作为异形粉，探长对《异形：夺命舰》是很满意的。
四个字评价就是：
原汁原味。
没有多少创新，没有什么反转，也没有什么深度，它就是一部纯正的异形电影。
不管是世界观、镜头美学还是配乐，都继承了系列的精髓。
和《异形1》一样，就是一部纯粹复古的惊悚片。
在影院，会有很奇妙的感官体验：惊险、刺激。
而且内地版就是原版，一刀未剪，一刀未动。
这也是很难得的。
*注1:影片片尾没有彩蛋，但片中却满是彩蛋，如果你是老粉，一定能看出来，也一定能感受到这些彩蛋和梗的趣味。
探长四刷后给你带来彩蛋和梗全解析，帮助你更加科学优雅地欣赏这部电影。
*注2：以下内容含剧透！
*注3：影片全片都是特殊画幅1.9：1，建议去看IMAX版本，画幅更多，也更明亮*
【异形：夺命舰】彩蛋＆梗全解析
>>>>时间线
《异形：夺命舰》可以说是一部相对独立的电影。
即使你没有看过前作，直接去看也是没问题的，而如果你看过前作，你就会有更深的理解，发现更多乐趣。
如果想做功课，看之前先看下《普罗米修斯》和《异形1》就足够了。
《异形：夺命舰》故事发生在《异形1》（1979）和《异形2》（1986）之间。
片头显示器显示是2142年。
此时的蕾普莉（异形正传四部曲女主）还在太空沉睡，漂浮。
《异形：夺命舰》故事发生的37年后，她和猫咪琼斯才被搜救队找到并苏醒。
《异形1》1979
>>>>异形形态
如果没看过这个系列，需要简单了解一下异形的形态。
大体上可以分为4个形态：
异形卵（egg）-抱脸虫（face hugger）-破胸体（chestburster）-成体（adult）。
其实异形有很多种形态，但影片没有展现，比如直接从实验室里的抱脸虫开始。
实际上抱脸虫是由卵中生出，寻找生命体寄生。
抱脸后麻痹宿主，将寄生体植入宿主体内。
随后成为破胸体，从宿主（人类）胸腔破胸而出。
它生长速度极快，脱壳后几小时候就可以成长为潜行体，最后成为成体异形（还包括异形战士，异形女王等）。
《异形：夺命舰》
>>>>异形美学
影片开头是“老妈”唤醒飞船。
一系列的空镜，包括飞船的布景——复古的屏幕、显示器、按钮以及服装，还有灯光色彩等等都完美延续了《异形1》的美学特征。
《异形：夺命舰》
画面风格黑暗、神秘、肮脏、阴冷，既科幻又复古。
将观众瞬间带入到异形的世界里。
《异形1》1979
这种美学风格就是雷德利·斯科特（原作导演，本片制片人）通过《异形》和《银翼杀手》（1982）所构建的，以黑色为主色调的未来世界。
黑色的主色，表达了对未来世界的悲观情绪。
《异形：夺命舰》在此基础上，增加了红色色调，让影片充满危险和紧张的气氛。
《银翼杀手》1982
《异形：夺命舰》预告
本片导演费德·阿尔瓦雷兹，为了保持影片在视觉上和美学上和异形系列一脉相承。
专门找来了《异形2》《异形3》《异形4》的特效小组成员，来帮助完成生物造型、布景、以及微缩模型的设计制作及后期工作。
《异形：夺命舰》幕后
片中所有生物都是1:1实拍，没有使用特效。
除了逼真的质感，还很有压迫感。
幕后
>>>>诺斯都罗莫斯号残骸
影片开头是维兰德（Wayland）公司的飞船，罗穆路斯号去回收《异形1》中货船诺斯都罗莫斯号（Nostromo）的残骸（被雷普莉炸了）。
可以看到太空中漂浮着的，诺斯都罗莫斯号的飞船logo。
《异形1》1979
这也说明《异形1》中诺斯都罗莫斯号原本的任务本就不是送货，而是去搜索和寻回异形样本。
这也是公司秘密安排生化人艾仕作为科学官参与任务的原因。
维兰德公司也全程都知道诺斯都罗莫斯号上发生了什么。
取回样本后，罗穆路斯号就开始直接做实验。
随后，导致整个太空站荒废。
《异形1》1979
>>>>维兰德公司
刚进入罗穆路斯号时，出现了维兰德公司的logo和广告语：
“建设美好世界”。
《异形2》1986
维兰德公司全称为“维兰德-汤谷公司（Weyland-Yutani.Corp）”。
它是异形系列中的超级大公司，也构建了异形的世界观。
维兰德公司由彼得·维拉德在2012年创立，业务涉及能源、武器、矿产、生物等等。
它们开发出了经典的脉冲枪M41A，以及后来我们熟知的生化人，并开始外星殖民。
维兰德公司的宣传语是“建造更好的世界”。
但在异形世界中，世界并没有变得更好。
几乎所有人都在为维兰德公司打工。
到处都是维兰德公司的殖民地，维兰德公司在不停的压榨甚至欺骗员工。
《异形：夺命舰》搭建的实景
除了庞大的殖民和矿产业务，维兰德公司的核心目的其实是探究终极问题的答案：
我们是谁？我们从哪里来？我们要到哪里去？
自维兰德公司发现异形和“造物主”的存在后，研究异形和寻找造物主就成为他们最重要的秘密目标。
为此，它们不惜牺牲普通人的生命。
《普罗米修斯》2012
彼得·维兰德《异形：契约》2017
>>>>气候恶劣的殖民星球
被维兰德殖民的星球常气候恶劣，常年大风大雨，不见天日。
那是因为维兰德修建了大量的设备，改造了星球的空气，使人类得以呼吸。
但相应的，改造空气的机器会产生大量水气，进而改变星球的气候。
人类可以呼吸的代价，就是狂风暴雨、遮天蔽日。
《异形：夺命舰》
《异形2》1986
在《异形：夺命舰》中可以看到霓虹灯牌子的“酒吧”（Bar）。
这种酒吧在《异形2》中也出现过，这大概是维兰德殖民地常有的休闲场所。
《异形：夺命舰》
《异形2》1986
>>>>喝水鸟（幸运鸟）
女主和安迪吃饭时，桌子上出现了异形系列中标志性的喝水鸟（drinking bird，又称幸运鸟）。
喝水鸟首次在《异形1》中出现，是一个桌面摆件，它会无休止地做喝水的动作，从而得名。
从此它就在多部异形电影中出现。
《异形1》1979
《异形3》1992
《异形：契约》2017
它代表了在维兰德公司统治下的世界，人们都像喝水鸟一样，无休无止地，像奴隶一样地工作。
片中的女主和它一样，永远都完成不了的工时，意味着她永远都不会自由。
她永远都只能做维兰德公司的奴隶。
《异形：夺命舰》
>>>片名的含义
影片副标题是“罗穆路斯（Romulus）”。
这个名称其实是空间站的一个区域，另一个姊妹区名为雷穆斯（Remus）。
罗穆路斯和雷姆斯这两个名称取自古罗马神话。
在神话中，罗穆路斯和雷姆斯是一对双生子，由一头母狼养大（雷老爷子《异星灾变》也借鉴了这个故事），他们后来成为罗马市的奠基人。
片中的门上也出现了古老的罗马雕塑图案。
“他们的父亲是战神玛尔斯，母亲是女祭司雷亚·西尔维。战神玛尔斯强奸了女祭司，使得女祭司生下两个强壮的孩子，罗穆路斯和雷姆斯。兄弟俩自幼被抛弃野外，由一只母狼饲养长大。后来，兄弟两人成为罗马市的奠基人。”
取这个名字也足见维兰德公司的野心，他们想靠异形建立一个新的帝国。
预告
意大利古城伊特鲁里亚雕塑，时间可追溯到公元前5世纪
图源worldhistory.org
这延续了系列用古代神话中的角色和地点来命名的惯例。
比如普罗米修斯号（Prometheus）命名自古希腊神话中的泰坦普罗米修斯；
动画剧集《异形：隔离》（2019）中飞船安妮斯朵拉号（Anesidora，潘多拉的另一个名字）以及阿波罗号（Apollo）分别命名自罗马女神和罗马太阳神；
《普罗米修斯》2012
《异形2》（1986）中的小行星阿克隆（Acheron，LV426）命名自古希腊中的地狱之河，冥河；
《异形1》1979
《异形2》1986
《异形4》（1997）中的太空船奥瑞戈号（Auriga）取自古希腊中的英雄厄里克托尼俄斯（Erichthonius）。
《异形4》1997
>>>>法国马赛大瘟疫的隐喻
太空站出现了维兰德公司logo，旁边还出现了描述法国“马赛大瘟疫”（鼠疫）的油画。
马赛大瘟疫是18世纪初欧洲最严重的瘟疫之一，而这场瘟疫是场“人祸”。
因为最先发病的人出现在前往马赛的商船里，随即病毒在船上疯狂传播，船员大量死亡。
当商船到达马赛后，港口下令隔离，但有权势的富商因为货物挤压有损利益而拒绝隔离。
病毒商船被强制取消隔离后，潘多拉魔盒彻底打开。
马赛大瘟疫爆发，造成约10万人丧生，横尸遍野。
人类不是愚蠢，而是基因里的自私难以压抑。
view of the town hall during the plague of 1720
图源platformspace.net
“马赛大瘟疫”的爆发，和异形系列的故事毫无二致，都是“人祸”。
《异形1》就是因为船员不遵守隔离规定，将异形带到了飞船上。
同样在《异形：夺命舰》中也出现了这样无视隔离规定造成惨剧的段落。
《异形1》1979
影片还给了油画局部一个特写，是一个婴儿俯趴在已经死去的母亲胸脯上，仍然在吸食死去母亲的奶水。
这一幕也对应了影片结尾，怪兽宝宝并不是在吃掉它的“母亲”，而是在吸奶。
直至把母亲吸干，悲惨且病态。
view of the town hall during the plague of 1720局部
>>>>《异形1》中被蕾普莉杀死的异形
生化人重启后，我们看到一只异形尸体挂在天花板。
异形尸体上还保留着一个钩子。
这个异形正是《异形1》片尾，被蕾普莉射中（钩子一模一样），然后被丢弃在太空的那只。
显然，之后在太空中它还活着，并登录了维兰德公司的飞船。
《异形1》1979
>>>>大量致敬
影片第三幕，女主在电梯里拿着枪大战异形的段落，是在致敬《异形2》。
《异形：夺命舰》
《异形2》1986
片中武器一直显示剩余弹药，是在致敬《异形2》中屠杀异形的机枪。
这是《异形2》经典的一幕。
屠杀异形，却不见异形，只看不断减少的弹药量，就能想象异形的数量和战况的激烈。
简单，巧妙。
《异形：夺命舰》
《异形2》1986
异形对女主的贴脸杀也是致敬《异形3》中的名场面：
《异形：夺命舰》
《异形3》1992
>>>>复活的生化人
出现半截生化人已经是异形系列的固定项目了：
《异形1》1979
《异形2》1986
《普罗米修斯》2012
将生化人“复活”来获取信息也不是第一次。
《异形1》中蕾普莉复活了生化人艾仕（Ash）；
《异形3》中蕾普莉复活了生化人主教（Bishop）。
《异形1》1979
《异形3》1992
《异形：夺命舰》中的生化人虽然和《异形1》中的艾仕一模一样，但他并不是艾仕。
他应该是和艾仕同一型号量产的生化人。
而艾仕已经在第一部中被烧成灰烬。
《异形1》1979
>>>>人造人
当人造人安迪被称作“假人”的时候，安迪说“我更喜欢被叫做人造人”。
这句是《异形2》中生化人主教的台词。
《异形2》1986
>>>>升级的生化人
片中生化人安迪在升级后，权限、智力、体能都大幅提升。
但有一项被严重削弱，那就是他的人性。
升级后的安迪更加理性，时刻都在计算，在权衡，更像一个没有感情的机器。
拔下芯片后，他又变回了那个笨笨傻傻但重感情的弟弟。
这说明，越早版本的生化人，越像人，越有人性。
但版本更高的生化人，虽然更加高级高效精进，更加理性，但也更像机器。
更加像人类的奴隶和维兰德公司的傀儡。
《异形：夺命舰》
这一点早在《异形：契约》中，生化人华特就对更早版本的大卫说过“你太像人类了”。
而大卫回道“但他们（人类）剥夺了你创造的能力”。
这说明人类作为生化人的造物主，最开始是想创造出像自己的生化人。
但作为造物主的人类，虽然给了生化人生命，但逐渐剥夺了生化人的人性和自我意识。
剥夺了他们的灵魂。
在人类眼中，生化人永远都是低贱低等的，甚至算不上生命。
《异形：契约》2017
这也解释了为什么在《普罗米修斯》中，当维兰德（维兰德公司创始人）最终找到工程师，质问他为什么创造人类，又为什么要消灭人类时。
工程师根本没有回答，而是一巴掌把维兰德扇死。
因为对于工程师来说，人类只不过是被他赋予生命的、低等、低贱的东西。
根本不配站在他面前，问这样的问题。
《普罗米修斯》2012
>>>>蓝色激光膜
片尾安迪在走廊里下蹲感受蓝色激光的镜头，是在致敬《异形1》。
这层蓝光的作用是用来感知和警戒外界物体的入侵，从而让异形卵苏醒。
走廊里有蓝光，也就意味着这里有大量的异形卵。
《异形：夺命舰》
在《异形1》故事版中，队员肯是滑进了一个长长的通道后，跌破一层膜状物才发现了异形卵。
这一段有很强的性暗示，长长的通道暗指阴道，这层膜暗指处女膜，异形卵也就相当于卵子。
人类掉入其中，被抱脸虫抱脸寄生，进而产生新的物种，其实就是一个受精的过程。
但受限于当时的技术并不能创造出这样的生物膜。
而团队在偶然间发现，演唱会的蓝色激光射灯的光，再加上一些烟雾就可以制造出类似的效果。
于是他们直接从隔壁“谁人乐队”借来了蓝色激光灯来完成了这一幕。
《异形1》故事版
《异形1》幕后
>>>>性隐喻
在《异形：夺命舰》中也有很强的性隐喻的桥段。
让人讨厌的比恩在走廊里发现了墙上的异形巢，这个巢的外形很像女性的阴部。
然后他拿着电棍往里一顿猛戳，结果异形巢喷出腐蚀性液体。
这个电棍象征着男性的阳具，这个段落的意味就不再深入解读了，意会吧。
《异形：夺命舰》
异形创作之初就带性元素和生殖崇拜。
异形的设计者是瑞士超现实主义艺术家H.R.吉尔，他的作品风格一直带有很强的性隐喻、死亡以及宗教意味。
异形长长的头部灵感就是男性的部位，口中突出的长棍意味更明显。
再加上阴郁可怖的黑色，外露的骨骼和器官，影史上最著名的完美有机体就此诞生。
了解了这一点，你就会发现这个系列中很多镜头突然有了别样的意义。
>>>>完美有机体
《异形1》中，生化人艾仕首次称异形为“完美有机体”（The Perfect Organism）。
《异形：夺命舰》中，被复活的生化人鲁克，顶着同样的脸，再次说出这句话。
《异形1》1979
>>>>普罗米修斯和黑水
在实验室中，全息影像出现了“黑水”，生化人鲁克还提到“普罗米修斯文件”，这都是《普罗米修斯》的故事。
黑水是一种神奇的“生命之水”，它如同生命之源，可以创造出新的物种。
《普罗米修斯》2012
在《普罗米修斯》中，一位工程师，在地球上喝下黑水，随后身体溶解入河流，用自己的身体孕育出了人类。
他就像普罗米修斯一样，为人类，也为地球上的生命带来火种。
《普罗米修斯》2012
神秘的黑水可以说是“神之水”。
它不仅可以创造生命，还可以作为武器分解生命体。
生化人鲁克就是一直在研究黑水，进而研制出可以修复生命体的合成剂。
但还是驾驭不了造物主的黑水的副作用——和生命体融合，产生新的物种，也就是最后的巨人宝宝。
《异形：夺命舰》
>>>>离她远点，贱货！
生化人安迪在打爆异形后说“离她远点，贱货！”。
这句是《异形2》中蕾普莉的经典台词。
《异形2》1986
女主最后在低温时艰难地穿上太空服，这和《异形1》如出一辙。
《异形1》1979
>>>>异形宝宝
最后生产出的怪物宝宝，可以说是工程师和《异形4》中异形宝宝的结合体。
最后的怪物宝宝不是CGI，而是由演员罗伯特·勃洛克茨基饰演。
罗伯特于2000年出生于罗马尼亚，身高足有2.3米。
体态和身高都异于常人。
罗伯特·勃洛克茨基
结尾女主利用异形血将飞船融出窟窿，利用真空将异形吸入太空的桥段。
直接就是《异形4》的翻版。
《异形4》1997
影片最后女主留录音说“我是唯一的生还者”，同样是在致敬蕾普莉的经典台词：
《异形1》1979
>>>>结语
《异形：夺命舰》格局不大且保守，回归了《异形1》那种简单纯粹的惊悚片模式。
实际上《异形：夺命舰》和《星球大战：原力觉醒》一样。
《星球大战：原力觉醒》是照着《星球大战：新希望》的套路，旧瓶装新酒。
《异形：夺命舰》则是把异形之前的经典套路，一个个都致（抄）敬（袭）了一遍。
优点是正统，缺点是无创新。
作为异形粉，看到《异形：夺命舰》能够拍出原来的味道，虽然失望但也很满足了。
因为已经很难看到雷公亲自指导的异形了，他本人更倾向于拍摄类似《银翼杀手》生化人的故事。
他想拍得有哲理和深刻一些。
简单粗暴的惊悚片，就留给年轻导演们吧。
还是希望雷公能给我们带来更多精彩作品。
西格妮·韦弗和雷德利·斯科特，1979