9月26日至10月9日，南湖南艺术家夏宫推出三幕剧《玫瑰屋》。该剧改编自张广天的长篇小说《来日可追》第一辑第三章，由武玮与张广天联合执导，以德沃夏克的三幕歌剧《水仙女》作为引子，启动剧情一步步到达引人入胜的神秘境界。
故事从太原路的伯努瓦别墅开始，男女主人公一次偶然从壁炉里得到半张唱片、几枚银币和一把榔头，触发了与此相关的诸多解密事件。关于爱情、生命、时代与空间的特异而富含隐喻的思考借以伸展开来。
据介绍，这是一部集魔幻、典雅、解谜于一体的全新的戏剧模式。该剧从三幕式这一古老的故事结构出发，纳歌咏、舞蹈和表现主义和当代戏剧于一体，突破了自然时序的界限，在空间交叠中，得到呼应。《玫瑰屋》借玫瑰来立意，旨在将玫瑰作为爱情的灵魂，见证其从生命中怒放。
作为该剧的女主角，李卿瑜表示，此剧突破了从前的自己，横跨演唱、舞蹈和表演三个不同的艺术领域，并将其融会贯通到角色之中。我还向自己的短板发起冲击，开场即挑战了《挂满钻石的发丝》这一高难度的歌曲。
《挂满钻石的发丝》是武玮为张广天的文学作品《既生魄》创作的歌曲，音域跨度和气息运用都属于极限边界的设计，即便是专业声乐演员现场演绎都十分辛苦。
李卿瑜
值得一提的是，三幕剧是一个古老的戏剧结构，古希腊戏剧家埃斯库罗斯的《俄瑞斯忒亚》就是三幕剧的经典。19世纪，尤金史克莱伯发展了三幕剧的形式，透过“描写冲突的本质”推进剧情至转折点。现今三幕剧已突破了戏剧的范式，作为一种典型的故事架构，广泛运用在电影及其他视觉作品之中。《玫瑰屋》的主创团队勇敢地向已程式化的三幕剧模型发起挑战，将传统推进至更深远处。
采写：南都记者 许晓蕾 实习生 裴晗