不走极端,它是去年冷门佳片

部分人老说国产电影类型上并不丰富,这是一句比较可笑的话,为什么可笑,原因在于这群人将国产电影的类型定死了。定死了之后,他们觉得只要是他们想拍的不让拍就是万恶的审查制度,就是类型不够丰富。这实际上是他们自己画地为牢,不愿意看到客观实际的现实社会而已。国产片的类型即便是正常的剧情片也不止一个风格。为什么这么说,我们的一些创作者始终不明白,我国是一个有着三十多个省市自治区的国家,本不该只有一种类型的电影的,然而不明白,就是不明白,即便是被别人指出来了,还是不明白。


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今天给大家推荐的就是这样一个举例。《波浪鼓咚咚响》是一部以陕北方言为基础的故事片,本片讲述了货车司机因为丧子之痛,意外的与一个从小就失去了双亲的孤儿踏上公路旅行的故事,本片并没有特别的煽情,也没有大制作,更没有名演员,但是看完后,任何观众都会被其中的情感所打动。


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这是为什么?原因在于真诚。创作者的真诚,故事的真诚,演员的真诚。这几个真诚加在一起,就形成了我们今天想给大家推荐的这部影片,无它,只要创作者好好讲故事,观众们总会用脚投票的。


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《波浪鼓咚咚响》好吗?一般,这是中肯的评价,尤其是对于看多了这种类型的公路片的观众来说,故事本身并不吸引人。但为何一个非常一般的故事却有着这么大的吸引力呢?原因除了上述的真诚之外,我们所看到的是同一个故事的不同的表达,或者说不同的声音。


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这就不得不说我国的电影类型之分了。很多人提到了国产片并没有一个准确的概念,而大家参照的依据往往跟自己没关系,因为我们在讨论国产片的时候,更多的是对比欧美电影,日韩电影等等。这些电影是有值得学习的地方,这没错,但我们如果不能真正的看到国产电影,真正的找到属于国产电影的自己独特的东西,长此以往之后,就容易让自己陷入到谜盲。


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为什么呢?电影工业喊了这么久才出来了一个《战狼2》,科幻电影盼望了这么长时间《流浪地球》才慢慢的涌现。这些里程碑式的影片本身并没有遵从一种可以被参考的逻辑,反而是发挥出来了属于自己的东西,因为他们找到了不同点,所以才有了票房上以及口碑上的成功,这是客观事实。


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而国产剧情片的未来在哪里?私以为并不在于我们是否有大面积的《我不是药神》等作品的井喷,当然,这些作品很重要,而是说我们需要从自己内在的地方努力的发掘,我们都有可以借用的很多资源,如何将这些资源影视化?这些才是创作者需要考虑的问题。


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如果一味地参看欧美日韩电影标准,认为他们拍摄的某些类型才是这个领域的标杆,那么我们国产电影再过一百年也没有办法找到自己。比如说一谈论人性就必须展现人性的黑暗,否则就不能谈论人性或者谈论的不配叫人性,一说到灾难就必须展现出来乌合之众,否则就不能叫灾难等等。这些理论没错,错在我们的创作者对于这些理论不加甄别。黑暗是人性没错,但黑暗只是人性的一种。乌合之众是人群没错,乌合之众也只是人群的一种表现。我们有光明,我们有信仰,我们可以从自己身上找到更多的故事,但前提是我们的创作者能看到自己的故事,能赞同自己的故事。


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但是从《我本是高山》这样的作品来看,我们自己没问题,观众更没问题,问题就在于创作者,他们并不认同自己的故事,反倒是有一种他信力,疯狂的为自己做偏执的信仰加分,而不愿意看到不同。


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而本片的优秀之处就在于不同。什么不同,语言不同。其实这一点就可以当作国产电影的突破口。我们有很多的故事都是普通话故事,这是好的,因为可以通用,但是960万平方公里的土地上不仅仅有说普通话的人,还有说地方方言的人,这样的人似乎更多,什么时候,我们的创作者可以为这些人拍摄一些简单的,喜闻乐见的,真正跟他们的实际相结合的电影,什么时候,国产电影的类型就会大大的丰富。


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当下的很多创作者并没有将自己的创作范围扩大到全中国,反倒是在一个封闭的圈子内自娱自乐,这是国产电影陷入到挣扎的一个主要原因,优秀的创作者毕竟是少数,我们不能指望一个吴京或者一个郭帆能带领国产电影走出阴霾,因为大部分国产电影人并没有这个觉悟,他们依旧是在自己的世界里出不去,看不到外界,这是非常致命的。如果国产电影真的想要有自己独树一帜的东西,那就必须走出自己的小圈子,看到更大的世界,毕竟,伟人曾经说过“广阔天地,大有作为”嘛。


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只要是国产电影能多一些不同,多一些别的声音,这总是一种进步,就好像本片一样,你说他多优秀,并不至于,但他给出来的不同的声音就是一个新的开始,终于有创作者看到了不同,这就是前进。


……

你好,再见