毛主席喜欢的诗词有很多，很难说他“最喜欢”哪一首或哪一个人的诗词，不过，有一些诗词是毛主席较为欣赏和经常提及的。
在唐代诗人中，毛主席曾说自己最喜欢“三李”，即李白、李贺、李商隐，他们的诗是我国浪漫主义诗歌的典范。在词人中，毛主席对稼轩词有着特别的喜爱和关注，辛弃疾“偏于豪放”的词风与毛主席的创作旨趣也刚好吻合。
称赞李白“登峰造极”“空前绝后”
毛主席对李白的诗评价很高，认为其“文采奇异，气势磅礴，有脱俗之气”。据曾帮毛主席管理图书的张贻玖统计，毛主席圈画过的唐诗约600首，其中“三李”的诗约占三分之一，而“三李”中他又最爱太白诗，圈画过的有81首。
毛主席不仅能随口吟诵李白的许多名篇名句，还能加以巧妙运用。
1936年10月，毛主席同美国记者埃德加·斯诺谈到自己在湖南第一师范读书时的趣事，提到用“半壁见海日”（出自李白《梦游天姥吟留别》）来表现画意。
1935年1月下旬，红军在贵州土城与国民党军激战，毛主席集合军委纵队的同志给朱德壮行时，化用李白《赠汪伦》的诗句“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”。
1948年3月23日东渡黄河时，毛主席信口拈来李白《将进酒》的首句“君不见，黄河之水天上来”，表达凝望黄河的深切感受。
新中国成立后，毛主席用李白《蜀道难》中的“锦城虽云乐，不如早还家”来阐释亲戚毛仙梅想早点回家的心情。
1958年3月29日，毛主席在江轮上背起李白的《早发白帝城》，还逐字逐句教女驾驶员小石背诵。
此外，1949年12月，毛主席在出访苏联的火车上，与苏联汉学家尼·费德林谈论中国文学时，将李白与俄国伟大诗人普希金相比较，称李白为中国人民写了许多珍贵的艺术诗篇，是“登峰造极”“空前绝后”的不朽艺术家。
1958年1月16日，在南宁会议上的讲话中，毛主席指出“光搞现实主义一面也不好，杜甫、白居易哭哭啼啼，我不愿看，李白、李贺、李商隐，搞点幻想”，倡导学习李白的浪漫主义艺术风格。
李白的《梁父吟》创作于他被迫离开长安之后。在这首诗中，他巧妙地运用了大量的历史故事和神话传说，以此来比喻自己虽然才华横溢却遭遇不公的境遇，整首诗透露出一种为实现个人抱负而不愿轻易放弃的乐观主义精神。
意味深长的是，毛主席在晚年视力极为衰弱的情况下，叫人用寸楷抄录了李白的《梁父吟》，放在身边经常阅读。他还在20世纪70年代出版的一本大字本《唐诗别裁集》中，对这首诗进行了大量的圈点。
当时，全国正处于对个人崇拜的狂热阶段，而毛主席内心却经历着身体衰弱与渴望继续战斗的激烈矛盾，他从李白的这首《梁父吟》中找到了共鸣。
称赞李贺为“英俊天才”
李贺是唐代中期的著名诗人，被人们称为“诗鬼”。他虽然只活了27岁，却留下了240余首诗。毛主席在一长篇批注中，把中国历史上“英俊天才”而“惜乎死得太早”的人列了一个名单，其中就有李贺。
李贺的诗歌继承了屈原辞赋的浪漫主义精神，多运用神话传说托古寓今，风格浪漫奇特，意境迷离，如《梦天》中对月宫仙境的奇妙想象以及从月宫俯视人间的独特视角，充满奇幻色彩，毛主席欣赏的正是这种浪漫主义风格。
毛主席收藏有多种版本的李贺诗集，如《李贺歌诗集》《李长吉集》《李昌谷诗集》《李昌谷诗注》等，且这些诗集上都有毛主席的圈画。
据统计，毛主席圈画过的李贺作品有81首，约占李贺存诗的三分之一，有些诗甚至圈画过四五次。例如，《李凭箜篌引》《金铜仙人辞汉歌》《雁门太守行》《老夫采玉歌》《梦天》等诗，毛主席都多次圈画、批注、引用。
毛主席在自己的诗词创作中也多次引用、点化李贺的诗句。
李贺《致酒行》中的“一唱雄鸡天下白”被毛主席在《浣溪沙·和柳亚子先生》中引用，翻出全新境界。
而毛主席最有名的那句“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”则引用自李贺《金铜仙人辞汉歌》中的“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”。
毛主席不仅自己熟知李贺的诗，还向别人推荐李贺的诗。1965年，毛主席在写给陈毅的一封信中说：“李贺除有很少几首五言律外，七言律他一首也不写。李贺诗很值得一读，不知你有兴趣否？”
欣赏李商隐的诗风
李商隐是晚唐诗人，他的许多咏史诗，笔触含蓄，寓意深刻。在诗词创作风格方面，毛主席欣赏李商隐长于“幻想”的浪漫主义诗风，且李商隐的诗注重艺术构思，善于运用象征手法，这对毛主席的诗词创作也产生了一定的影响。
毛主席圈画过30余首李商隐的诗作，有的还圈画过四五次。例如《贾生》有6处圈画；《北齐二首》《隋宫》和《韩碑》，分别圈画3至5遍；《无题（相见时难别亦难）》，在标题上连画三圈，圈画过5遍；《无题（昨夜星辰昨夜风）》《无题（飒飒东风细雨来）》，画着大圈、小圈。他还常以李商隐诗练习书法。
毛主席对李商隐的诗不仅熟读，还能信手拈来、巧妙化用。比如《七绝·贾谊》中“贾生才调世无伦”一句便是化用李商隐《贾生》诗中的“贾生才调更无伦”。此外，李商隐的“春心莫共花争发”，毛主席在写给贺子珍的诗中反向化用为“春心乐共花争发”。
毛主席也十分关注李商隐的生平。大约在20世纪50、60年代，他曾给秘书田家英写过信，让其寻找苏雪林著的《李义山恋爱事迹考》。
1976年2月，毛主席在与文史学家刘大杰的一次通信中，认为：“李义山无题诗现在难下断语，暂时存疑可也。”此时，是他逝世前的几个月，可他仍在谈论李商隐的诗，可见他对李商隐诗作的喜爱。
最爱稼轩词
毛主席对中国古代许多优秀词人的作品都有欣赏和研究，但从圈画数量、引用化用等方面来看，他对辛弃疾的词有着特别的喜爱和关注。从作品来看，毛主席的创作旨趣与刚好辛弃疾“偏于豪放”的词风相吻合。
1959年中华书局影印出版的四册《稼轩长短句》，每册封面上都留下了毛主席用红铅笔圈画的痕迹，其中60多首词的标题也被特别圈出，并用黑、红两色铅笔做了不同的记号，显示出他可能在不同时期多次阅读这些词作。在毛主席经常翻阅的几部《词综》中，辛弃疾的词也被反复圈画。
辛弃疾一生致力于收复中原，却未能如愿，因此将满腔的忠诚与愤慨寄托于词中。他的词作慷慨悲壮、豪迈奔放，数量和质量在两宋词人中均名列前茅，被誉为“人中之杰，词中之龙”。
毛主席特别喜爱辛弃疾词中抒发爱国情怀的豪放之作，如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》，这首词至少被毛主席圈画过两遍，在一本《词综》中，他还在这首词的天头上画了大圈并加点，以示重视。
另一首《南乡子·登京口北固亭有怀》也是毛主席喜爱并经常书写的作品，1957年3月，他在飞机途经镇江上空时还特地书写了这首词，并向工作人员解释了其意义和典故。
1964年8月24日，毛主席在与周培源、于光远等人谈哲学科学问题时说，辛弃疾在一首词中写道：“当月亮从我们这里落下去的时候，它照亮着别的地方。”同时，他也提到了晋代张华诗中的“太仪斡运，天回地游”。毛主席认为，这些诗词中蕴含着地圆的思想。
后来，毛主席要求秘书为他查找辛弃疾的这首词。这首词便是《木兰花慢》，其中有几句是：“可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？”毛主席对这首词表现出了极大的兴趣，他在词的标题前连续画了三个大圈，对小序中的每一句话都加了圈点，并且在词中的每一个疑问句后都画上了一个大大的问号。
此外，毛主席还善于引用、化用辛弃疾的词作。在艰苦的行军过程中，毛主席曾引用辛弃疾《定风波·用药名招婺源马荀仲游雨岩马善医》中的“山路风来草木香”来鼓舞战士们的士气。
除此之外，毛主席对屈原、岳飞、曹操等诗人的作品也十分欣赏。屈原的代表作《离骚》是毛主席终身最爱读的作品之一，文化部录制的岳飞的《满江红·写怀》是晚年毛主席最喜爱的一首古诗词曲。毛主席还指出曹操的诗气魄雄伟，慷慨悲凉，是真男子，大手笔。
最后，我们重读毛主席这首《浪淘沙·北戴河》结束今天的话题：
大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。
一片汪洋都不见，知向谁边？
往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。
萧瑟秋风今又是，换了人间！
▼关注我，一起进步