
view of the town hall during the plague of 1720局部
>>>>《异形1》中被蕾普莉杀死的异形
生化人重启后,我们看到一只异形尸体挂在天花板。
异形尸体上还保留着一个钩子。
这个异形正是《异形1》片尾,被蕾普莉射中(钩子一模一样),然后被丢弃在太空的那只。
显然,之后在太空中它还活着,并登录了维兰德公司的飞船。
《异形1》1979
>>>>大量致敬
影片第三幕,女主在电梯里拿着枪大战异形的段落,是在致敬《异形2》。
《异形:夺命舰》
《异形2》1986
片中武器一直显示剩余弹药,是在致敬《异形2》中屠杀异形的机枪。
这是《异形2》经典的一幕。
屠杀异形,却不见异形,只看不断减少的弹药量,就能想象异形的数量和战况的激烈。
简单,巧妙。
《异形:夺命舰》
《异形2》1986
异形对女主的贴脸杀也是致敬《异形3》中的名场面:
《异形:夺命舰》
《异形3》1992
>>>>复活的生化人
出现半截生化人已经是异形系列的固定项目了:
《异形1》1979
《异形2》1986
《普罗米修斯》2012
将生化人“复活”来获取信息也不是第一次。
《异形1》中蕾普莉复活了生化人艾仕(Ash);
《异形3》中蕾普莉复活了生化人主教(Bishop)。
《异形1》1979
《异形3》1992
《异形:夺命舰》中的生化人虽然和《异形1》中的艾仕一模一样,但他并不是艾仕。
他应该是和艾仕同一型号量产的生化人。
而艾仕已经在第一部中被烧成灰烬。
《异形1》1979
>>>>人造人
当人造人安迪被称作“假人”的时候,安迪说“我更喜欢被叫做人造人”。
这句是《异形2》中生化人主教的台词。
《异形2》1986
>>>>升级的生化人
片中生化人安迪在升级后,权限、智力、体能都大幅提升。
但有一项被严重削弱,那就是他的人性。
升级后的安迪更加理性,时刻都在计算,在权衡,更像一个没有感情的机器。
拔下芯片后,他又变回了那个笨笨傻傻但重感情的弟弟。
这说明,越早版本的生化人,越像人,越有人性。
但版本更高的生化人,虽然更加高级高效精进,更加理性,但也更像机器。
更加像人类的奴隶和维兰德公司的傀儡。
《异形:夺命舰》
这一点早在《异形:契约》中,生化人华特就对更早版本的大卫说过“你太像人类了”。
而大卫回道“但他们(人类)剥夺了你创造的能力”。
这说明人类作为生化人的造物主,最开始是想创造出像自己的生化人。
但作为造物主的人类,虽然给了生化人生命,但逐渐剥夺了生化人的人性和自我意识。
剥夺了他们的灵魂。
在人类眼中,生化人永远都是低贱低等的,甚至算不上生命。
《异形:契约》2017
这也解释了为什么在《普罗米修斯》中,当维兰德(维兰德公司创始人)最终找到工程师,质问他为什么创造人类,又为什么要消灭人类时。
工程师根本没有回答,而是一巴掌把维兰德扇死。
因为对于工程师来说,人类只不过是被他赋予生命的、低等、低贱的东西。
根本不配站在他面前,问这样的问题。
《普罗米修斯》2012
>>>>蓝色激光膜
片尾安迪在走廊里下蹲感受蓝色激光的镜头,是在致敬《异形1》。
这层蓝光的作用是用来感知和警戒外界物体的入侵,从而让异形卵苏醒。
走廊里有蓝光,也就意味着这里有大量的异形卵。
《异形:夺命舰》
在《异形1》故事版中,队员肯是滑进了一个长长的通道后,跌破一层膜状物才发现了异形卵。
这一段有很强的性暗示,长长的通道暗指阴道,这层膜暗指处女膜,异形卵也就相当于卵子。
人类掉入其中,被抱脸虫抱脸寄生,进而产生新的物种,其实就是一个受精的过程。
但受限于当时的技术并不能创造出这样的生物膜。
而团队在偶然间发现,演唱会的蓝色激光射灯的光,再加上一些烟雾就可以制造出类似的效果。
于是他们直接从隔壁“谁人乐队”借来了蓝色激光灯来完成了这一幕。
《异形1》故事版
《异形1》幕后
>>>>性隐喻
在《异形:夺命舰》中也有很强的性隐喻的桥段。
让人讨厌的比恩在走廊里发现了墙上的异形巢,这个巢的外形很像女性的阴部。
然后他拿着电棍往里一顿猛戳,结果异形巢喷出腐蚀性液体。
这个电棍象征着男性的阳具,这个段落的意味就不再深入解读了,意会吧。
《异形:夺命舰》
异形创作之初就带性元素和生殖崇拜。
异形的设计者是瑞士超现实主义艺术家H.R.吉尔,他的作品风格一直带有很强的性隐喻、死亡以及宗教意味。
异形长长的头部灵感就是男性的部位,口中突出的长棍意味更明显。
再加上阴郁可怖的黑色,外露的骨骼和器官,影史上最著名的完美有机体就此诞生。
了解了这一点,你就会发现这个系列中很多镜头突然有了别样的意义。
>>>>完美有机体
《异形1》中,生化人艾仕首次称异形为“完美有机体”(The Perfect Organism)。
《异形:夺命舰》中,被复活的生化人鲁克,顶着同样的脸,再次说出这句话。
《异形1》1979
>>>>普罗米修斯和黑水
在实验室中,全息影像出现了“黑水”,生化人鲁克还提到“普罗米修斯文件”,这都是《普罗米修斯》的故事。
黑水是一种神奇的“生命之水”,它如同生命之源,可以创造出新的物种。
《普罗米修斯》2012
在《普罗米修斯》中,一位工程师,在地球上喝下黑水,随后身体溶解入河流,用自己的身体孕育出了人类。
他就像普罗米修斯一样,为人类,也为地球上的生命带来火种。
《普罗米修斯》2012
神秘的黑水可以说是“神之水”。
它不仅可以创造生命,还可以作为武器分解生命体。
生化人鲁克就是一直在研究黑水,进而研制出可以修复生命体的合成剂。
但还是驾驭不了造物主的黑水的副作用——和生命体融合,产生新的物种,也就是最后的巨人宝宝。
《异形:夺命舰》
>>>>离她远点,贱货!
生化人安迪在打爆异形后说“离她远点,贱货!”。
这句是《异形2》中蕾普莉的经典台词。
《异形2》1986
女主最后在低温时艰难地穿上太空服,这和《异形1》如出一辙。
《异形1》1979
>>>>异形宝宝
最后生产出的怪物宝宝,可以说是工程师和《异形4》中异形宝宝的结合体。
最后的怪物宝宝不是CGI,而是由演员罗伯特·勃洛克茨基饰演。
罗伯特于2000年出生于罗马尼亚,身高足有2.3米。
体态和身高都异于常人。
罗伯特·勃洛克茨基
结尾女主利用异形血将飞船融出窟窿,利用真空将异形吸入太空的桥段。
直接就是《异形4》的翻版。
《异形4》1997
影片最后女主留录音说“我是唯一的生还者”,同样是在致敬蕾普莉的经典台词:
《异形1》1979
>>>>结语
《异形:夺命舰》格局不大且保守,回归了《异形1》那种简单纯粹的惊悚片模式。
实际上《异形:夺命舰》和《星球大战:原力觉醒》一样。
《星球大战:原力觉醒》是照着《星球大战:新希望》的套路,旧瓶装新酒。
《异形:夺命舰》则是把异形之前的经典套路,一个个都致(抄)敬(袭)了一遍。
优点是正统,缺点是无创新。
作为异形粉,看到《异形:夺命舰》能够拍出原来的味道,虽然失望但也很满足了。
因为已经很难看到雷公亲自指导的异形了,他本人更倾向于拍摄类似《银翼杀手》生化人的故事。
他想拍得有哲理和深刻一些。
简单粗暴的惊悚片,就留给年轻导演们吧。
还是希望雷公能给我们带来更多精彩作品。
西格妮·韦弗和雷德利·斯科特,1979