以下为各方悼念
编剧都应该有自己的偏好，说好听点就是要有美学追求。如果说吴宇森式电影是一种暴力美学，而我就更喜欢暴力温情美学，喜欢在暴力环境下去展现儿女情长。 影视剧社会影响面大，本应该承担起相应社会责任的，我们的创作者更应该有这样的文化自觉。从一定程度上来说，艺术家也都算是知识分子，而知识分子从来都是社会的良心，于是就有责任去帮助年轻人尽早地认知正邪，确立是非观念。 我不认为所有的编剧都是有天赋的，我更相信铁杵磨成针，丰厚的积累和积极的学习态度，是让编剧慢慢走向成熟的唯一路径。 电视剧本质上是一个讲述故事的行业。编剧是规划了所有蓝图的工程师。电视剧剧本是一个半成品，它需要通过二度创作之后才能算一个成品。在这个转化过程中，所有的决定权应该在编剧手上，我还没有听说过一个工厂要生产一个产品，设计师把它设计出来以后，进到车间里边去，一个车间主任居然可以改变一个产品的形态和它的质量，这件事情在其他行业不可想象，在电视剧行业里面，更不应该发生。其他所有的环节，包括制作环节，后期宣发等等，都不应该去改变一部电视剧的形态。电视剧能不能拍好，决定权是在剧本。我只听说过一个80分的剧本能拍出来60分，但我绝对没有听过一个60分的剧本能给拍成80分的。这是一个通识。 剧本在电视剧制作中的决定性位置，不是资本能撼动的，更不是一个可以商榷的未定话题。编剧机器人做出来的只可能是肯德基麦当劳，绝不会做出满汉全席。观众口味不一，也不会一成不变，酸甜苦辣咸的程度把握，只有真正的手艺人能做到恰到好处。 我其实算是一个相当幸运的编剧，从毕业之后就开始了创作实践。我不是个产量太高的编剧，因为我是天枰座又属猪，比较懒，我也没有什么生活压力，所以没有累死累活挣大钱的念头。
很有意思的是，我只有两三部戏没上过央视，其它的戏都是在中央一台或八台的黄金时段播出，像《金粉世家》《台湾首任巡抚刘铭传》《缉毒先锋》等等，这个很奇怪。
我说这个呢，也就是想表达我的确算是幸运的编剧。没有一部作品胎死腹中，拍摄完成的也都已经播出。我一直有个想法，就是希望能创作出一部自己满意的大部头作品，当然这几乎是每一个创作者的梦想，圆梦的有几个人就不好说了。素材已经在准备了，我还希望能亲手将它拍出来。