先有烂导演才有烂剧本和烂演员?

冯小刚在《大腕》中借葛优之口说:“导演没想明白,拍出的电影也是垃圾。”

图片

俗话说,一流导演可以让三流剧本变二流甚至一流。

最典型的例子就是《让子弹飞》,《夜谭十记之盗官记》本身一般,中规中矩的特定时代产物。

图片

《响马县长》基本就是按照《盗官记》来的。

只有简单的土匪斗恶霸,没有张麻子的革命,师爷的摇摆,黄老爷的三步走,六子的两碗粉。

以及谁赢他们帮谁,所以在趣味和解读上的观赏性不高,主题就是劳苦大众翻身做主人,比较教条,颇有“三突出”那味儿。

图片

《让子弹飞》中姜文塑造的张牧之有勇有谋,心思活泛,与黄老爷的交手你来我往,《响马县长》里的张麻子是大字不识一个,仅有一身莽气与侠义心肠。

做事欠考虑,人物比较单薄,没什么又高又硬的鸿门宴,也没真假黄四郎,我成替身了的张良计和过墙梯,导致叙事节奏过缓,看着不起劲儿,这是姜文的例子,最起码还有个原著。

图片

反观王晶连剧本都没有,只有十个字,“周星驰、刘德华,整蛊专家”,立马开拍,赶在过年上映,没有剧本那就飞纸仔,现场边拍边写。

1991年的王晶还处在创作的高峰,那时的香港电影也有许多可抄,足以撑的起王晶的临时抱佛脚,再加上一众演员的精诚合作,《整蛊专家》是七日鲜,也是赶鸭子上架,但成片是一部好片。

图片

所以只要导演能力强就可以让烂变成好,如果导演功夫不到家,即便给他好剧本也无济于事,有时候剧本烂,导演能力强也不一定能化腐朽为神奇。

如张艺谋的《长城》,所以“先有烂剧本才有烂导演和演员”这一说法很容易被推翻,而“先有烂导演才有烂剧本和烂演员”相对来说更具论证性。

当然,这个大前提是假设导演具有一定的话语权,若是制片人或监制说了算,导演是个空壳子,光讨论导演有些过于片面。

但这样一来,这个问题就进行不下去了,有些电影还是编剧和演员说了算,有些电影甚至是摄影和剪辑说了算,导演连镜头的掌控权与剪辑权都没有。

图片

至于烂演员的问题是因为导演没有找到适合他的位置,如杜琪峰电影中的古天乐和其他电影中的古天乐完全是两个人。

黑社会》里的吉米仔跟古天乐本人特别搭,无论是第一部中的不参与到第二部的被迫参与,古天乐把这个角色研究的比较透,再加杜琪峰的视听辅助,让吉米仔成为古天乐的所有角色中不可跳过的一个。

图片

其实许多人忽略了如果导演娴熟运用视听语言对演员表演的加成,如《阿飞正传》中张国荣去南洋寻找生母,可惜未如人愿,张国荣转身离开。

此时的画面中只有张国荣的一个背影,但怎么让观众看出张国荣的归属沦丧感和对自我本源的怀疑,以及他的失望、失落、伤心、难过?只露背影,演员能做的很少,此时就需要导演出手。

片中的大多场景都处于雨天或阴郁的天气,只有张国荣去找他生母的时候才出现了为数不多的光亮,然后急转直下,又回到了原来的阴暗,外在氛围先给足了,观众自然而然的代入情绪。

紧接着风起,树叶摇晃,手持拍摄,镜头晃动,背景音乐再一推进,哪怕不说“断肠人在天涯”,看不到张国荣的正脸,恐怕没有一个观众不认为那一刻张国荣对人生已然绝望。

图片

反观其他能力一般的导演,倘若演员本身演技不佳,他们就束手无策,也不会通过其他方法来填补演员的不足,毕竟不是每个导演都能挑到适合的演员。

像《堕落天使》中的李嘉欣,出了名的花瓶,长成那样确实也不需要演技,但她也是实打实的没有演技,可在《堕落天使》里,李嘉欣的对情绪的拿捏却极其到位,很重要的原因就是因为导演是王家卫。

图片

可当下的太多导演都在依赖演员演技成熟,不懂得怎么调教演员,更不知如何辅助演技,哪有那么多的老戏骨。

当自己的电影被评价为烂片时,先反思自己是不是没有做好,而不是着急推卸责任,赚钱出名的时候你来了,赔钱挨骂的时候你走了,天底下的好事情都让你占了。

自古以来,骑墙派往往都没有好下场。

个人观点,仅供参考