如果真的存在中秋档，中秋档最圆满的只能是《野孩子》，蜂拥而至的一群电影里，唯一一部票房破亿的档期电影。其他的大部分电影，都随着“贝碧嘉”的流量被带走了流量，成为过眼云烟。《野孩子》在账面上是那条“鸡犬升仙”的网红黑狗，一部意图扎根现实主义的网红电影。
这么定位一部电影，有点不友好，其实凑合看，但在可看可不看之间。这么说首先就像在冒犯王俊凯，当然不是，王俊凯在《刺猬》里表现还可以，这个问题上，顾长卫尤其是葛优的领跑作用毋庸置疑，王俊凯还没有被贴上演技派的标签吧，我也没说他不在偶像派了，算不上冒犯。
作为新导演，殷若昕已经算在线
2021年殷若昕导演了《我的姐姐》，算是一匹黑马，那个确实更像一部现实主义力作，虽然它没有“根据真实新闻或者故事改编”的噱头，一个事成了故事或者新闻的时候，不可能不发生形变甚至质变，所以这没什么好标榜的。《我的姐姐》可赞的是张子枫，切口很小，每次提到这部电影，我都要感慨那个引而不发的那个躺在床上的亲戚对张子枫角色的“侮辱与损害”。不好意思，我最近迷上了“冒犯”这个词。很明显，张子枫带得动片中的弟弟，王俊凯有点带不动片中的弟弟。
这个时候，非要扯出来是枝裕和，是不是才是一种冒犯。《野孩子》只是说到了偷窃，就非要和《小偷家族》挂钩，《野孩子》只是说到了边缘少年，就非要和《无人知晓》挂钩，它们只是被一些共同的词语覆盖，而我们都知道，世界的词语是森林，我们讲的，可能根本不是一个事。是枝裕和的这两部电影，其实非常冷，犀利的冷，我是一点没觉得《小偷家族》其乐融融、《无人知晓》人间真爱什么的。
如果这是一种致敬，殷若昕导演唯一没有从是枝裕和身上学到的就是：平静。像水流淌，像细沙流淌，像时间流淌，像一切无声流淌。《小偷家族》是个庞大的人生和社会问题剧，《无人知晓》其实更适合来和《野孩子》比较，感觉轻雕细琢的柳乐优弥，至今让我记得，虽然隐约知道作为哥哥的使命，但他还是没法抵御游戏厅的诱惑。我说柳乐优弥拿到戛纳影帝是因为，在社会议题里保留了孩子的天性，会不会有点冒犯？因为长大的他，确实和威尼斯影帝夏雨一样，多少有点泯然众人矣。
如果导演有诚意，就该选个素人
一张白纸，胜在画笔将至未至。孩子当然也复杂，但不是成年人的那种复杂。
《无人知晓》只有炙热的天和平常的事，难道是枝裕和是在抨击那个要命的年轻母亲吗？他只是让那个夏天生命的平常流淌，温暖是有的，冷漠同样是有的；没有到的制高点，只有孩子的天性，和一部分显而易见的人性。而煽情，是可耻的。这就是《野孩子》和《无人知晓》的差距，当然也是殷若昕和是枝裕和的段位差，当然也可以说是王俊凯和张子枫的演技差。
没有人知道，于无声处听惊雷，野孩子太想加码，好不容易逮到一个上强度的机会，刑侦悬疑反转什么都来了。什么叫用力过度，《默杀》和《野孩子》都是。为什么我突然要点《默杀》，我是有多恶心它——确实比《野孩子》更讨厌。（蒋楠楠）