本期的《聋哑乐评》，名为《一个邢小乐，半部内娱史》，我们终于请来了我们的益友良兄，音乐行业的功勋老兵：邢小乐。

我和乐爷同岁，2007年，我们同时加入音乐行业，不同于我的朝秦暮楚进进出出，邢小乐的职业生涯经历了完整的千禧年后中国流行音乐之发展脉络，而在本期播客里，他通过自己的“口述历史”，讲述了这些故事：

最初，在唱片业弥留之际，内容制作还被台湾、香港的老师傅把持的时候，一腔热血的邢小乐老师只能在企宣、来料加工的位置上脚踏实地，仰望星空——作为朱婧汐首张专辑的企划，乐爷就负责“写写文案，带带通告”。

2011年，在“滚石30”鸟巢北京演唱会的盛举里，邢小乐成为车辆调度组的带头大哥，帮助五月天阿信在内的老中青三代艺人泊车——照亮过我们80后一代的“我在滚石，我很重要”的灯塔式label，依然没有实现他的抱负；

2012年，随着朴树在“树与花”上宣告复出，邢小乐此时加入了其演出主办方风华秋实，一个结合了现场音乐与唱片制作的全新公司。随着风华签下了鹿晗，邢小乐以及当时终于拿到了毕业证可以来上班的李亦翔，在2015年和鹿晗一起完成了首张专辑《重启Reloaded》。鹿晗在这张专辑中所展现的音乐审美上绝对领先性，让业内哗然，也让其背后的邢小乐极其A&R团队成为了业内明星，找他们希望复制成功的艺人络绎不绝，“我们当时一年参与制作的歌，能有100首”。

当时邢小乐有多红呢，举个例子，低调的他，把自己的微博名字改成了一串乱码，把自己藏在人群当中。

我们这一群立志要把人生献给音乐的年轻人，到了三十而立的时候，终于拥有了属于自己的时刻，可以和年轻的艺人们一起，自由创作，自由表达，并收获了赞誉和掌声（哪怕这些掌声绝大部分都是给予艺人）。我形容这段时间为“窗口期”，因为好景不长，随后的清朗行动，殃及池鱼，无论是乐爷、翔哥还是我，我们的A&R生涯开启未半而中道崩殂。

此时，我和翔哥选择了苟延残喘，继续选择A&R这条路子；乐爷却在此时嗅到了音乐版权的巨大价值，加入了国际数字音乐行销发行公司Believe，在Believe Artist Services担任要职，重新以根源性A&R的心态，去挖掘那些才华未必兑现的Artists，让他们的repertoire获得巨大的版权价值。这些年，从队长到Capper，邢小乐扔出去的筹码仿佛永远都能笃定地在正确的那一面。

但邢小乐始终保持着他一贯的谦逊。就像他从来不会在朋友圈发什么“由邢小乐担任A&R/企划的专辑XXXXX震撼发行”那样。节目的最后，他这样总结自己的工作：“归根结底，还是看人对这个世界的好奇心还剩多少。我只能说，自己对规则的好奇心要胜过对新鲜事物的好奇心。当你意识到光速要慢于宇宙膨胀速度的时候，就不会向最边缘的地方去冲了。对于我来说，可能有500首歌，这辈子也能过得去。对于新音乐的探索，是我的工作之一，因为我要尽量跟上这个时代，尽量知道我身边的年轻同事在说什么。或者我换一个说法，对于新事物的探索，这个事情是科学家在做的，樱公和翔哥可以称为贵圈的科学家。我自己则是贵圈的泥瓦工。科学家和泥瓦工这是两件事。泥瓦工重复做一件有价值的事情，和科学家一直做可能有价值也可能没有价值的事情，大家的风险是不一样的，收获也是不一样的。”

这是《聋哑乐评》有史以来最具干货的一期。因为知道往事不可追，所以无保留地跟大家分享。今年春节期间，我去了一趟北京，来到法源寺，这座始建于唐代，见证过安史之乱、靖康之耻、戊戌变法的古寺，我看着那些历代的碑林，才了解何谓“一座法源寺，半部中国史”（诸君此刻可知我这标题的由来了吧）。我们早已过了追求庞大叙事的年代，重要的是，我们身上所发生的一切，都有对应的时代曲，正如“别人话迟极了，愿时代仍为我留了座”。哪个时势能没有歌？《一个邢小乐，半部内娱史》，诚邀你的聆听。

一个邢小乐，半部内娱史 | 《聋哑乐评》对谈邢小乐